柴可夫斯基(jī)《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小调第一号钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和(hé)最(zuì)具有代(dài)表性的钢琴协奏曲(qū)之一的。

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柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》第(dì)一乐章，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最(zuì)具有(yǒu)代表性的(de)钢(gāng)琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得(dé)·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐(lè)派作曲(qū)家，也是(shì)俄国(guó)民(mín)族乐派的代表人物。

　　其风格(gé)直接和(hé)间接地影(yǐng)响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被(bèi)认为追随西方音乐(lè)风格(gé)而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲(qū)”之(zhī)后，才获得世界范围的(de)影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过(guò)三首钢(gāng)琴(qín)协奏曲，这(zhè)一首最成功(gōng)。

　　它是(shì)柴科(kē)夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革之后，由封建(jiàn)生(shēng)产关(guān)系转向(xiàng)资本主(zhǔ)义生产关系(xì)。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科(kē)音乐学(xué)院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它(tā)“一无(wú)是(shì)处、无可救药(yào)”要求(qiú)柴科夫斯基(jī)必须(xū)按照自己的意思修改，他才能(néng)“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我(wǒ)一个音符也不该(gāi)，我要按(àn)照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴(chái)科(kē)夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首协奏曲，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护(hù)了自己的创作个性和自由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的(de)音乐以抒情性的(de)美丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄(xiè)的结(jié)合(hé)而见长(zhǎng)，他吸收(shōu)意大利歌剧(jù)、法(fǎ)国芭蕾(lěi)、德国(guó)交响曲的创作特色(sè)，使其作(zuò)品(pǐn)色(sè)彩(cǎi)异常丰富(fù)，但因感情因素(sù)太多地带入创(chuàng)作，又使曲式结构(gòu)不(bù)那么完(wán)美常被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意(yì)义上说，他(tā)的音乐又往往是最感人(rén)的音乐。

柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢琴协(xié)奏曲 第一(yī)乐章想要表现什么(me)

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴(chái)科夫斯基(jī)在(zài)卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出(chū)现于单(dān)簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题(tí)纠缠(chán)上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运(yùn)》的开篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫们(men)感到了生活的(de)压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的(de)生(shēng)活的艰难(nán)，为(wèi)了生活而(ér)艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴(chái)可夫(fū)斯基第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一(yī)直在听这(zhè)首曲子(zi)，甚(shèn)至把第(dì)一乐章的开头曲(qū)作为我的(de)手机铃声。

　　就像下(xià)文中所说的“将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼”，开篇曲(qū)这种震(zhèn)撼是(shì)难以详细描述(shù)的，我也找不到什么(me)好(hǎo)的言语来描述，但(dàn)是我并不认为“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼”就能够表现(xiàn)了他(tā)的全部(bù)内涵！

　　我听古(gǔ)典(diǎn)音乐是(shì)不得(dé)章(zhāng)法的(de)，如(rú)果按照严格的(de)音(yīn)律格(gé)式去套，我就什么也感受不到(dào)，而更多的是(shì)在(zài)静谧中(zhōng)，独自(zì)聆听时，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起的(de)音符就(jiù)会(huì)深深的把我打(dǎ)动(dòng)。

　　在(zài)听这首(shǒu)协奏曲(qū)的(de)时(shí)候，有好几次，我感到仿佛是魔音一(yī)般钻进了我的(de)心(xīn)，使我不能(néng)再(zài)坐在那里，只有起(qǐ)身(shēn)在屋里四处走动(dòng)才(cái)能使让州我的激动慢慢(màn)的平息下来！我是(shì)个不善于表(biǎo)达感(gǎn)情(qíng)的人，所以有(yǒu)时除了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔还会感到(dào)全身(shēn)发(fā)寒，一切被僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听(tīng)了(le)很(hěn)多遍(biàn)了，很多高人所说(shuō)的内(nèi)涵我都(dōu)没(méi)有感受出来，但是我也(yě)没(méi)有刻意(yì)去感(gǎn)受，就像久(jiǔ)旱的大地(dì)经受大雨洗刷一样，我只会享受(shòu)乐曲带给我那淋漓的快感和幸福(fú)感，就够了吧(ba)！

