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七分之二十二是无理数吗，七分之22是不是无理数世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世界十大(dà)名(míng)画简(jiǎn)介是达•芬(fēn)奇的(de)《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最(zuì)宝贵的名画之一，在世界上享(xiǎng)有盛誉的。

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世界(jiè)十大(dà)名(míng)画排名，世界十大名画(huà)简介(jiè)

　　达•芬奇的《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，与(yǔ)米(mǐ)勒的《浼钟》一样，作(zuò)为最宝贵的名画(huà)之一，在世界(jiè)上享有盛誉(yù)。

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽莎》引(yǐn)起了一(yī)起不寻常的事件。

　　一位意大利(lì)人从巴黎的罗浮宮中将(jiāng)这幅画盗走。

　　当这(zhè)一消(xiāo)息被报(bào)道出来之后，惋惜名画被盗的呼声，不仅在(zài)法国(guó)，其至在世界的各个地方都沸(fèi)腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另(lìng)一个标題(tí)叫《美(měi)丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书面记(jì)载(zài)，画上(shàng)的夫人是那不勒斯人，据说她的真(zhēn)名(míng)叫(jiào)凯(kǎi)拉尔基妮。

　　最后的(de)晚餐

　　壁画(huà)《最(zuì)后(hòu)的晚餐》是意大利(lì)伟大的佛罗伦萨人(rén)列奥(ào)纳多•达(dá)•芬奇创作的世(shì)界名画。

　　它与著名杰作(zuò)《蒙娜(nà)丽莎(shā)》同为达•芬奇(qí)的代(dài)表作品，或许可以说《最后的晚(wǎn)餐》取得了(le)更大(dà)的声誉。

　　这幅(fú)巨作描绘在意大利米(mǐ)兰的慈(cí)悲圣母大修道(dào)院(yuàn)勝堂(táng)的墙壁上。

七分之二十二是无理数吗，七分之22是不是无理数　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何月(yuè)虽没(méi)有定(dìng)论，但(dàn)完(wán)成于1499年是可(kě)靠的。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西班牙画(huà)家(jiā)毕(bì)加索画。

　　毕加索罕年的画(huà)风比(bǐ)较写(xiě)实，后来成为立(lì)体(tǐ)派的代表人物。

　　这幅荦(luò)画(huà)是(shì)毕加索为巴(bā)黎世界博览会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星(xīng)月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒(xǐng)的(de)时画的(de)，与《阿尔女郎》相比，画风已大为改(gǎi)观。

　　这倒不是凡高又有什么新的理论•仍是出于(yú)茫然的(de)不安(ān)和对自(zì)身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴(bā)黎(lí)展出时，引起了观众极大(dà)的抨击，人(rén)们(men)说，作为达维特(tè)的(de)学生，安格(gé)尔走得(dé)太(tài)远了，批评他(tā)“七分之二十二是无理数吗，七分之22是不是无理数把人体的各个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大(dà)宮女》的确是一幅(fú)易于引犮争论的画，即便(biàn)我(wǒ)们今天来看，这个(gè)以大(dà)半个(gè)后(hòu)背展(zhǎn)现(xiàn)给我们(men)的美(měi)丽宫女.她的身忖也确乎有些不同于常(cháng)人：并不是我们的(de)视觉出(chū)了(le)毛病，而是画家安(ān)格尔在(zài)这幅(fú)画中有(yǒu)不(bù)少(shǎo)越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　在作品《戴(dài)珍珠耳环的少女》中，维米尔描(miáo)绘(huì)了一名(míng)身穿斑色“日本(běn)和服”式(shì)外(wài)衣(yī)，佩戴蓝色头(tóu)巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻(qīng)转(zhuǎn)头(tóu)回眸，心无旁骛地面对观者(zhě)。

　　她闪(shǎn)烁的(de)目光中流露出(chū)殷切之情，嘴唇微微开(kāi)启，仿佛诉说着(zhe)什么。

　　画面黑色背景烘托出少女的形(xíng)象，犹如黑暗中的一盏(zhǎn)明灯。

　　这幅(fú)画另一个受(shòu)人关(guān)注之处(chù)，是少女左耳佩(pèi)戴(dài)的(de)一只(zhǐ)泪滴(dī)形珍珠耳环，在少女颈(jǐng)部(bù)的(de)阴影里似隐似(shì)现(xiàn)，是整幅画(huà)的(de)点睹之(zhī)笔。

