柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基是《降b小调第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲家柴科(kē)夫斯基最著名和(hé)最(zuì)具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一(yī)的。

　　关于柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基以及柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，欣赏柴可夫斯基的(de)《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》并写出感想!，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲第二(èr)乐(lè)章柴可夫(fū)斯(sī)基，柴可夫(fū)斯基的第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲的风格特点等问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

柴可(kě)夫斯基(jī)《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一乐章，第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里(lǐ)奇·柴科夫(fū)斯(sī)基，是俄罗(luó)斯(sī)浪(làng)漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直(zhí)接和间接地影(yǐng)响(xiǎng)了(le)很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为(wèi)追随西方音乐风格而不是(shì)真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才(cái)获(huò)得世界范围的影响，真正(zhèng)走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三首钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之后(hòu)，由封建生产关系转向资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯基曾(céng)向(xi两岸青山相对出孤帆一片日边来的意思是什么生肖，两岸青山相对出孤帆一片日边来的意思是什么修辞手法àng)当时的莫(mò)斯科音乐学(xué)院(yuàn)创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认(rèn)为(wèi)它“一(yī)无(wú)是处(chù)、无(wú)可救药”要求柴科夫斯基必(bì)须按(àn)照(zhào)自(zì)己(jǐ)的意思(sī)修改，他(tā)才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照(zhào)现在的样子付(fù)印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏(zòu)曲，以改正了自己(jǐ)的(de)错(cuò)误(wù)。

　　柴(chái)科夫斯基因(yīn)之维护(hù)了自己(jǐ)的创作个(gè)性和自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音(yīn)乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸(xī)收意(yì)大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作(zuò)品色彩异常丰富，但因(yīn)感情因(yīn)素(sù)太多地带入创作，又使曲式(shì)结构不那么完美常被(bèi)情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这(zhè)个(gè)意义上说，他的(de)音乐又往往是(shì)最感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲 第一(yī)乐章想要表现什(shén)么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极(jí)庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据(jù)说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集市(shì)上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠(chán)上新音(yīn)型，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可(kě)夫斯基的(de)《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇(piān两岸青山相对出孤帆一片日边来的意思是什么生肖，两岸青山相对出孤帆一片日边来的意思是什么修辞手法)是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激(jī)进，高昂的气(qì)势，让生(shēng)处喧闹都市的生活(huó)虫们感到(dào)了生(shēng)活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的(de)旋律的(de)，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是快(kuài)的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了(le)生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下，是(shì)全篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直在听这首曲子(zi)，甚至把第(dì)一(yī)乐章的开头曲作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所(suǒ)说的“将人们(men)心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是(shì)难(nán)以详细描述(shù)的(de)，我也找不(bù)到什么好的(de)言语来(lái)描述，但(dàn)是(shì)我并(bìng)不认为“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”就能(néng)够表现了他(tā)的全部内(nèi)涵！

　　我听古(gǔ)典音(yīn)乐是(shì)不得章(zhāng)法(fǎ)的，如果按照严格的(de)音(yīn)律格式去套，我就(jiù)什么也感受不到，而更多的是在静(jìng)谧(mì)中，独自聆(líng)听时，偶尔的一个片(piàn)段或是凸起的音符就会(huì)深(shēn)深的把我打(dǎ)动。

　　在(zài)听(tīng)这首协(xié)奏曲的时(shí)候，有好(hǎo)几次，我感到(dào)仿佛是魔(mó)音一(yī)般钻进了我(wǒ)的心(xīn)，使我不(bù)能再坐在那里(lǐ)，只有起(qǐ)身在屋里(lǐ)四处(chù)走动才能使让州我的激动(dòng)慢慢(màn)的平息下来！我(wǒ)是个(gè)不善于表达感情的(de)人，所以有时除了走动，偶尔还会感(gǎn)到全(quán)身发寒，一(yī)切被僵住(zhù)了一样，不(bù)能自己(jǐ)！

　　听了(le)很多遍了(le)，很多(duō)高人所说的内涵我(wǒ)都没有感受出来(lái)，但是我也(yě)没有刻意去感受，就像久旱的大地(dì)经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲(qū)带(dài)给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年(nián)以(yǐ)后(hòu)，再重听这首曲子时，能走进(jìn)作家100多(duō)年前的灵魂深处(chù)，去(qù)感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给(gěi)当(dāng)时著名的(de)钢(gāng)琴(qín)家、莫斯科(kē)音(yīn)乐学院第一任校长(zhǎng)尼(ní)古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗(sú)、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基(jī)在(zài)卡(kǎ)缅(miǎn)科集(jí)市上(shàng)，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大调(diào)先出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第一主题纠(jiū)缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行(xíng)板主题(tí)为牧歌风格，先由(yóu)长笛独(dú)奏，再以钢琴(qín)接(jiē)替，然后交给(gěi)大提(tí)琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度(dù)为最(zuì)急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加上颤(chàn)音(yīn)与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最(zuì)优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴主(zhǔ)奏(zòu)开(kāi)始回旋主(zhǔ)题，接(jiē)着小提琴(qín)以降D大(dà)调用八度奏庄重抒情的(de)对困滑陪(péi)比主题，两(liǎng)个(gè)主题的(de)纠(jiū)缠发(fā)展形成(chéng)高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题(tí)是乌(wū)克兰(lán)歌舞(wǔ)曲(qū)《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来(lái)唱春歌》，音(yīn)乐(lè)表现春天来了，农时(shí)即将开始的(de)欢快、奔(bēn)放的情绪，副主(zhǔ)部(bù)是十分抒情优美的同(tóng)时也充满生机(jī)，音乐洋(yáng)溢着青春(chūn)和(hé)难以抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运》的开篇(piān)是将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将人们(men)的(de)心(xīn)灵带入(rù)缥缈(miǎo)太(tài)空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏(zòu)实在是(shì)世间的绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴(qín)键的重击，让人整个心(xīn)都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之后的旋律(lǜ)更让(ràng)作(zuò)为“旋律大(dà)师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫(chóng)们(men)感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章(zhāng)中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的(de)节(jié)奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉(jué)在这样的都市的(de)生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒(shū)缓下来，如(rú)果说听(tīng)第一乐章让你(nǐ)感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大(dà)海的(de)话(huà)，那么第二乐(lè)章就是(shì)让(ràng)你步入(rù)了森林中(zhōng)畅快流(liú)动的(de)小溪，不时的还会有活泼的小动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情(qíng)得以缓解，你能(néng)感(gǎn)受到生活在都(dōu)市的你(nǐ)依(yī)然有着成功的欢(huān)愉，清(qīng)新流动的旋律让你对生(shēng)活(huó)的希(xī)望充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了形容词，空(kōng)气的明媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了(le)成功而奋斗的(de)动(dòng)力也就油(yóu)然而(ér)生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但(dàn)是同(tóng)时也有着优雅的(de)旋律，这是成(chéng)功后的快乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律(lǜ)也在提醒着(zhe)我们，成功来得不容易，可能失去得也快(kuài)，只有更加的努(nǔ)力，才(cái)能取得(dé)更大的成功！

　　整首曲(qū)子在(zài)激昂(áng)的(de)旋律中(zhōng)结束，完美，只能用完美来解释！

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