雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什(shén)么(me)写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道(dào)说什么才(cái)好，毕竟说什么(me)也留不住人(rén)，说再多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了的(de)。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不(bù)住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代(dài)词人柳永的(de)词作(zuò)。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别(bié)情的千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词(cí)的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到(dào)这一去路(lù)途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是(shì)为离别而(ér)伤感(gǎn)，更何况是在这冷(lěng)清(qīng春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句)、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只有杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄厉的(de)晨(chén)风和黎明的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一(yī)去长年相别，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇(yù)到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意(yì)，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词(cí)分(fēn)上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一(yī)对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天(tiān)，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺叙(xù)自然景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处(chù)不(bù)凄凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一句，句(jù)法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不(bù)出头绪(xù)，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难分难舍(shě)之际(jì)，船家(jiā)又阵(zhèn)阵“催发(fā)”。

　　透露(lù)了现实的(de)无情和词人(rén)内心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又(yòu)无可奈(nài)何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语(yǔ)不求(qiú)奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人公的(de)黯(àn)淡心(xīn)情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意(yì)思(sī)。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又不得(dé)不(bù)去，包含了(le)离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去(qù)越远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无(wú)边的南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词(cí)的结构(gòu)看,这两句(jù)由上阕(què)实写转向下阕虚写，具有承上启下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕(què)着重写(xiě)想象中(zhōng)别后的凄楚情(qíng)景。

　　下(xià)片则宕开(kāi)一笔，先作泛(fàn)论(lùn)，从(cóng)个(gè)别说(shuō)到一般(bān)，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜(xī)别，并不自我始(shǐ)，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别(bié)特(tè)殊的现象出(chū)发，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩大(dà)了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋(qiū)节(jié)”一句，则强调自己比常(cháng)人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒后的心境，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙(miào)就妙在用景写(xiě)情，真(zhēn)正做到“景(jǐng)语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难留的(de)离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别(bié)后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之(zhī)意(yì)。

　　这(zhè)几句(jù)景(jǐng)语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再(zài)从(cóng)此后长远设(shè)想：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深一层推(tuī)想离别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再没有(yǒu)心(xīn)爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一(yī)些感受，但又(yòu)能(néng)向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念(niàn)之情、伤感(gǎn)之意刻画到(dào)了(le)细致入微、至尽至(zhì)极(jí)的地步，也传达(dá)出(chū)彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句(jù)用问句形式(shì)，感情(qíng)显得(dé)更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围(wéi)绕“伤离别(bié)”而构思，先写离(lí)别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻(kè)画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来(lái)，词人都注意了前后照应，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读(dú)起来(lái)如行云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真情实感而显得太伤感、太(tài)低(dī)沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失(shī)去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来(lái)有离别之苦(kǔ)的人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生(shēng)强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自(zì)古伤(shāng)离别，更(gèng)那(nà)堪，冷(lěng)落清秋节！今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种(zhǒng)风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每隔十里修(xiū)建(jiàn)一座长亭供行(xíng)人休息(xī)，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是(shì)古人送别的地方(fāng)。

　　凄春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句(qī)切(qiè)：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今河南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南(nán)朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用(yòng)做对船(chuán)的(de)美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不出(chū)的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下(xià)时与(yǔ)一位恋人(rén)的惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋著(zhù)名词人，婉(wǎn)约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山(shān)）人，原名(míng)三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘城市风光(guāng)和歌妓(jì)生活，尤长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役之(zhī)情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗(sú)，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在当(dāng)时流传极(jí)其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处(chù)，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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