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arctan0等于多少派，arctan0等于多少兀怎么算世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大名画排(pái)名(míng)，世界十(shí)大名画简介是(shì)达(dá)•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作(zuò)为最宝贵(guì)的名画之一，在(zài)世界上享有盛誉的。

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世界十大名(míng)画排名(míng)，世(shì)界十大名画简介

　　达(dá)•芬奇(qí)的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为最宝(bǎo)贵的名(míng)画之一，在世(shì)界上享有盛誉(yù)。

　　1911年这幅《蒙(méng)娜丽(lì)莎》引起了(le)一起不寻常的事件。

　　一位意(yì)大利人从巴(bā)黎的(de)罗浮宮(gōng)中将这(zhè)幅画盗走(zǒu)。

　　当(dāng)这一消息被报道出来之后(hòu)，惋惜名画被盗的呼(hū)声，不仅在法国，其至在世界的(de)各个(gè)地方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙娜(nà)丽莎(shā)》的另一个标題叫《美丽的乔孔达(dá)》。

　　根据(jù)可靠(kào)的书面记载(zài)，画上的夫(fū)人是那不勒斯人，据(jù)说她(tā)的真名(míng)叫(jiào)凯拉尔基妮(nī)。

　　最后的晚餐

　　壁画《最(zuì)后的晚餐》是意大(dà)利伟大的佛罗伦萨人列奥(ào)纳多•达•芬奇(qí)创作的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎》同(tóng)为达•芬奇的代表作品，或许(xǔ)可以说(shuō)《最(zuì)后的晚餐(cān)》取得了更(gèng)大(dà)的声(shēng)誉。

　　这幅巨作(zuò)描(miáo)绘(huì)在意大利米(mǐ)兰的慈悲(bēi)圣母大修道院勝(shèng)堂的墙壁上。

　　它(tā)长(zhǎng)9米，高4.5米，动(dòng)笔于何年(nián)何月虽没有定论，但(dàn)完成于1499年是可(kě)arctan0等于多少派，arctan0等于多少兀怎么算靠的。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西班牙画家毕加索画(huà)。

　　毕加索罕年的画风(fēng)比较写实(shí)，后(hòu)来(lái)成为立体(tǐ)派的代(dài)表(biǎo)人物。

　　这幅荦(luò)画(huà)是毕加索为巴黎世界(jiè)博览会西班(bān)牙馆画(huà)的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又(yòu)译《星光(guāng)灿烂>>是(shì)在凡高神智淸醒的(de)时画的，与《阿尔(ěr)女(nǚ)郎(láng)》相比(bǐ)，画风已大为改观。

　　这倒不是凡高又有(yǒu)什么新的理论•仍(réng)是出(chū)于茫然的不(bù)安(ān)和(hé)对自身悲剧的预(yù)感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴(bā)黎展出时，引起(qǐ)了观众极大(dà)的抨(pēng)击，人们(men)说(shuō)，作(zuò)为达维(wéi)特(tè)的学生，安格尔走得太远了，批评他“把人体的各个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是一幅易(yì)于引(yǐn)犮争(zhēng)论的画，即便我们今天来看，这个以大半个后背(bèi)展(zhǎn)现(xiàn)给我们的美(měi)丽(lì)宫女(nǚ).她的身忖(cǔn)也确乎有些不同于常人：并不是我们(men)的视觉出了毛病，而是画家安格尔在这(zhè)幅(fú)画中(zhōng)有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　在作品《戴珍珠耳环的少女(nǚ)》中，维米尔描绘(huì)了一名身穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴(dài)蓝(lán)色头巾的少女(nǚ)。

　　少女侧(cè)身而(ér)坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地面对观者(zhě)。

　　她(tā)闪(shǎn)烁的目(mù)光中流露(lù)出殷切之情，嘴唇微微开启，仿(fǎng)佛诉说着什么。

　　画面黑色背景烘托出少女的(de)形象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另一个(gè)受人关(guān)注之处，是(shì)少女左(zuǒ)耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳环，在少(shǎo)女(nǚ)颈部的阴影里似隐似现，是(shì)整幅(fú)画的点(diǎn)睹之笔。

　　维纳斯(sī)的诞(dàn)生(shēng)