　　维纳斯的(de)诞生

　　波提切利的(de)《维约斯(sī)的诞(dàn)生》和他的另一幅(fú)作品(pǐn)《春(chūn)》都是他最受(shòu)赞誉的作品(pǐn)。

　　这两幅画都(dōu)是出于德(dé)•美第奇(qí)家族的维尔(ěr)拉持(chí)•卡斯特罗家。

　　《维纳(nà)斯的诞生》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是一件大幅作品，制作年代约在1487年，这是(shì)距《春》10年(nián)后，开(kāi)始用(yòng)画布(bù)代替木版画的。

　　创(chuàng)造亚当

　　威廉布莱克是(shì)浪漫主义绘画的杰出(chū)代表。

　　文艺复(fù)兴时期最伟大的(de)艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔(ěr)并称文艺复(fù)兴(xīng)三杰，一生(shēng)追求完美，他(tā)的风格几乎影(yǐng)响(xiǎng)了三个世纪的艺术家，后人把小行(xíng)星3001以他的名字命名(míng)以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创(chuàng)作生涯的“粉红色时期(qī)”。

　　他这一时(shí)期(qī)的作(zuò)品以描绘马(mǎ)戏团人物为主，形象虽然(rán)忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这(zhè)是一(yī)幅具有里(lǐ)程碑意义的著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标(biāo)志着毕加索个人艺术历程中的重大转折，而且也(yě)是两方(fāng)现代(dài)艺术史上的(de)一次(cì)革命(mìng)性突破，它引发了立(lì)体主义运(yùn)动的(de)诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法(fǎ)国的印象学(xué)派画家(jiā)中，有个七分之二十二是无理数吗，七分之22是不是无理数年轻(qīng)的莫奈，他的(de)一幅题为(wèi)《日出•印(yìn)象》的(de)油(yóu)画，被称之为(wèi)整(zhěng)个印(yìn)象派和(hé)他不人的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘的是(shì)勒阿弗尔港口的一(yī)个多(duō)雾的早晨。

世界十大(dà)名(míng)画(huà)排行榜世界(jiè)上价值(zhí)最高的十幅画

　　绘画是人们最(zuì)容易接(jiē)触到(dào)，也(yě)是学(xué)习成本最低的一(yī)种艺术(shù)，用(yòng)手中的一(yī)支笔能创(chuàng)造出比(bǐ)黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今(jīn)天(tiān)就盘(pán)点了世(shì)界十大名画排行榜(bǎng)，而其背后所(suǒ)反映的历(lì)史和思想比中国十大(dà)名画(huà)更加复杂，难以理解。

　　世(shì)界(jiè)十大名画(huà)有哪些?下面就和小编一起来欣赏它们吧!

　　世界(jiè)十(shí)大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格(gé)尔尼(ní)卡(kǎ)

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维农的少女(nǚ)

　　10、日(rì)出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽(lì)莎(shā)

　　蒙娜(nà)丽莎的名气(qì)无需多(duō)言，几乎世界上所有的人都知道达芬奇画过一个无论哪个角度都在看着你(nǐ)的女(nǚ)人(rén)的画(huà)，位居(jū)世界十(shí)大名(míng)画排行榜(bǎng)第(dì)一位毫无疑问。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎》是达(dá)芬奇在佛罗伦萨文艺复(fù)兴时期创作的，他(tā)在1503年或1504年开始画《蒙娜丽(lì)莎》，并(bìng)于1519年去(qù)世前不久完成(chéng)。

　　这幅画(huà)以(yǐ)丽(lì)莎·德(dé)尔(ěr)·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨一个富(fù)裕家(jiā)庭的成员，女孩(hái)的爸爸和达·芬奇的爸爸是好朋(péng)友，有研究学者认为达·芬(fēn)奇很可能(néng)是受其(qí)父亲之命绘制了这幅(fú)肖(xiào)像(xiàng)。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎(shā)画作背景(jǐng)是(shì)中(zhōng)国(guó)的景观，她有(yǒu)可能是来自中(zhōng)国(guó)的奴隶。