　　希望我在很多年以后，再重(zhòng)听这首曲(qū)子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受(shò定语中心语是什么意思，连接状语和中心语是什么意思u)他那颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协(xié)奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时著名的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院第一任(rèn)校长尼(ní)古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责(zé)这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演(yǎn)。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快(kuài)的(de)快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降B小调(diào)引子后，大提琴(qín)与(yǔ)第一小提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这个(gè)主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯(sī)基在卡缅科(kē)集(jí)市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为(wèi)主形(xíng)成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素的小(xiǎo)行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题为牧歌风格(gé)，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然(rán)后交给大提琴、双簧(huáng)管(guǎn)。

　　中段速度(dù)为(wèi)最急板，变(biàn)成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加(jiā)上颤音与音型(xíng)装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的抒(shū)情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调，回(huí)旋曲式(shì)，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏(zòu)开(kāi)始(shǐ)回旋(xuán)主(zhǔ)题，接着小提(tí)琴以降D大调用八度(dù)奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪(péi)比主题(tí)，两个主题的纠缠(chán)发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉煌的结(jié)尾(wěi)。

　　主部(bù)主(zhǔ)题是(shì)乌克(kè)兰歌舞(wǔ)曲(qū)《亿万卡，快(kuài)来唱(chàng)春(chūn)歌》，音乐表现春天来了，农时即将开(kāi)始的欢快、奔放(fàng)的(de)情(qíng)绪，副主部是(shì)十分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢(yì)着青春和难(nán)以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运》的开篇是(shì)将人们(men)心灵重重扣入定语中心语是什么意思，连接状语和中心语是什么意思地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯(sī)基的《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂(áng)的节(jié)奏实在是(shì)世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速(sù)的(de)节奏，音乐开始(shǐ)时的几十(shí)次琴(qín)键的重击，让(ràng)人整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的(de)柴可夫(fū)斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活(huó)的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间(jiān)也是有舒缓的(de)旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这(zhè)样的都(dōu)市的(de)生活的(de)艰难，为了生活而(ér)艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上舒缓下来，如(rú)果(guǒ)说听(tīng)第(dì)一(yī)乐章让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃(pài)的(de)大(dà)海(hǎi)的话，那么第二(èr)乐章就是让你(nǐ)步入了森林中畅(chàng)快(kuài)流(liú)动(dòng)的小溪，不时(shí)的还会(huì)有活泼(pō)的小(xiǎo)动(dòng)物跑过你的身旁(páng)。

　　让(ràng)刚才(cái)你亢奋的心(xīn)情(qíng)得以缓解，你(nǐ)能感受到生活在都(dōu)市的你依然(rán)有着成(chéng)功的欢愉，清新流动的旋律让(ràng)你对生活的希(xī)望(wàng)充满信心，整(zhěng)个人(rén)就(jiù)像是(shì)沐浴在(zài)温暖的阳光(guāng)中，呼吸着(zhe)明媚的空(kōng)气（不要(yào)以为我用(yòng)错(cuò)了形(xíng)容词，空气的明(míng)媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功(gōng)而(ér)奋斗的动力(lì)也就(jiù)油然而(ér)生。

　　第(dì)三乐(lè)章又重回较快(kuài)的节奏，但是(shì)同时也(yě)有着优雅的旋律，这是成功(gōng)后的快(kuài)乐，在成功后(hòu)的兴(xīng)奋中，享受(shòu)着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒(xǐng)着我们(men)，成功来得不容易，可能失(shī)去得也快，只(zhǐ)有(yǒu)更(gèng)加(jiā)的努力，才(cái)能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子(zi)在激昂(áng)的旋律(lǜ)中结束，完美，只(zhǐ)能用完美(měi)来解(jiě)释！

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