柴可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》第一(yī)乐(lè)章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调(diào)第(dì)一号(hào)钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最(zuì)具有(yǒu)代(dài)表性的(de)钢琴协奏(zòu)曲之一(yī)的。

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柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū) 柴(chái)可夫(fū)斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最具有代表(biǎo)性(xìng)的钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也是俄国(guó)民(mín)族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直(zhí)接和间接地影(yǐng)响了(le)很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基因(yīn)被认为追随西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在(zài)创作“第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲”之后，才获得世界范围(wéi)的(de)影(yǐng)响(xiǎng)，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲(qū)，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之后，由(yóu)封建生(shēng)产(chǎn)关系转向资(zī)本主义生产关系。

　　作(zuò)品(pǐn)完成(chéng)之后，柴(chái)科夫斯基曾向当时的莫斯科(kē)音乐(lè)学院(yuàn)创始人(rén)尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认(rèn)为它(tā)“一(yī)无(wú)是处、无可救药(yào)”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思修改，他才能“给面子(zi)”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我(wǒ)一(yī)个音(yīn)符也不该，我要(yào)按照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的(de)标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自(zì)己的错(cuò)误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维护了(le)自己的创作个性和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以抒情性(xìng)的美(měi)丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的结合(hé)而见长，他吸(xī)收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响(xiǎng)曲的创作特色，使其(qí)作品色彩(cǎi)异常丰(fēng)富，但因感情(qíng)因素太多地(dì)带入(rù)创作，又使曲式结构不那么完美常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从(cóng)这(zhè)个意义上说，他的音(yīn)乐又(yòu)往往是(shì)最感人的(de)音乐。

柴可夫(fū)斯基第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏(zòu)的(de)降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大(dà)提琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题(tí)据(jù)说是柴(chái)科夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出现(xiàn)于(yú)单(dān)簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一(yī)主题纠(jiū)缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基(jī)的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲(qū)子的(de)开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是(shì)世(shì)间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的(de)气势(shì)，让生(shēng)处(chù)喧闹都市的(de)生(shēng)活虫们(men)感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上(shàng)还(hái)是快(kuài)的节(jié)奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉(jué)在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐(lè)章的(de)开头曲作(zuò)为(wèi)我的手机(jī)铃声。

　　就(jiù)像(xiàng)下文中所说重庆小面调料哪个牌子正宗一些呢 重庆小面是碱水面吗的“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以详细描(miáo)述的，我也找不到什么(me)好的言语来描述，但是我并不认为“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”就(jiù)能(néng)够表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得章法的，如果按照严(yán)格的音律格式去套(tào)，我就什(shén)么也感受(shòu)不到，而更(gèng)多(duō)的(de)是在(zài)静(jìng)谧中，独自(zì)聆(líng)听时，偶尔的一个(gè)片段或是凸起的音符就会深(shēn)深(shēn)的把(bǎ)我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时(shí)候，有(yǒu)好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一(yī)般(bān)钻进了我的心，使我(wǒ)不能再坐在那里(lǐ)，只有(yǒu)起身(shēn)在屋(wū)里四处走动才能使让州我的激动(dòng)慢慢的(de)平息下来！我是个不(bù)善(shàn)于表达(dá)感情(qíng)的人，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到(dào)全身发寒，一切(qiè)被(bèi)僵住(zhù)了一样，不能(néng)自己(jǐ)！

　　听了(le)很多(duō)遍了，很(hěn)多高人所说(shuō)的(de)内(nèi)涵我都没有感受出(chū)来，但是我也(yě)没(méi)有刻意去感受，就像久旱(hàn)的大地经受大雨洗(xǐ)刷一(yī)样，我只(zhǐ)会享受乐(lè)曲(qū)带给我那淋漓的快(kuài)感和幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以(yǐ)后(hòu)，再重听这首曲子时，能走进作家100多年(nián)前的灵魂(hún)深(shēn)处，去感受他那颗(kē)细腻(nì)却又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时(shí)著(zhù)名的钢琴家、莫斯(sī)科音乐(lè)学院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责(zé)这首作(zuò)品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调(diào)引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与(yǔ)第一小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴(qín)以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个(gè)主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一(yī)个盲乞那里采(cǎi)集到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大调(diào)先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠(chán)上新音型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调(diào)，三(sān)段体。

　　行板主题为牧(mù)歌(gē)风格，先由(yóu)长笛(dí)独(dú)奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交给大提(tí)琴(qín)、双(shuāng)簧(huáng)管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏行板主题，加上(shàng)颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情如(rú)火的(de)快板，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小节引(yǐn)子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主题(tí)，接(jiē)着小提琴以降D大调(diào)用(yòng)八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑(huá)陪比主题，两个主题的(de)纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成(chéng)辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春天来了，农时即将开(kāi)始的欢快(kuài)、奔放的情绪(xù)，副(fù)主部是(shì)十分抒(shū)情优美的同时也充满生机，音(yīn)乐洋溢着青(qīng)春和(hé)难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的(de)心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至(zhì)说(shuō)这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时的几十(shí)次琴键的重(zhòng)击，让人整个(gè)心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进，高昂的气势，让(ràng)生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生(shēng)活虫们感到了生(shēng)活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是(shì)快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下(xià)来，如果说听第一乐章让(ràng)你(nǐ)感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第(dì)二乐(lè)章(zhāng)就是让你步入(rù)了森林中畅快(kuài)流(liú)动的小溪，不时的还会有活泼的小动物(wù)跑过你的(de)身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情得以缓解，你(nǐ)能(néng)感受到生活在都市的(de)你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生(shēng)活的希望充满信(xìn)心(xīn)，整(zhěng)个人就像是(shì)沐浴(yù)在温暖(nuǎn)的(de)阳光中，呼吸着明(míng)媚的空气（不(bù)要以为我用错了形(xíng)容词，空气的明(míng)媚意(yì)味着憧憬(jǐng)和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动(dòng)力也就(jiù)油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快(kuài)的节奏，但是同(tóng)时也有着优(yōu)雅的(de)旋律(lǜ)，这是成功后的快乐(lè)，在成功(gōng)后的兴奋中，享受(shòu)着那(重庆小面调料哪个牌子正宗一些呢 重庆小面是碱水面吗nà)份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒(xǐng)着我们，成功来(lái)得不容易，可能失去(qù)得也快，只有更加的努力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的旋律(lǜ)中结束(shù)，完(wán)美，只能用完美来解释！

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