　　这(zhè)幅(fú)画最(zuì)神奇(qí)的(de)地方就在于，你从哪个方向看去，都(dōu)会(huì)感(gǎn)觉蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)在(zài)看着你，对你微笑。

　　而在现代(dài)人们用科学分析后发现蒙娜丽莎的微笑中，含(hán)有83%的高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而(ér)且在(zài)这幅画的背(bèi)后(hòu)还(hái)隐藏着第二张脸，科(kē)学(xué)家通过(guò)多光谱扫描发现(xiàn)了三种不(bù)同的绘画，他(tā)们(men)就(jiù)隐藏在蒙娜(nà)丽莎的微笑背后。

　　如果我们将(jiāng)这些(xiē)图像还原(yuán)，那(nà)么就(jiù)会看到一(yī)个动态的蒙(méng)娜(nà)丽莎的(de)微笑。

　　除了画(huà)中无数未(wèi)接的秘密之外(wài)，这副画(huà)的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇员(yuán)文森特·佩(pèi)鲁贾偷走了(le)《蒙娜(nà)丽莎》，这位(wèi)意大(dà)利(lì)爱国者认为蒙娜丽莎应该被送回意大利，在(zài)他的公寓(yù)里画(huà)了两年之(zhī)后，佩鲁贾终(zhōng)于被抓(zhuā)住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂(guà)在巴(bā)黎(lí)的卢浮宫里，至于画中的(de)人到底是谁，达芬奇是怎么完成这幅画的，他画这幅(fú)画(huà)的真正(zhèng)用意是什么，也许都不那(nà)么重要了。

　　在世界十大无价(jià)之宝中(zhōng)《蒙(méng)娜丽莎》也(yě)高居第(dì)二，而(ér)且是唯一一(yī)副画作。

　　二、最后的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐在桌(zhuō)子(zi)的(de)正中间(jiān),他的门徒们分(fēn)别(bié)坐在他的左右(yòu)围绕着(zhe)整张桌子(zi),而这是他们最后，因为其中有人出卖了耶稣。

　　世界十大名(míng)画(huà)排行榜第二(èr)位(wèi)，同样(yàng)是来自达芬奇的作品(pǐn)，《最后(hòu)的晚餐(cān)》。

　　作品取材于(yú)《新约圣经》，犹太教祭司长想(xiǎng)在在夜间逮(dǎi)捕耶稣(sū)，而耶稣的(de)门徒犹大出卖了他，在晚(wǎn)餐(cān)上耶稣对他的门(mén)徒(tú)们说你们中有一个人要出卖我了。

　　12个门徒(tú)闻言后，或震惊、或(huò)愤怒、或激(jī)动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这一(yī)时刻的紧(jǐn)张场面。

　　而坐在最右的犹大十(shí)分慌乱(luàn)，手(shǒu)肘碰(pèng)倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最(zuì)后(hòu)的晚餐》，并于1498年(nián)完成。

　　可能对于不信教，不了解西方历史的(de)人(rén)来说对于(yú)画(huà)中所(suǒ)要表达(dá)的意思(sī)和意境并不太理解。

　　但是我们单(dān)纯的从绘画手法来看，12个人物不同的(de)神态(tài)、手势、眼神以(yǐ)及行为(wèi)都刻画的细致入微。

　　三(sān)、格尔尼卡(kǎ)

　　《格(gé)尼尔卡(kǎ)》是(shì)十幅毕加索最贵的画之(zhī)一，毕加索在20世纪(jì)30年代时是受西(xī)班牙共和(hé)国政府的(de)委托(tuō)，为1937年(nián)在(zài)巴黎举行的凳(dèng)念(niàn)塌国际博览会西班牙馆而创作(zuò)，画面中表(biǎo)现力1937年德国空(kōng)军疯狂轰炸西班(bān)牙小(xiǎo)城格(gé)尔尼卡的情景。

