柴可夫(fū)斯基(jī)《第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐章，第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基是(shì)《降(jiàng)b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具有代(dài)表(biǎo)性的(de)钢琴协(xié)奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国(guó)作曲(qū)家柴科夫(fū)斯基(jī)最(zuì)著(zhù)名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基(jī)，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也(yě)是俄国(guó)民(mín)族乐派的代(dài)表人(rén)物。

　　其(qí)风格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基(jī)因被认为(wèi)追(zhuī)随西(xī)方音乐风格而(ér)不是真正的(de)民族(zú)乐(lè)派(pài)，在创作(zuò)“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界(jiè)范围的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它(tā)是柴科(kē)夫斯基(jī)的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革之(zhī)后(hòu)，由封建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基(jī)曾向当时的(de)莫斯科音乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)坦征(zhēng)求(qiú)意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处、无可救(jiù)药”要求(qiú)柴科夫(fū)斯基必须按(àn)照自己的意思修(xiū)改，他(tā)才能(néng)“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)说：“我一个音符也不该，我要(yào)按照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫(fū)斯(sī)基把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯(féng).彪罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年(nián)尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首(shǒu)协奏曲(qū)，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)因之维护(hù)了自己的创作个(gè)性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒情性的美丽旋律与强(qiáng)烈的(de)情感渲泄的结(jié)合而见长，他吸收(shōu)意大(dà)利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品(pǐn)色彩异常丰富，但因感情因(yīn)素(sù)太多地带入创作，又(yòu)使曲式结构不那么完美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他(tā)的音(yīn)乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第(dì)一(yī)乐章想要表现什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大(dà)调(diào)主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科夫(fū)斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个(gè)盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢(gāng)琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、姜子牙活了多少岁真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的(de)心灵(líng)带入缥缈太空(kōng)的(de)强音(yīn)。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个(gè)都是快速(sù)的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气势，让(ràng)生处喧闹都(dōu)市的生活虫们(men)感(gǎn)到(dào)了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间(jiān)也是(shì)有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体(tǐ)上还是(shì)快(kuài)的节(jié)奏，让我(wǒ)们(men)感觉(jué)在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基(jī)第一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直(zhí)在(zài)听这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的开头(tóu)曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就(jiù)像下文中所说(shuō)的“将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的(de)震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难(nán)以详细描(miáo)述的，我也(yě)找不到什么好的言(yán)语来描(miáo)述(shù)，但是我(wǒ)并不认为(wèi)“将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼”就能够表现了(le)他的(de)全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不得(dé)章法的(de)，如(rú)果按(àn)照(zhào)严格的音律格式去套，我就什么也感(gǎn)受不(bù)到(dào)，而更多的是在静谧中，独(dú)自聆听(tīng)时，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起的音符就会深(shēn)深的把我打动(dòng)。

　　在(zài)听这首协(xié)奏曲的时候，有好几次(cì)，我感到仿佛是(shì)魔(mó)音一般钻进了我的(de)心，使我不能再坐(zuò)在那里，只有(yǒu)起身在屋里四处走动(dòng)才能使让州我的激动(dòng)慢(màn)慢的平息下来(lái)！我是(shì)个不善(shàn)于表达(dá)感情(qíng)的人，所(suǒ)以有时除了走动(dòng)，偶(ǒu)尔还(hái)会(huì)感到(dào)全身发(fā)寒，一(yī)切被僵住了一(yī)样，不(bù)能自(zì)己(jǐ)！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高人所说的内涵我都没有感受(shòu)出来，但是我也没有刻意去(qù)感(gǎn)受，就像(xiàng)久旱的大地(dì)经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受乐曲(qū)带给我那淋漓的快感和幸(xìng)福(fú)感，就够了(le)吧！

　　希望我在很多年以(yǐ)后(hòu)，再重(zhòng)听(tīng)这首曲子时，能(néng)走(zǒu)进作家100多年前(qián)的灵(líng)魂深处，去(qù)感受他(tā)那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著名(míng)的(de)钢琴家、莫斯科(kē)音(yīn)乐(lè)学(xué)院第一任校(xiào)长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的(de)降B小调(diào)引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科汪(wāng)蠢(chǔn)夫(fū)斯基在卡缅科集市(shì)上(shàng)，从一个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替(tì)，然后交给大(dà)提琴(qín)、双簧(huáng)管。

　　中(zhōng)段速(sù)度为最急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏行板主(zhǔ)题(tí)，加(jiā)上(shàng)颤音与音型装饰(shì)变(biàn)奏。

　　是柴可(kě)夫斯基(jī)最优美(měi)的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲(qū)式(shì)，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接(jiē)着小(xiǎo)提琴以(yǐ)降D大调用八(bā)度(dù)奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比主题(tí)，两个(gè)主题(tí)的纠缠发(fā)展形成高潮(cháo)。

　　终结(jié)部以(yǐ)降B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了(le)，农时(shí)即将开始的(de)欢快、奔放的情绪，副主部是(shì)十分(fēn)抒情优美的同时(shí)也充满生机(jī)，音乐洋溢着青春和(hé)难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就(jiù)可(kě)以说柴可夫斯(sī)基(jī)的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都(dōu)是快速的(de)节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时(shí)的(de)几十次琴键的重击，让人(rén)整个(gè)心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大(dà)师”的柴(chái)可夫(fū)斯基表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活(huó)的压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的(de)，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的(de)生(shēng)活的艰难，为了生活(huó)而艰苦(kǔ)的(de)奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏马上(shàng)舒缓下来，如(rú)果(guǒ)说听(tīng)第(dì)一乐章(zhāng)让你感觉(jué)是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么(me)第二乐章就是让你步(bù)入了森林(lín)中畅快流动的小溪，不时的还会有活泼的小动(dòng)物(wù)跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋(fèn)的心情得以缓(huǎn)解，你能感受到生活在(zài)都市的你依然(rán)有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动(dòng)的(de)旋律让你对(duì)生活的希望充(chōng)满信(xìn)心，整个人就像是沐浴在(zài)温(wēn)暖的(de)阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空气（不要(yào)以为我用错了(le)形容(róng)词，空气(qì)的(de)明媚(mèi)意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了(le)成(chéng)功而奋斗的(de)动力(lì)也就油然而(ér)生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋(xuán)律，这是成功后的快(kuài)乐，在成(chéng)功后(hòu)的兴(xīng)奋中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒(xǐng)着我们，成功来得不容易，可能失(shī)去得也快，只有(yǒu)更加(jiā)的努力，才能取得更大(dà)的成功！

　　整首曲子(zi)在激(jī)昂的(de)旋律中结束，完(wán)美，只能用(yòng)完(wán)美来解释！

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