世界十(shí)大名画 排(pái)名，世界(jiè)十大名(míng)画简(jiǎn)介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的(de)《浼钟(zhōng)》一样，作为最宝贵(guì)的名画之一(yī)，在世(shì)界上享有盛(shèng)誉的。

　　关于世界(jiè)十(shí)大名(míng)画 排名，世(shì)界十(shí)大名画简介以及世(shì)界十大(dà)名画 排名，世界十大名画有(yǒu)哪些，世界十大名画简(jiǎn)介，世界十大名画油画，世界十大名画家等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

世(shì)界十大名画 排名，世界十大名画简介(jiè)

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽莎(shā)》引(yǐn)起了一(yī)起不寻常的事件。

　　一位意大利人从(cóng)巴黎的(de)罗浮宮(gōng)中将这(zhè)幅(fú)画盗(dào)走。

　　当这(zhè)一消息被(bèi)报道出来之后，惋惜(xī)名画被盗的呼(hū)声，不(bù)仅在法国，其至在(zài)世界(jiè)的各个地(dì)方都(dōu)沸腾(téng)起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美丽的(de)乔(qiáo)孔(kǒng)达》。

　　根据可靠的书(shū)面记载，画上的夫人(rén)是那不勒斯(sī)人，据说她的(de)真名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后(hòu)的晚餐》是意(yì)大利伟大的佛罗(luó)伦(lún)萨人(rén)列奥纳多•达•芬奇创(chuàng)作的世界名(míng)画。

　　它与著(zhù)名杰(jié)作《蒙娜丽(lì)莎(shā)》同为(wèi)达•芬奇的代表作(zuò)品(pǐn)，或许可以说《最后的晚餐》取得了(le)更大的声誉(yù)。

　　这(zhè)幅(fú)巨作描绘(huì)在意大利米兰的慈悲圣母大修道院勝(shèng)堂的(de)墙壁上。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米，动笔于何年何月(yuè)虽没有定论，但完(wán)成于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西班牙画家毕加索(suǒ)画。

　　毕加索罕年的画风比较写实，后来成(chéng)为(wèi)立体派(pài)的(de)代(dài)表人物。

　　这幅荦画是(shì)毕(bì)加索为(wèi)巴黎世界博(bó)览会西(xī)班牙(yá)馆(guǎn)画(huà)的。

　　星月夜(yè)

　　油(yóu)画《星月夜》(又(yòu)译《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒的时画(huà)的，与《阿尔女郎》相比，画风已大为(wèi)改观(guān)。

　　这倒不是凡高(gāo)又有什么新(xīn)的理论•仍是出于茫然的不安和(hé)对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这(zhè)幅画在巴黎展出时，引(yǐn)起了观众极大(dà)的抨击(jī)，人们说，作为达维特的学生，安格尔走得太(tài)远了，批评他“把人体的各个局部忽而放大、忽而缩(suō)小”。

　　(大(dà)宮女(nǚ)》的确(què)是一幅易于引(yǐn)犮争论的(de)画，即(jí)便我(wǒ)们今天来看，这个以大半个后背展现给我们的美丽宫女.她的身忖也确乎有(yǒu)些不同于常人：并不是我们的(de)视觉(jué)出了(le)毛(máo)病，而是(shì)画家安格尔在这(zhè)幅画中有不少越轨之处。

　　戴(dài)珍珠耳环的少(shǎo)女

　　在(zài)作品《戴珍珠耳环的少女》中，维(wéi)米尔(ěr)描绘了一名身穿(chuān)斑色“日(rì)本和服”式外衣，佩戴蓝色(sè)头巾的少(shǎo)女。

　　少(shǎo)女侧(cè)身而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地(dì)面对观者。

　　她闪烁的目光中流露(lù)出殷(yīn)切(qiè)之情，嘴唇微(wēi)微开启，仿佛诉(sù)说(shuō)着什么。

　　画面(miàn)黑色(sè)背景烘托(tuō)出少女的(de)形(xíng)象，犹如黑暗(àn)中的一盏明灯(dēng)。

　　这幅画另(lìng)一个受(shòu)人关(guān)注之处，是少女左耳佩戴(dài)的一只(zhǐ)泪滴形珍珠耳(ěr)环，在少(shǎo)女颈部的阴影里似隐似现，是整(zhěng)幅画的点睹之笔。

　　维纳(nà)斯的诞(dàn)生

　　波提切利的《维约斯的诞生》和他的另(lìng)一(yī)幅作品《春》都是他最受赞誉(yù)的(de)作品(pǐn)。

　　这两幅(fú)画(huà)都是出于(yú)德•美第奇家族的维(wéi)尔拉持•卡(kǎ)斯特罗家(jiā)。

　　《维纳斯的诞(dàn)生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘(lí)米，是一件大幅作品，制作年代约在1487年，这是距《春》10年(nián)后，开(kāi)始(shǐ)用(yòng)画(huà)布代(dài)替木版(bǎn)画的。

