柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国(guó)作(zuò)曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一的。

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柴(chái)可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》是俄(é)国作曲(qū)家柴(chái)科夫(fū)斯基最著名和(hé)最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是(shì)俄国民族乐派的代表人物(wù)。

　　其风(fēng)格直接和(hé)间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作之(zhī)前，柴科(kē)夫斯基因被认为追随西方音(yīn)乐风格(gé)而不是真正的民(mín)族(zú)乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得世界范围的影(yǐng)响，真正走(zǒu)向(xiàng)世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴(chái)科夫(fū)斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之(zhī)后，由封(fēng)建生(shēng)产关系转向资本主义生产关(guān)系。

　　作(zuò)品完成之(zhī)后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音(yīn)乐(lè)学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一(yī)无是处、无(wú)可救(jiù)药”要求柴科(kē)夫斯基必须按照自(zì)己的意思修改，他(tā)才(cái)能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)说：“我一个音(yīn)符也(yě)不该，我要按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗(luó)在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)因(yīn)之维护(hù)了自己(jǐ)的创(chuàng)作个性(xìng)和自(zì)由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美(měi)丽旋(xuán)律与强烈(liè)的情感渲泄的(de)结合(hé)而见长，他吸(xī)收意(yì)大利(lì)歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交(jiāo)响(xiǎng)曲的创(chuàng)作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情(qíng)因(yīn)素太(tài)多地带入创作，又使曲式结构不那么完美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从(cóng)这个(gè)意义上说(shuō)，他(tā)的(de)音(yīn)乐又往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表现什么

　　以下(xià)，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题据说是柴(chái)科夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真(zhēn)挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的(de)开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼(hàn)，那么(me)就可(kě)以说柴(chái)可(kě)夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是将人(rén)们的(de)心灵(líng)带(dài)入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说这(zhè)个(gè)曲子的开(kāi)头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在(zài)是世间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重击，让(ràng)人整个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的旋律三眼蟹为什么有三个眼，三眼蟹为什么有三个眼睛更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气(qì)势，让(ràng)生处(chù)喧闹都市的生(shēng)活(huó)虫(chóng)们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也(yě)是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是(shì)快的(de)节奏，让(ràng)我们感觉在这(zhè)样的都(dōu)市的生活(huó)的艰(jiān)难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的开头曲作为我的(de)手机铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入(rù)地下的(de)震撼(hàn)”，开篇(piān)曲这种震撼是难以详细描(miáo)述的(de)，我也找(zhǎo)不(bù)到什(shén)么好的言语来描述，但(dàn)是我并不认为“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)”就能够(gòu)表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得章法的，如果按照严格的音律(lǜ)格式去套，我就什么也感受不到，而更(gèng)多的(de)是(shì)在静谧中，独(dú)自(zì)聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的(de)音符就会深深的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协(xié)奏(zòu)曲(qū)的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了(le)我的心，使我不能(néng)再坐在那(nà)里，只有起(qǐ)身在屋(wū)里四(sì)处走动才(cái)能使让州我的(de)激动(dòng)慢慢的平息下来(lái)！我是个不善于(yú)表达(dá)感情的人(rén)，所以有时除了走动，偶尔(ěr)还会(huì)感到全身(shēn)发寒，一切(qiè)被僵(jiāng)住了(le)一(yī)样，不(bù)能自(zì)己！

　　听(tīng)了(le)很(hěn)多遍了，很(hěn)多高人所说的内涵我(wǒ)都没(méi)有感受(shòu)出来(lái)，但(dàn)是我也没有(yǒu)刻(kè)意去(qù)感受(shòu)，就像久旱的大地经受(shòu)大雨(yǔ)洗刷一(yī)样，我只会享受乐曲带给我那淋(lín)漓(lí)的快感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再重听这首曲子时(shí)，能走进(jìn)作家100多年前的灵魂深(shēn)处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤害(hài)的(de)心(xīn)！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论(lùn)述文(wén)章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当(dāng)时(shí)著名的钢琴家、莫斯科(kē)音(yīn)乐学院第一(yī)任校长尼(ní)古拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯(sī)坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这首(shǒu)作(zuò)品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大(dà)提琴与第一小提(tí)琴主奏(zòu)降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大(dà)调(diào)先出现于单(dān)簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由(yóu)长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交(jiāo)给大(dà)提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段(duàn)速度(dù)为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段(duàn)再(zài)由钢琴以独(dú)奏行板(bǎn)主题，加(jiā)上颤音(yīn)与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴(chái)可夫斯基(jī)最优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的(de)快板(bǎn)，降(jiàng)B小调(diào)，回旋曲式(shì)，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提(tí)琴以降D大调用八(bā)度奏庄重抒(shū)情的对困滑(huá)陪比主题(tí)，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克(kè)兰歌舞曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来(lái)唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天(tiān)来了，农时(shí)即将开始的欢快、奔放(fàng)的情绪(xù)，副主部是十分抒情优美的同时也(yě)充(chōng)满生机，音乐洋溢着青春(chūn)和难(nán)以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的(de)《第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入(rù)缥缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说(shuō)这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次(cì)琴键(jiàn)的(de)重(zhòng)击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可(kě)夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到(dào)了(le)生活(huó)的(de)压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快(kuài)的节奏，让(ràng)我们感觉(jué)在这样的(de)都市的生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏(zòu)马上(s三眼蟹为什么有三个眼，三眼蟹为什么有三个眼睛hàng)舒缓(huǎn)下来(lái)，如果说听第一(yī)乐(lè)章(zhāng)让你感觉是面(miàn)对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么第(dì)二(èr)乐章就是让你步入了(le)森林中畅快流动的小溪，不时的(de)还会有活泼的(de)小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你(nǐ)亢奋的心情得以缓解，你(nǐ)能感受到生活在都市(shì)的你依然有着成功的(de)欢愉，清新流(liú)动的旋律让你对生活的希望充满信心，整个人就(jiù)像(xiàng)是沐浴在温(wēn)暖(nuǎn)的(de)阳光中(zhōng)，呼吸(xī)着(zhe)明(míng)媚的(de)空气（不要以(yǐ)为我用错了(le)形容(róng)词，空气的明(míng)媚意(yì)味(wèi)着憧(chōng)憬和希(xī)望）。

　　为了(le)成(chéng)功而奋斗的动力也(yě)就油然而生。

　　第三乐章又重回(huí)较快(kuài)的节奏，但是同时也有着优(yōu)雅的(de)旋律，这是成(chéng)功后的快乐(lè)，在(zài)成功后的兴奋(fèn)中，享受(shòu)着那(nà)份(fèn)激动。

　　同时，快(kuài)速(sù)的旋律也在提醒(xǐng)着我们，成功来(lái)得(dé)不(bù)容易，可能失(shī)去得也快，只有更加的努力，才能取得更大的(de)成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律中结束(shù)，完美，只能用完美来解释！

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