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　　康桥，即英国著名的(de)剑桥大学所在地(dì)。

　　1920年(nián)10月—1922年8月，诗人曾(céng)游学(xué)于(yú)此。

　　康桥时期是徐志(zhì)摩一生的转折点。

　　诗人在《猛(měng)虎集·序(xù)文》中曾经自(zì)陈(chén)道：在(zài)24岁以前，他(tā)对于诗的兴味远不(bù)如对于相对论或民约论的兴味。

　　正是康河的水(shuǐ)，开启了诗人的性灵，唤醒(xǐng)了久(jiǔ)蜇在他(tā)心中的诗(shī)人的天命。

　　因此(cǐ)他后来曾(céng)满怀深情地(dì)说：“我的眼是(shì)康桥教我睁的，我的求知欲是康桥给我(wǒ)拨动的(de)，我(wǒ)的自我意识是康桥给我胚胎的。

　　”

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　　徐志摩1920年10月—1922年8月，曾游学于(yú)康(kāng)桥(qiáo)。

　　1928年诗人徐(xú)志摩故地(dì)重游。

　　此诗作于徐志(zhì)摩(mó)第三(sān)次(cì)樱唯(wéi)欧游的归国途中。

　　时(shí)间是1928年11月6日，地(dì)点是(shì)中国上海。

　　7月底(dǐ)的一个(gè)夏天，他在(zài)英国哲学家罗(luó)素家中逗留一夜之后，事先谁也(yě)没有通(tōng)银和知(zhī)。

　　一(yī)个人(rén)悄(qiāo)悄来到康桥(qiáo)找他(tā)的英(yīng)国朋(péng)友。

　　遗憾的是他的英(yīng)国朋友一个(gè)也不在(zài)，只有他熟悉的康桥(qiáo)在默默等待他，一幕幕过去的生活图景(jǐng)，又(yòu)重新在(zài)他(tā)的(de)眼(yǎn)前展(zhǎn)现，才展纸(zhǐ)执笔，记下了这次重返康桥(qiáo)的(de)切身(shēn)感受(shòu)。

扩展资(zī)料(liào)

　　这(zhè)首《再别(bié)康(kāng)桥(qiáo)》全诗共七节，每节四(sì)行(xíng)，每行两(liǎng)顿(dùn)或三顿，不拘一格而又法(fǎ)度严谨，韵(yùn)式上严守二、四押(yā)韵，抑扬顿挫(cuò)，朗(lǎng)朗上(shàng)口。

　　这(zhè)优美的(de)节奏象涟漪般荡漾开来，既是虔诚(chéng)的(de)离婚不离家有性关系吗，离婚了还和前夫有性学子寻梦(mèng)的跫音，又契合著诗人感情的潮起潮(cháo)落，有(yǒu)一种独(dú)特的审美快感。

　　七(qī)节诗错落有(yǒu)致地排列，韵(yùn)律在其中徐行缓步地铺展，颇有些“长袍白面，郊寒岛瘦”的诗人气度。

　　锋颂(sòng)盯可以说，正体现(xiàn)了徐(xú)志摩的诗(shī)美主(zhǔ)张。

　　《再(zài)别康桥》这首诗充分体现了新月诗派的(de)“三美”，即绘画(huà)美(měi)、建(jiàn)筑美、音乐(lè)美。

　　音(yīn)乐美(měi)是(shì)徐(xú)志摩最强调的，其中第一(yī)句和最后一句是反复的，加强节(jié)奏感(gǎn)，且其(qí)中的词是重叠(dié)的，例如“悄悄”、“轻(qīng)轻(qīng)”、“沉默(mò)”，再者每句诗换(huàn)韵，因为感情是变化的，所以不是一(yī)韵(yùn)到底(dǐ)的(de)。

　　再是(shì)音尺，“轻轻的我走了”，三字尺，一字尺，二字尺，符合徐志摩活泼好动的(de)性(xìng)格，再是压韵(yùn)。

　　所(suǒ)谓建筑美，一、三句诗排在前(qián)面(miàn)，二(èr)、四句(jù)诗低格排列，空(kōng)一格错落(luò)有致(zhì)，建(jiàn)筑有变(biàn)化。

　　再者一三句(jù)短一点，二(èr)四句长一(yī)点，显出视(shì)觉美，音乐(lè)是听觉(jué)，绘画是视觉，视觉美与听(tīng)觉美融(róng)通(tōng)，读起(qǐ)来才会感(gǎn)觉好。

　　再谈到绘画美即是词美，如“金柳”、“柔波”、“星(xīng)辉(huī)”、“软泥”、“青(qīng)荇”这些形象具有色彩，而(ér)且有动态感和柔美感。

　　参考资料来源：百度百科(kē)-再别康桥(qiáo)

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