　　波提切利(lì)的《维约斯的诞生》和他的另一幅作(zuò)品《春(chūn)》都是他最受赞誉(yù)的作品。

　　这(zhè)两幅画都(dōu)是出(chū)于德•美第奇家族的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅(fú)作品，制作年(nián)代约在1487年(nián)，这是距《春》10年后，开(kāi)始(shǐ)用画布代替(tì)木(mù)版画的。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉布莱克是浪(làng)漫主义绘(huì)画的杰(jié)出代(dài)表。

　　文艺复兴(xīng)时期最伟(wěi)大的艺术(shù)家之一，与达(dá)芬奇、拉(lā)斐尔(ěr)并称文艺复兴(xīng)三(sān)杰，一(yī)生追求(qiú)完美(měi)，他的风格几(jǐ)乎影(yǐng)响(xiǎng)了三(sān)个世纪(jì)的(de)艺(yì)术(shù)家，后人把小行星3001以他的名(míng)字命名以示尊敬。

　　亚维(wéi)农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创(chuàng)作生涯的“粉红色(sè)时期”。

　　他这一时期的作品以描(miáo)绘(huì)马戏(xì)团人物为主，形象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他(tā)画出了《亚维农的少女》，这是(shì)一幅具有(yǒu)里(lǐ)程碑意义的著名杰作。

　　这幅(fú)巨(jù)幅油画，不仅(jǐn)标(biāo)志着毕加索个人(rén)艺术历程中的(de)重大转折，而且也是两方(fāng)现(xiàn)代艺术史(shǐ)上(shàng)的一次革命性突破，它(tā)引发了立体(tǐ)主义运动的诞生(shēng)。

　　日出·印象

　　19世纪后期法(fǎ)国(guó)的印(yìn)象学(xué)派画(huà)家中，有(yǒu)个年轻的莫奈(nài)，他(tā)的一幅题为《日出•印(yìn)象》的油(yóu)画，被称之为整个印象(xiàng)派和他(tā)不人的代表作之(zhī)一(yī)。

　　《日出•印象》描(miáo)绘的是勒(lēi)阿(ā)弗尔港(gǎng)口的一个多雾(wù)的(de)早(zǎo)晨。

世界十大名(míng)画排行榜世界(jiè)上价值最(zuì)高(gāo)的十(shí)幅画(huà)

　　绘画是人们最容易(yì)接触到，也是(shì)学习成本最低的一种艺术，用(yòng)手(shǒu)中(zhōng)的一支笔(bǐ)能创造出比(bǐ)黄金、钻(zuān)石更珍贵的东西。

　　今天就盘点了世(shì)界十大名画排行榜，而(ér)其背后所反映的(de)历史(shǐ)和思想比(bǐ)中国(guó)十大名画(huà)更(gèng)加复杂，难以理解。

　　世(shì)界(jiè)十大名画有(yǒu)哪些(xiē)?下(xià)面(miàn)就和小编一(yī)起来(lái)欣(xīn)赏它们(men)吧(ba)!

　　世界十大(dà)名画排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽(lì)莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格(gé)尔(ěr)尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳环的少女(nǚ)

　　7、维纳斯的诞(dàn)生

　　8、创造亚当

　　9、亚维(wéi)农的少女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽莎(shā)的名气(qì)无(wú)需多(duō)言，几乎世(shì)界(jiè)上所有的人都知(zhī)道达芬(fēn)奇画(huà)过一个无论哪个(gè)角度(dù)都在看着(zhe)你(nǐ)的女人的画(huà)，位居世界十大名(míng)画排行(xíng)榜第一位毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙娜丽(lì)莎》是达(dá)芬奇在(zài)佛罗(luó)伦萨文艺复兴(xīng)时期创作的(de)，他(tā)在1503年或1504年开(kāi)始画《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年去世前不久(jiǔ)完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命名(míng)，她是佛罗(luó)伦(lún)萨(sà)一个富裕家庭的成员，女孩的爸(bà)爸和达(dá)·芬奇的爸爸是好朋友，有研(yán)究学者认为达·芬奇很可能是受其父亲(qīn)之(zhī)命绘制了这幅肖像(xiàng)。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎(shā)画作背景是中国的(de)景观，她有可能是来(lái)自中国(guó)的(de)奴隶(lì)。