　　创造亚当

　　威廉(lián)布莱克是浪漫(màn)主义绘画的杰出(chū)代表。

　　文(wén)艺(yì)复(fù)兴时期最伟大的艺(yì)术(shù)家之一，与达芬奇、拉斐尔(ěr)并称文艺(yì)复兴三杰，一生追(zhuī)求完美(měi)，他的风格(gé)几(jǐ)乎影响了三个(gè)世纪的(de)艺(yì)术家，后(hòu)人把小(xiǎo)行星3001以他的名字命(mìng)名以示尊敬。

　　亚维(wéi)农的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕(bì)加索创(chuàng)作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一(yī)时期的(de)作品以描绘马戏团(tuán)人物为主(zhǔ)，形象(xiàng)虽然(rán)忧(yōu)郁却并不(bù)孤寂。

　　他画(huà)出了《亚维农的(de)少(shǎo)女》，这是一幅具有里程(chéng)碑意义的著名杰作。

　　这幅巨幅油(yóu)画，不(bù)仅标志着毕加索个人艺术历程中(zhōng)的重大转折，而且也是两方(fāng)现代(dài)艺术史上的一次革命性突破，它引发了(le)立体主义运动(dòng)的诞(dàn)生。

　　日(rì)出(chū)·印(yìn)象

　　19世纪后期(qī)法国的印象学(xué)派画家中，有个年轻(qīng)的(de)莫奈，他的一幅题为《日出•印象(xiàng)》的油(yóu)画(huà)，被称之为(wèi)整个印象派(pài)和(hé)他不人的(de)代(dài)表作之一。

　　《日(rì)出•印象》描绘(huì)的是勒(lēi)阿弗尔港口的一个多雾的(de)早(zǎo)晨。

世界十大名画排行榜(bǎng)世界上(shàng)价(jià)值最高(gāo)的十幅画(huà)

　　绘(huì)画是人们最容易接触到，也是(shì)学习(xí)成本最低的一种(zhǒng)艺术，用手中的(de)一支笔能(néng)创(chuàng)造出(chū)比黄金(jīn)、钻石更珍贵的东西。

　　今天(tiān)就盘点了世界十大名画排(pái)行榜，而其背后所反映(yìng)的历(lì)史和思想比中国十大(dà)名画更加复杂，难以理解。

　　世界(jiè)十大名画有哪(nǎ)些?下面就和小编一起来欣赏它们(men)吧!

　　世界十(shí)大名(míng)画(huà)排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女(nǚ)

　　6、戴珍珠(zhū)耳环的少女(nǚ)

　　7、维纳斯的(de)诞(dàn)生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维(wéi)农的少(shǎo)女

　　10、日出(chū)·印象

　　一(yī)、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气(qì)无需多言，几(jǐ)乎世界(jiè)上所有的人都知道达芬(fēn)奇画过一个无(wú)论哪(nǎ)个角度都(dōu)在看着你的女人的画，位(wèi)居世界十大名(míng)画排行(xíng)榜第一位毫(háo)无(wú)疑(yí)问(wèn)。

　　这副《蒙娜(nà)丽(lì)莎》是达芬奇在佛(fú)罗伦萨(sà)文(wén)艺复兴时期(qī)创(chuàng)作的(de)，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎(shā)》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅画以丽莎(shā)·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦(lún)萨一(yī)个(gè)富裕(yù)家庭的成员，女孩的爸爸和达·芬奇的爸爸是好朋友，有研究学者认为达·芬奇很可(kě)能是受其(qí)父亲(qīn)之命(mìng)绘制了这(zhè)幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画作(zuò)背景是中国的景观，她有可(kě)能(néng)是来自中国的奴隶。

　　这幅画最神奇的地(dì)方(fāng)就在于，你(nǐ)从哪(nǎ)个方(fāng)向(xiàng)看去(qù)，都(dōu)会感觉蒙娜丽莎在看着你(nǐ)，对你微笑。

　　而在现代(dài)人们用科学分析后(hòu)发现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后(hòu)还隐藏着第二张脸，科(kē)学家通过多光谱扫描发现了三(sān)种不(bù)同的绘(huì)画(huà)，他们就隐藏在蒙娜丽(lì)莎的微(wēi)笑背后。

　　如果我们(men)将这(zhè)些图像还原，那么(me)就会看到一个动(dòng)态的蒙(méng)娜丽莎(shā)的微笑。

　　除了画中无数未接的(de)秘密之外，这副画(huà)的经历也是十分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢(lú)浮(fú)宫的雇员文森(sēn)特·佩鲁贾偷走(zǒu)了(le)《蒙娜丽莎》，这(zhè)位(wèi)意大利爱国(guó)者认为蒙娜丽莎应该(gāi)被送回(huí)意大利，在(zài)他的公寓里画了(le)两年之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢(lú)浮宫里，至于画中的人(rén)到底是(shì)谁，达芬奇是怎么完成这(zhè)幅(fú)画的，他(tā)画这幅画的(de)真正用意是(shì)什么，也许都不那么重要了。

