雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不(bù)知道(dào)说什么才好，毕竟说什么(me)也留不(bù)住人，说再多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是(shì)因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么(me)才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不(bù)出话来了。

　　所以执(zhí)手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真(zhēn)情(qíng)实感表(biǎo)达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动(dòng)人，堪(kān)称抒写别情的千古名篇，也是(shì)柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时(shí)分(fēn)，面(miàn)对着长(zhǎng)亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊外设(shè)帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的(de)心绪，正在依依(yī)不舍(shě)的(de)时候，船上的人已催着出(chū)发(fā)。

　　握着对方的(de)手含着泪对(duì)视，哽(gěng)咽(yàn)的说不出话(huà)来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着天(tiān)空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多(duō)情的人总(zǒng)是为离(lí)别(bié)而伤感(gǎn)，更何(hé)况(kuàng)是在这(zhè)冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在(zài)何处？怕是(shì)只(zhǐ)有杨柳岸(àn)边，面对(duì)凄厉的晨风(fēng)和黎(lí)明的(de)残(cán)月了。

　　这(zhè)一去长年(nián)相别(bié)，我料想即使遇到(dào)好天气、好风景(jǐng)，也如同吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分(fēn)上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时(shí)难分难舍(shě)的别情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇”三(sān)句(jù)写环(huán)境，点出别时(shí)的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外的(de)长亭(tíng)，具体时间是(shì)雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融(róng)情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值天晚，暮色阴(yīn)沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切(qiè)：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是一(yī)、二、一(yī)，极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之致，更准确地(dì)传达了(le)这种凄凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不(bù)能不别(bié)的思(sī)绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露(lù)了现实的无(wú)情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁(shuí)也说不出(chū)一句(jù)话来。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈(nài)何的心(xīn)情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之(zhī)状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而(ér)意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡(dàn)心情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下(xià)面写(xiě)景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极(jí)好(hǎo)，不愿去而又(yòu)不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会(huì)越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟(yān)波千里，最后(hòu)漂泊到(dào)广阔无边的(de)南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之(zhī)苦，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从词的(de)结构看,这两句(jù)由上阕实写(xiě)转向下阕虚(xū)写(xiě)，具有承上启(qǐ)下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作(zuò)泛论，从个别(bié)说到一(yī)般，得(dé)出一(yī)条(tiáo)人生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从个别特殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩(kuò)大了(le)词(cí)的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句(jù)，则强调自己比(bǐ)常人(rén)、古(gǔ)人承受(shòu)的痛(tòng)苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心(xīn)境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写难留的离(lí)情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表(biǎo)现得十(shí)分充分、真(zhēn)切(qiè),创造出一种特有(yǒu)的(de)意境(jìng)。

　　难(nán)怪它为人(rén)称道，成为名(míng)句(jù)。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去(qù)经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情(qíng),更与何人说？”这(zhè)四句更(gèng)深一(yī)层推想离别以(yǐ)后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长的孤(gū)独日子怎么(me)挨(āi)得过(guò)呢(ne)？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有心爱的(de)人与自己共赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能产生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几句(jù)把(bǎ)词(cí)人的(de)思念之(zhī)情、伤感之意(yì)刻画到了(le)细致入微、至(zhì)尽至极(jí)的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结(jié)句用问(wèn)句形式(shì)，感情显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕(rào)“伤离别”而(ér)构(gòu)思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在描写情(qíng)态(tài)；再写(xiě)别后(hòu)想象，在(zài)刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注意了前后照应(yīng)，虚实(shí)相生，做(zuò)到层(céng)层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感而(ér)显得太伤(shāng)感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情(qíng)的痛苦刻(kè)画(huà)的极为生动。

　　古(gǔ)往今来(lái)有离别(bié)之苦的人们在读(dú)到这首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。1克拉等于多少毫克 1克拉等于多少CTp>

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月(yuè)。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交(jiāo)通要道边每隔(gé)十里(lǐ)修(xiū)建(jiàn)一座长(zhǎng)亭供行(xíng)人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的(de)长亭往往是(shì)古人送别的(de)地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国都(dōu)之门(mén)。

　　这里代指北(běi)宋的(de)首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代(dài)传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的(de)样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩(zhào)着南天，深1克拉等于多少毫克 1克拉等于多少CT厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因(yīn)作词(cí)忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失(shī)意(yì)忧(yōu)愤，常流连(lián)秦楼(lóu)楚馆为(wèi)歌伶(líng)乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词(cí)当(dāng)为柳(liǔ)永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷(yí)山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿(qīng)，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田(tián)员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精力作词(cí)，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描(miáo)绘城市风光(guāng)和(hé)歌(gē)妓(jì)生(shēng)活，尤长于抒(shū)写羁(jī)旅行役之(zhī)情(qíng)，创作慢(màn)词独多(duō)。

　　铺(pù)叙刻画，情景(jǐng)交融，语(yǔ)言(yán)通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌(gē)柳词(cí)”，婉(wǎn)约派最具(jù)代(dài)表性的人物之一(yī)，对宋词的(de)发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州(zhōu)》。

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