　　这幅(fú)画展(zhǎn)示了战争(zhēng)的(de)悲剧和对个(gè)人(rén)，尤其是无辜平民(mín)的痛苦，毕加索(suǒ)绘画(huà)的(de)目(mù)的是将全(quán)世界的注意(yì)力吸引(yǐn)到德国轰炸机(jī)对(duì)巴(bā)斯克小镇(zhèn)格尔尼(ní)卡(kǎ)的轰炸，这些人在西班牙内战期间支(zhī)持(chí)佛朗(lǎng)哥将军(jūn)的民族主义力(lì)量。

　　结合立体主(zhǔ)义、超现实主义风(fēng)格，表现(xiàn)痛(tòng)苦(kǔ)、受难和兽性。

　　把(bǎ)具象的手法与立体主义的手法相(xiāng)结合，并借助几何(hé)线的组合，以激动人心的形象艺术语言，控诉了法西(xī)斯战争惨无人道的(de)暴行，位列世(shì)界十大名(míng)画排行榜第(dì)三位。

　　四、星(xīng)月(yuè)夜

　　这幅画(huà)现在已经成为(wèi)了随处可(kě)见(jiàn)的背(bèi)景图片、装饰画等，与(yǔ)其梵高他的作品不同，在世界十大名画排行(xíng)榜中星月夜(yè)是唯一一(yī)幅(fú)即使(shǐ)你对艺术一无所知，但是(shì)依然会很单纯的(de)认为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作(zuò)之一(yī)，已成为现代文化中最著名的画作之一，这幅画展示了圣瑞(ruì)米(mǐ)的村庄，在一个盘(pán)旋的天(tiān)空下(xià)，从庇护向北，左边的(de)柏树被添加(jiā)到(dào)构图中。

　　在这幅画中，天(tiān)高(gāo)尺(chǐ)地间的(de)景象化(huà)作了浓厚、有力的(de)颜料浆，顺(shùn)着画笔(bǐ)跳动(dòng)的轨迹，而涌起(qǐ)阵(zhèn)阵(zhèn)旋涡(wō)。

　　整个画(huà)面，似乎被一股汹(xiōng)涌(yǒng)、动荡的激流所吞噬(shì)。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星云(yún)在旋(xuán)转，而那翻卷缭(liáo)绕、直上云端的柏树，看起来像是一团巨大的(de)黑色火舌，反映出画家躁动不安的情(qíng)感和狂(kuáng)迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它(tā)一直是纽约现代艺术博物馆的(de)永久藏品，星夜(yè)高分(fēn)辨率的(de)图像可以在这(zhè)里找到(dào)。

　　在(zài)创作这副作品时(shí)梵高已经深受(shòu)精神病的困扰，割掉(diào)了自己的(de)耳朵(duǒ)，也(yě)许在这种一无所有，绝(jué)望的状态下梵高(gāo)看到(dào)了他(tā)心(xīn)中这(zhè)世界上最(zuì)美的景色。

　　五、大宫(gōng)女

　　大宫.女最早在巴(bā)黎(lí)展出时家德(dé)·凯拉特里曾说这(zhè)简(jiǎn)直就是(shì)畸形，安格(gé)尔(ěr)的这位宫女的(de)背部(bù)至(zhì)少多了三节脊椎骨。

　　这副画引(yǐn)起了极大的争(zhēng)议和抨击(jī)，然(rán)而(ér)安(ān)格尔的学生阿莫里(lǐ)杜(dù)瓦尔辩解说：“凯(kǎi)拉特里可能(néng)是对的，可(kě)是这又怎么样呢?也许正因(yīn)为这(zhè)段秀长(zhǎng)的腰部才使她如此柔和(hé)，能一下子慑服住观众。

　　假如(rú)她(tā)的身(shēn)体(tǐ)比(bǐ)例绝对地准确，那就很可能(néng)不这(zhè)样诱(yòu)人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格的古典(diǎn)风格去要求，确实存在(zài)很多不和(hé)谐(xié)的地方。

　　但安格尔坚定自己的美学(xué)信念，从历史的(de)角度去认识，具有极(jí)大的勇气。

　　一直距今与规则(zé)中是无法做出创(chuàng)造性(xìng)的(de)东西(xī)，只有跳出(chū)规(guī)则，在规则之外来(lái)思考，才(cái)能(néng)创造出新(xīn)的、前所未有的震撼(hàn)。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学(xué)的美术课本(běn)上就已经(jīng)见(jiàn)过，虽然当时并不可能有人能(néng)理解它的价值所(suǒ)在。