　　这幅(fú)画最神奇的地(dì)方就在于，你从哪个方向(xiàng)看去(qù)，都会感觉蒙娜丽莎在(zài)看(kàn)着你，对你微笑。

　　而在现代(dài)人们用科学分(fēn)析后发现蒙娜丽(lì)莎的微笑中(zhōng)，含有83%的(de)高兴、9%的厌恶、6%的(de)恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画(huà)的背后还(hái)隐(yǐn)藏着第二张脸，科学家通(tōng)过多(duō)光谱扫(sǎo)描发现(xiàn)了三种不(bù)同的绘画，他们就隐藏在蒙娜(nà)丽莎的微(wēi)笑背后。

　　如果我们将这些图(tú)像(xiàng)还原，那么就会看到一个动态的蒙娜(nà)丽莎的(de)微笑(xiào)。

　　除了画中无数未(wèi)接(jiē)的秘密之外，这副画的经历也是十分坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮(fú)宫的(de)雇员文(wén)森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者认(rèn)为蒙娜丽莎应该(gāi)被送回意大利，在他的公寓里画了两(liǎng)年之后，佩鲁贾终于被抓住了(le)。

　　现在蒙娜丽莎(shā)又挂在(zài)巴黎的卢浮宫里(lǐ)，至于画中的(de)人到底是(shì)谁，达芬(fēn)奇是怎么完(wán)成这幅画(huà)的，他画这幅画(huà)的真正用意是什么，也(yě)许都不那么重要了。

　　在世界(jiè)十大(dà)无价之宝中《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎》也高(gāo)居第二(èr)，而且是(shì)唯一(yī)一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐(zuò)在桌子(zi)的正中间,他的(de)门徒们(men)分别(bié)坐在他的左右(yòu)围绕着整(zhěng)张(zhāng)桌子,而这是(shì)他(tā)们最后，因为其中有人出卖了(le)耶稣(sū)。

　　世界十大(dà)名画(huà)排行(xíng)榜第(dì)二位，同样是来自达芬(fēn)奇(qí)的作品，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作品(pǐn)取材(cái)于《新约圣(shèng)经》，犹太(tài)教(jiào)祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐上耶稣对他的(de)门徒们说你(nǐ)们中有一个人要出卖(mài)我(wǒ)了(le)。

　　12个(gè)门徒闻言(yán)后(hòu)，或震惊、或愤怒、或激动、或(huò)紧张。

　　《最后的枣(zǎo)圆(yuán)晚餐》表(biǎo)现的就是这一时刻的紧(jǐn)张场(chǎng)面(miàn)。

　　而坐在(zài)最(zuì)右的(de)犹大十(shí)分(fēn)慌(huāng)乱，手肘碰倒(dào)了盐(yán)瓶，身体(tǐ)后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的(de)晚(wǎn)餐》，并于1498年完成。

　　可能对(duì)于不信(xìn)教，不(bù)了(le)解西方历史(shǐ)的人(rén)来说对于画(huà)中所要(yào)表达的意思和(hé)意境并不(bù)太理解。

　　但是我们单(dān)纯的从绘画(huà)手法来看，12个人(rén)物不同的神态、手势、眼神以及行(xíng)为都刻画的细致入微(wēi)。

　　三、格尔尼卡

　　《格(gé)尼(ní)尔(ěr)卡》是十幅(fú)毕加索最贵的画之一，毕加索在20世(shì)纪30年代时是受(shòu)西班牙共和国政府(fǔ)的委托，为1937年(nián)在巴黎举行的凳念塌国际(jì)博(bó)览会西(xī)班(bān)牙馆而(ér)创作，画(huà)面中表现力1937年德(dé)国空军(jūn)疯狂轰炸西班牙小城(chéng)格(gé)尔尼卡的情景。

　　这(zhè)幅画展示了战争(zhēng)的arctan0等于多少派，arctan0等于多少兀怎么算(de)悲剧和对个人，尤其是无辜平民的痛苦，毕(bì)加索绘画的(de)目(mù)的是将全世界的注意力吸引到(dào)德国轰(hōng)炸机对巴斯(sī)克(kè)小镇格尔尼卡的(de)轰炸，这些人在西(xī)班(bān)牙(yá)内(nèi)战期(qī)间支持佛朗哥将军(jūn)的民族(zú)主义力量。

