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  十指不沾阳(yáng)春水下一句是什么,十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)是什(shén)么(me)意思(sī)是“十指不沾阳春水(shuǐ)”下(xià)一句是(shì)“今来为君做羹(gēng)汤”的。

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十(shí)指不沾(zhān)阳春水下(xià)一(yī)句(jù)是什么,十指不沾阳春水是什么意(yì)思

  “十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水”下一(yī)句(jù)是“今来(lái)为君做羹汤(tāng)”。

  原文出自刘希夷(yí)《公子(zi)行》。

  全诗(shī)内容为:天津桥下阳春水(shuǐ),天津桥上繁华(huá)子。

  马声回合(hé)青云(yún)外,人影动摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜(lián)桃李断(duàn)肠花。

  此日遨游(yóu)邀(yāo)美(měi)抖音里面朋友是什么意思 抖音朋友必须是互关吗女,此时歌(gē)舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白(bái)日映(yìng),娥(é)娥玉(yù)颜红粉(fěn)妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱(jiá)蝶(dié),池边顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾国(guó)倾城汉武帝,为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今日(rì)遥(yáo)相见(jiàn)。

  愿作(zuò)轻罗著(zhù)细腰,愿(yuàn)为(wèi)明镜(jìng)分娇(jiāo)面。

  与君相向(xiàng)转相亲,与(yǔ)君(jūn)双栖(qī)共一身。

  愿作贞松(sōng)千岁古(gǔ),谁论(lùn)芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙(máng)尘。

  这首(shǒu)诗对(duì)仗工丽,上下(xià)蝉联。

  在对(duì)叠(dié)律的运用上,穷极(jí)变(biàn)化(huà),尤有特色。

  诗(shī)中使用最(zuì)多的是叠(dié)首(shǒu)换尾的(de)排比句(jù)式,一般用(yòng)于段落的(de)起结(jié)处及对话(huà)中(“愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜(jìng)分娇面”;

  “与君相(xiāng)向(xiàng)转相(xiāng)亲(qīn),与君(jūn)双栖(qī)共一身”),形成一(yī)种特殊的顿挫,又造(zào)成重复(fù)中求变(biàn)化和一气贯注(zhù)的韵调。

  此(cǐ)外,各种带有复叠的对仗句(jù)也逐步可见。

  此外还有顶针格(如第四(sì)、五句(jù)衔接)和前分(fēn)后总格(“美(měi)女”、“娼家”分合(hé)的三句(jù))的巧妙(miào)使用。

  这些都有助(zhù)于全(quán)诗形成(chéng)一种明(míng)珠(zhū)走盘的音情,为这首春歌增(zēng)添了不少风(fēng)姿。

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十指不沾阳(yáng)春水下一句是(shì)什么,十指(zhǐ)不沾阳春水是什么意(yì)思(sī)

  “十指不沾(zhān)阳春水”下一(yī)句是“今来为(wèi)君做(zuò)羹汤(tāng)”。

  原文(wén)出(chū)自(zì)刘希夷《公(gōng)子行》。

  全(quán)诗内容为:天津桥下阳(yáng)春(抖音里面朋友是什么意思 抖音朋友必须是互关吗chūn)水,天津(jīn)桥上繁华子。

  马(mǎ)声回合青云(yún)外,人影(yǐng)动(dòng)摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可(抖音里面朋友是什么意思 抖音朋友必须是互关吗kě)怜桃李断肠(cháng)花(huā)。

  此日(rì)遨游邀美(měi)女(nǚ),此时(shí)歌舞入娼家。

  娼家美(měi)女郁(yù)金香,飞来飞去公(gōng)子傍(bàng)。

  的的珠(zhū)帘白日映,娥娥玉(yù)颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国(guó)倾城汉武(wǔ)帝,为云(yún)为雨(yǔ)楚襄王(wáng)。

  古来容(róng)光人所(suǒ)羡,况复今日遥相见(jiàn)。

  愿(yuàn)作轻罗(luó)著(zhù)细腰,愿为(wèi)明镜分娇面。

  与君相向转相(xiāng)亲,与君双(shuāng)栖共(gòng)一(yī)身(shēn)。

  愿作贞松千岁古,谁论(lùn)芳槿一朝(cháo)新(xīn)。

  百(bǎi)年同谢西(xī)山日(rì),千秋万(wàn)古(gǔ)北邙尘(chén)。

  这首诗(shī)对(duì)仗(zhàng)工丽,上下蝉联。

  在对叠律的(de)运用上,穷极(jí)变化(huà),尤有特色。

  诗中使用最(zuì)多的是叠首换尾的排比(bǐ)句式,一般用于(yú)段落的起结处(chù)及(jí)对(duì)话中(“愿(yuàn)作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜(jìng)分娇面”;

  “与君相(xiāng)向(xiàng)转相亲,与君双栖(qī)共一身”),形成一种特殊的顿挫,又(yòu)造成重复(fù)中求变化和一气贯注的(de)韵调。

  此外(wài),各种(zhǒng)带(dài)有复(fù)叠的对仗(zhàng)句(jù)也逐步可见(jiàn)。

  此外还有顶针格(如第(dì)四(sì)、五(wǔ)句衔接(jiē))和(hé)前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的(de)巧(qiǎo)妙(miào)使(shǐ)用。

  这些都有助于全诗形成(chéng)一(yī)种明珠(zhū)走盘的(de)音情,为这首春歌增添了不少(shǎo)风(fēng)姿(zī)。

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