古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意是(shì)什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的上(shàng)一句怎(zěn)么读，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的下一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　中通中转站一般会停多久的车 快递中转站一般会停多久　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓(huǎn)缓地(dì)把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固(gù)定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一(yī)、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧(mù)童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏(xià)时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的(de)调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调清新(xīn)，有了(le)这样的环境，那(nà)牧童自(zì)然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会(huì)！这一句诗(shī)的意思是：山衔住(zhù)落日(rì)淹(yān)没了(le)水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘(táng)里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的(de)词汇，单独解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作于(yú)作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们(men)就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人(rén)却更(gèng)多是有意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方(fāng)面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青(qīng)草的池(chí)塘里，池中(zhōng)的水灌得(dé)满满的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在(zài)冰(bīng)凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩(hái)子横(héng)坐在(zài)牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人(rén)即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的青草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名(míng)句(jù)“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节(jié)令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的(de)池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落(luò)日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘(táng)显得(dé)很热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十(shí)分满足于(yú)这样一(yī)种(zhǒng)自然风(fēng)光(guāng)优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他(tā)天性(xìng)好静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世(shì)外(wài)桃(táo)源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配(pèi)，还(hái)是背景与主角的布局(jú)，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写人则集(jí)中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把人(rén)引入(rù)了江南(nán)优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗(shī)比，画面中少(shǎo)了个天(tiān)真(zhēn)烂(làn)漫的(de)牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗(中通中转站一般会停多久的车 快递中转站一般会停多久shī)人的心情(qíng)不同，摄(shè)取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因(yīn)此诗(shī)家有“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信(xìn)大家都很不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒(dào)映(yìng)在水中，闪(shǎn)动(dòng)着(zhe)粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及(jí)古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘(táng)，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着(zhe)中通中转站一般会停多久的车 快递中转站一般会停多久一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘了(le)一幅非常幽雅(yǎ)美(měi)丽(lì)的(de)图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时(shí)令(lìng)的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山(shān)和落(luò)日倒(dào)映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不(bù)是规(guī)矩地骑，而是随意(yì)横(héng)坐在牛背(bèi)上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了(le)这样(yàng)的(de)环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是(shì)：山(shān)衔(xián)住落(luò)日淹(yān)没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文(wén)是这(zhè)样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家(jiā)把翻译也放出来了，便(biàn)于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者(zhě)晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很可(kě)能为宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说(shuō)到这了，我们(men)就一起来(lái)欣(xīn)赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一(yī)些作家常(cháng)以七(qī)绝(jué)的形式，进行(xíng)这方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗(shī)本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首(shǒu)描写(xiě)农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里，池(chí)中的水灌得(dé)满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落(luò)山，红红的(de)火球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一(yī)样（是(shì)落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横(héng)坐在(zài)牛(niú)背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青(qīng)草已经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨季(jì)节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出落日挂在山头上(shàng)的(de)情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围(wéi)绕(rào)池塘型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字作维(wéi)系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了(le)乡(xiāng)野黄(huáng)昏(hūn)晚景的可(kě)爱(ài)，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自(zì)在(zài)的环境，故写牧童，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实(shí)是一(yī)幅(fú)悠(yōu)然超凡、世外桃(táo)源般的画面(miàn)，无(wú)论是色彩(cǎi)的(de)搭配(pèi)，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外(wài)之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引入了江(jiāng)南优(yōu)美(měi)的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜民(mín)《村(cūn)居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画(huà)面(miàn)中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代(dài)之以牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大(dà)家(jiā)都很不(bù)是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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