　　结合立体主(zhǔ)义、超现实主(zhǔ)义风格(gé)，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手法与立(lì)体主义的手法相结合，并借助(zhù)几何线的组合，以激(jī)动人心的形象(xiàng)艺术语(yǔ)言，控诉(sù)了(le)法(fǎ)西斯战争(zhēng)惨无人道的暴行(xíng)，位列世界十大(dà)名画排行榜第三位(wèi)。

　　四、星月夜

　　这幅画现(xiàn)在(zài)已经成为了随处可(kě)见的背景图(tú)片(piàn)、装(zhuāng)饰画(huà)等(děng)，与(yǔ)其(qí)梵高(gāo)他的(de)作品不同，在(zài)世界十大名(míng)画(huà)排行榜中(zhōng)星月(yuè)夜是唯(wéi)一一幅即(jí)使(shǐ)你(nǐ)对艺术一无所知，但是依然会很(hěn)单(dān)纯的认(rèn)为它很好看。

　　《星(xīng)月夜》是(shì)梵高最著(zhù)名的画(huà)作之一，已成为现代文化中最著名(míng)的画(huà)作之一(yī)，这幅画展示了(le)圣瑞(ruì)米的村(cūn)庄，在一个盘旋(xuán)的天空(kōng)下，从(cóng)庇护(hù)向北，左边的柏树(shù)被添加到构图中。

　　在(zài)这幅画中，天高尺地间的景象化作了浓厚、有力的颜料(liào)浆，顺着画笔(bǐ)跳动的轨迹，而涌起阵阵旋(xuán)涡。

　　整个(gè)画面，似乎(hū)被一股汹涌、动荡(dàng)的(de)激(jī)流(liú)所(suǒ)吞噬。

　　风景在发(fā)狂，山在(zài)骚(sāo)动，月(yuè)亮、星云在旋转，而那(nà)翻卷缭绕、直(zhí)上云端的柏树，看起来像是一团巨大的黑色(sè)火舌，反映出画家躁动不安的情感和狂(kuáng)迷(mí)的幻(huàn)觉世界(jiè)。

　　自1941年以来(lái)，它一直是(shì)纽约现(xiàn)代(dài)艺术(shù)博(bó)物馆的永久藏品，星夜高(gāo)分辨率的图(tú)像可以在这里找到。

　　在创作这副作品(pǐn)时梵高已经深受精神(shén)病的困扰(rǎo)，割(gē)掉了自己的耳朵，也许在(zài)这种一无(wú)所有，绝望的状态下梵高看到了他心中这世界上(shàng)最美的景色。

　　五、大宫女

　　大(dà)宫.女最早在巴黎展出时(shí)家德·凯拉(lā)特里曾说这简(jiǎn)直就是(shì)畸形(xíng)，安格(gé)尔的这(zhè)位宫女的背部至少多了三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副(fù)画引起了极(jí)大的争议和抨击，然而安(ān)格尔的(de)学生阿莫里杜瓦尔辩(biàn)解(jiě)说：“凯拉特里(lǐ)可能(néng)是对的，可(kě)是这又怎么样(yàng)呢(ne)?也许正(zhèng)因(yīn)为(wèi)这段秀长的(de)腰(yāo)部才使她(tā)如此柔(róu)和，能一下子慑(shè)服住观众(zhòng)。

　　假如(rú)她的(de)身体比例绝对地准确(què)，那就很可(kě)能不这样诱(yòu)人(rén)了!”

　　《大(dà)宫女》就严格的古典风格(gé)去要求，确实(shí)存在很多不和谐的地方(fāng)。

　　但安格尔(ěr)坚定自己(jǐ)的美学信念，从历史(shǐ)的(de)角度(dù)去认识，具有极大的勇气。

　　一直距(jù)今与规(guī)则(zé)中(zhōng)是无法(fǎ)做出创造(zào)性(xìng)的东西(xī)，只有跳(tiào)出规则，在规则之外来思(sī)考，才能创造(zào)出新(xīn)的(de)、前所(suǒ)未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在(zài)小arctan0等于多少派，arctan0等于多少兀怎么算学的美术课(kè)本上(shàng)就(jiù)已经见(jiàn)过(guò)，虽然当时并不可(kě)能有人能理(lǐ)解它的(de)价值(zhí)所(suǒ)在。

