柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫斯基是《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲(qū)家柴科夫(fū)斯基最(zuì)著名和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基《第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴(chá发小是男的还是女的啊 发小是指什么关系i)科夫(fū)斯基最(zuì)著(zhù)名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里(lǐ)奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也(yě)是俄国(guó)民(mín)族乐(lè)派的代表人(rén)物。

　　其风格(gé)直接和间接地影(yǐng)响了很多后(hòu)来者。

　　在(zài)《第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》创作(zuò)之前(qián)，柴(chái)科夫斯(sī)基因被认为追(zhuī)随西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作“第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世(shì)界范围的影响，真正走向(xiàng)世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这(zhè)一(yī)首(shǒu)最成(chéng)功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的(de)早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革(gé)之后，由封(fēng)建生(shēng)产(chǎn)关系转(zhuǎn)向资本主义(yì)生(shēng)产(chǎn)关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴(chái)科夫(fū)斯基曾向当(dāng)时(shí)的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯认(rèn)为它“一无是处(chù)、无可救药(yào)”要求柴科夫(fū)斯基必须按(àn)照自己(jǐ)的意思修改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音符也(yě)不该(gāi)，我(wǒ)要(yào)按照现在的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯(sī)基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协奏曲，以改(gǎi)正了自己的错误(wù)。

　　柴(chái)科夫斯基因之(zhī)维护了自己的(de)创作个(gè)性和自(zì)由、人格感(gǎn)和自(zì)发小是男的还是女的啊 发小是指什么关系豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情(qíng)感渲(xuàn)泄的结合而见(jiàn)长，他(tā)吸收意大利(lì)歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的创作特色(sè)，使(shǐ)其作品(pǐn)色(sè)彩异常丰富，但(dàn)因感情因素(sù)太多地(dì)带(dài)入创作，又(yòu)使曲式结构不那么完美常被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意(yì)义上说，他的音乐又往往是最感人的音(yīn)乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第(dì)一乐章想要(yào)表(biǎo)现什(shén)么(me)

　　以下(xià)，是(shì)第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降(jiàng)B小调(diào)引子(zi)后，大(dà)提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题(tí)以降A大调(diào)先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠(chán)上新(xīn)音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那么(me)就(jiù)可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太(tài)空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时(shí)的几十次琴键的(de)重击，让人整个心都(dōu)飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大(dà)师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是(shì)有舒(shū)缓的(de)旋(xuán)律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让(ràng)我们感觉在这样(yàng)的都市的(de)生活的艰难，为了生(shēng)活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这(zhè)个月我一(yī)直在听(tīng)这首曲子，甚(shèn)至(zhì)把第(dì)一乐章的开头(tóu)曲作为我(wǒ)的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难(nán)以详细描述的(de)，我也找不到(dào)什么好的言(yán)语(yǔ)来描述(shù)，但是我并(bìng)不认为“将人们(men)心灵重重扣入地下的(de)震撼”就能(néng)够表现了他(tā)的全(quán)部内涵！

　　我听(tīng)古典(diǎn)音乐是不得(dé)章法(fǎ)的(de)，如(rú)果按照严格(gé)的音律格式去套，我就什么也(yě)感(gǎn)受不(bù)到，而更多的(de)是在静谧中(zhōng)，独自聆(líng)听时，偶尔的一(yī)个片段(duàn)或是凸起的音(yīn)符(fú)就会(huì)深深的(de)把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我(wǒ)感到(dào)仿佛是魔音一般钻进了(le)我的心，使我不(bù)能再(zài)坐在那里，只有起身在屋(wū)里四处(chù)走动才(cái)能(néng)使让州我的激动慢(màn)慢的(de)平(píng)息下来！我是(shì)个不善于表达(dá)感情的人，所以有时除了走动，偶尔(ěr)还会感到全身发寒，一切被僵住了(le)一样，不能自(zì)己！

　　听了很多(duō)遍了，很多(duō)高人所(suǒ)说的(de)内(nèi)涵我(wǒ)都没有感(gǎn)受出来，但是(shì)我(wǒ)也没有刻意去感受，就像久旱的大地(dì)经(jīng)受大雨(yǔ)洗刷(shuā)一(yī)样，我只会享受乐(lè)曲带给(gěi)我那淋漓的快感和(hé)幸福感(gǎn)，就(jiù)够了吧！

　　希望(wàng)我在很多(duō)年以(yǐ)后，再重(zhòng)听这首曲子时，能(néng)走(zǒu)进作家100多年前的灵(líng)魂深处，去感(gǎn)受他(tā)那颗细腻却又敏(mǐn)感(gǎn)，易受(shòu)伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录一(yī)位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于1874年，原(yuán)题献给当时著名的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦(tǎn)粗暴(bào)地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布(bù)娄指挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共(gòng)3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与第一小(xiǎo)提(tí)琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调(diào)，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧(mù)歌(gē)风(fēng)格，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴(qín)接替(tì)，然(rán)后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成(chéng)匆(cōng)忙(máng)的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以(yǐ)独(dú)奏(zòu)行板(bǎn)主(zhǔ)题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的(de)抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火的快(kuài)板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢(gāng)琴主奏开始回旋(xuán)主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八(bā)度(dù)奏庄重抒情的对(duì)困滑陪比(bǐ)主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉(huī)煌的(de)结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主题是乌克(kè)兰歌舞(wǔ)曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春天来了(le)，农(nóng)时(shí)即(jí)将(jiāng)开始的(de)欢快、奔放的情绪，副主部是十分(fēn)抒情优美的同时(shí)也充(chōng)满生(shēng)机，音乐洋溢着(zhe)青(qīng)春(chūn)和难以(yǐ)抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么(me)就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵(líng)带(dài)入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更(gèng)让(ràng)作(zuò)为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高昂的气势(shì)，让(ràng)生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上(shàng)还是快的节(jié)奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第(dì)二乐章整个(gè)节奏(zòu)马上舒缓(huǎn)下来，如果说听第(dì)一乐章让你(nǐ)感觉(jué)是面(miàn)对(duì)汹涌澎(pēng)湃的大(dà)海的话，那么第二乐章就是让你步(bù)入了森林中(zhōng)畅快流动的(de)小溪，不时(shí)的还会(huì)有(yǒu)活(huó)泼的小动(dòng)物(wù)跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得以缓(huǎn)解，你能感(gǎn)受到生活在都市的你(nǐ)依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让你(nǐ)对生活的希望(wàng)充满信心(xīn)，整个人就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸(xī)着明(míng)媚的空气（不要以为我用错了(le)形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动(dòng)力也就油然而(ér)生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的节奏，但是同(tóng)时(shí)也有着(zhe)优雅的旋律，这是成功后的(de)快乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受着(zhe)那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋(xuán)律也在提醒着我们(men)，成功来得不容易，可(kě)能失去得也快(kuài)，只有更加的努力，才能取得(dé)更(gèng)大的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂(áng)的旋(xuán)律(lǜ)中结束，完美，只能(néng)用完美来(lái)解释！

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