　　这(zhè)是梵高最被人熟知的(de)一幅作品，或(huò)者说它(tā)是(shì)一组作品。

　　在绘画艺(yì)术(shù)的漫(màn)长历史中，梵高的(de)向日葵似乎成为最具代表性(xìng)的作品，它甚(shèn)至成了艺术(shù)史上的一座丰(fēng)碑。

　　它还向我(wǒ)们展示出(chū)一(yī)位伟(wěi)大(dà)艺术家(jiā)的精神世(shì)界。

　　以短(duǎn)暂的笔触把向日葵的(de)黄色画得极(jí)其刺眼，每(měi)朵花如燃(rán)烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵叶象火苗一样布(bù)满画面，整幅画尤如燃遍画布(bù)的火焰，显出画家狂热(rè)般的生(shēng)命激情。

　　越是大师，越(yuè)是能在最平(píng)常(cháng)最简单的东西中表达出自己的情感和艺术性。

　　七、维(wéi)纳斯的诞生

　　《维纳(nà)斯(sī)的(de)诞生》是(shì)桑德罗·波提切(qiè)利公元1487年间创(chuàng)作的(de)一幅(fú)画，这幅(fú)画描绘了女神(shén)维纳斯诞(dàn)生时的情景，画(huà)面上人物的体态和(hé)衣纹(wén)表现十分(fēn)出色(sè)，人物与(yǔ)自(zì)然背(bèi)景(jǐng)也达(dá)到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样无动于衷地(dì)以羞(xiū)怯和幽怨(yuàn)的感(gǎn)情(qíng)在对(duì)待一切(qiè)，她(tā)对(duì)于生(shēng)活(huó)的(de)未(wèi)来(lái)不是充满乐观的信心，而是感到惆怅和迷惑，这也是波提切(qiè)利矛盾(dùn)世界观的(de)反映。

　　八(bā)、创造(zào)亚当

　　米开朗基罗在创作这副画时，心情极为悲(bēi)愤，因(yīn)为他是被迫在西斯廷礼(lǐ)拜堂屋顶壁上作(zuò)画的，整个壁(bì)画面积达500平方米左右，是美术史(shǐ)上(shàng)最大(dà)的(de)壁(bì)画之一(yī)。

　　其(qí)中《创造亚当》最为出(chū)色，画中亚当的形象体态健壮，气魄宏伟(wěi)，具有强烈的意志与(yǔ)力量(liàng)，显示了艺术家在写实的基础上非(fēi)同寻常(cháng)的理想加工，予同时代(dài)人深(shēn)刻的启示。

　　亚当(dāng)全身裸体(tǐ)，躺在(zài)左边的陆地上，一手(shǒu)伸(shēn)向大神(shén)。

　　神与人的手指象(xiàng)接电似的相互(hù)交流(liú)，这(zhè)里表现了充满精(jīng)力的老(lǎo)人和年轻(qīng)而美丽的(de)生(shēng)命的诞(dàn)生。

　　体现了(le)创(chuàng)造者的(de)权威和被创造者的信心(xīn)。

　　我们不得不(bù)感(gǎn)慨于大师的(de)才华(huá)，不论在什(shén)么情况下，都能创作出世界十大(dà)名画这样水准的作品(pǐn)。

　　九、亚(yà)维(wéi)农(nóng)的少女(nǚ)

　　这幅画也许(xǔ)是是历史(shǐ)上将女人画的最难看(kàn)的画，当然(rán)这只是(shì)我(wǒ)等俗人(rén)的(de)眼光。

　　从(cóng)艺术角度来看《亚威(wēi)农少女》开创了法国立体主义的新局(jú)面，毕加索与勃(bó)拉克也成了这一画派的风云(yún)人物(wù)。

　　这(zhè)是(shì)一幅与以往(wǎng)的艺术方法(fǎ)彻底(dǐ)决裂的立(lì)体主义(yì)作(zuò)品，当时不免要(yào)遭到(dào)来自(zì)社会各方面的嘲讽(fěng)和指责。

　　总之，这些形象使人观后产生(shēng)作(zuò)呕感(gǎn)。