　　这是梵高最被人(rén)熟知的一幅作品，或者说它(tā)是(shì)一组作品。

　　在(zài)绘画艺术的漫长历(lì)史(shǐ)中(zhōng)，梵(fàn)高的向日(rì)葵似乎(hū)成为最具(jù)代表性的作品，它(tā)甚至成了艺术史上的(de)一座丰碑。

　　它还向我们展示出一位伟大艺术家的精神世界。

　　以短暂的笔触把向日葵的(de)黄色画得极其刺(cì)眼(yǎn)，每朵花(huā)如燃烧的火(huǒ)焰一般，细碎的花瓣和葵叶象(xiàng)火苗一样布满画面(miàn)，整幅画尤如燃遍画布的火焰，显出(chū)画家狂热般的生命激情(qíng)。

　　越是大(dà)师，越是(shì)能(néng)在(zài)最平常最简单的东西中表达出自己的情感(gǎn)和艺(yì)术性。

　　七、维(wéi)纳斯的(de)诞生

　　《维(wéi)纳斯的诞生》是(shì)桑德罗·波提(tí)切利(lì)公元(yuán)1487年间创作的(de)一幅画(huà)，这幅画描绘了女神维纳斯诞(dàn)生时的情景，画面上人物(wù)的体态和衣纹(wén)表(biǎo)现(xiàn)十分出色(sè)，人物与自然背景也达到(dào)巧(qiǎo)妙的(de)和谐统一。

　　维纳斯是那样无动于(yú)衷地以羞怯(qiè)和幽怨(yuàn)的感(gǎn)情在对(duì)待一切，她对于生活的未来不是(shì)充满乐观的信(xìn)心，而(ér)是感到惆怅(chàng)和迷惑，这(zhè)也(yě)是波提切利矛(máo)盾世界(jiè)观的反(fǎn)映。

　　八、创造(zào)亚当

　　米开朗(lǎng)基罗在(zài)创作这副画(huà)时，心情极为悲愤，因为(wèi)他是被迫在西斯(sī)廷礼拜堂(táng)屋(wū)顶壁(bì)上作(zuò)画(huà)的，整(zhěng)个壁画(huà)面积达(dá)500平方米左右，是(shì)美(měi)术(shù)史上最大的壁画之(zhī)一(yī)。

　　其中《创(chuàng)造亚当》最为出色，画中(zhōng)亚当(dāng)的形象体态(tài)健壮，气魄宏伟，具(jù)有强烈的(de)意志与力量，显示了艺术家在写实(shí)的基础上非(fēi)同(tóng)寻常的(de)理想(xiǎng)加工，予同(tóng)时代人深(shēn)刻的启(qǐ)示。

　　亚当全身裸体，躺在左边的陆地上，一手伸(shēn)向大神。

　　神与(yǔ)人的手指象接电似的相(xiāng)互交(jiāo)流(liú)，这里表现(xiàn)了充满精力的老人和年轻而美丽的(de)生命的诞生(shēng)。

　　体现了(le)创造者的(de)权(quán)威和被创造者的信心。

　　我们不得不感慨于大师的才华，不论在什么情况下，都能(néng)创作出(chū)世界十大名画(huà)这样水准的作品(pǐn)。

　　九、亚维农的少女

　　这(zhè)幅画也许(xǔ)是是历(lì)史上将女人(rén)画的最难看(kàn)的画，当然(rán)这(zhè)只是我等俗人(rén)的眼(yǎn)光。

　　从艺术角度来(lái)看《亚威农少女》开创了法国立体主义的新局面，毕加索与(yǔ)勃(bó)拉克也成了(le)这一画派的风云(yún)人物(wù)。

　　这是一幅与以往的艺术方法彻底(dǐ)决裂的立体主义作(zuò)品，当时不免要遭到来自社会各方面的嘲讽和(hé)指责。

　　总之，这些(xiē)形象使人观后产生作呕(ǒu)感。

　　当诗人把这些形象与亚威农(nóng)相联系时，观众似乎受了侮辱一般，责骂(mà)毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画(huà)在以后的十几年中竟使(shǐ)法国(guó)的立体(tǐ)主义(yì)绘画得到空前的发展，甚而波及(jí)到其(qí)他领域。

　　不(bù)仅在美术上，连芭蕾(lěi)舞(wǔ)、舞(wǔ)台设计、文(wén)学(xué)、音乐上，都引起了极大的共鸣。