　　在(zài)世界十(shí)大(dà)无价之(zhī)宝中《蒙娜丽莎》也高(gāo)居第二，而且是唯一一副画作(zuò)。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣(sū)坐在桌子的(de)正中(zhōng)间,他的门徒们分别坐在他(tā)的左右围绕着(zhe)整张桌子,而这是他们最后，因为其中有(yǒu)人(rén)出卖了耶稣。

　　世界(jiè)十大名(míng)画排(pái)行榜(bǎng)第二位，同样是来自达芬奇的作品，《最后的晚餐(cān)》。

　　作(zuò)品取材于(yú)《新约圣经》，犹太教祭(jì)司长想在在夜间逮(dǎi)捕(bǔ)耶稣，而(ér)耶稣的门徒犹(yóu)大出卖了他，在晚餐上耶稣对他的门徒们说你们中有(yǒu)一个人(rén)要出(chū)卖(mài)我了(le)。

　　12个门(mén)徒闻言后(hòu)，或震惊、或愤怒、或(huò)激动、或紧张(zhāng)。

　　《最后的枣圆(yuán)晚餐》表现(xiàn)的就是(shì)这一时刻的紧张场(chǎng)面。

　　而(ér)坐在最右的犹(yóu)大十分(fēn)慌(huāng)乱，手肘(zhǒu)碰倒了盐(yán)瓶，身(shēn)体(tǐ)后仰，满(mǎn)脸的(de)惊恐(kǒng)与不安。

　　达·芬奇于1495年(nián)开始创作《最(zuì)后(hòu)的晚餐》，并于1498年完成(chéng)。

　　可能对于不(bù)信教，不了解西(xī)方历史的人(rén)来说对于画中所要表达的(de)意思和(hé)意境并不(bù)太理解(jiě)。<二婚和剩女哪个干净，女性生理需求/p>

　　但是我们单纯的(de)从绘画手法来看，12个人(rén)物不同的神态、手势、眼神以及行为(wèi)都刻(kè)画的细致入微。

　　三(sān)、格尔尼卡(kǎ)

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅毕加索最贵的画之一(yī)，毕加(jiā)索在20世纪(jì)30年代(dài)时是受西班(bān)牙共和国政府的(de)委(wěi)托，为1937年(nián)在巴(bā)黎举行的凳念塌(tā)国(guó)际博览会西班牙馆(guǎn)而创作，画面中表现力(lì)1937年德国空(kōng)军疯狂(kuáng)轰炸西班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这(zhè)幅画展示(shì)了战争的悲(bēi)剧和(hé)对个(gè)人，尤其是无辜平民(mín)的(de)痛苦，毕加索绘画(huà)的(de)目的是将(jiāng)全(quán)世(shì)界(jiè)的注意力吸引到德国(guó)轰炸机对巴(bā)斯克小镇格尔尼卡的轰(hōng)炸，这些人在西班牙内战期(qī)间支持(chí)佛朗哥将军的民族主义力量。

　　结合(hé)立体主(zhǔ)义(yì)、超(chāo)现实主义风格，表现痛苦(kǔ)、受(shòu)难和(hé)兽性。

　　把具(jù)象(xiàng)的手法与立体主(zhǔ)义的手(shǒu)法相结合，并借助几何线的(de)组合，以激动(dòng)人心(xīn)的形象艺(yì)术(shù)语言，控诉了(le)法(fǎ)西斯战争惨无(wú)人道的暴行，位(wèi)列世界(jiè)十大(dà)名画排行榜第三位。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅画现(xiàn)在已经成为(wèi)了随(suí)处(chù)可见的背(bèi)景(jǐng)图片(piàn)、装(zhuāng)饰画等，与(yǔ)其梵高他的作品不同(tóng)，在(zài)世界十大名(míng)画(huà)排行榜中星月(yuè)夜是(shì)唯(wéi)一一(yī)幅即使你(nǐ)对(duì)艺术一无(wú)所知，但是(shì)依(yī)然会(huì)很单(dān)纯(chún)的认为它很(hěn)好看。

　　《星月夜》是梵高(gāo)最著名的画作之一，已成为(wèi)现代文(wén)化中最(zuì)著名(míng)的画作之一，这(zhè)幅画展示了圣(shèng)瑞米的(de)村庄，在一个盘旋的天空下，从(cóng)庇(bì)护向北(běi)，左(zuǒ)边的柏(bǎi)树被(bèi)添加到构图中。

　　在这幅画(huà)中(zhōng)，天(tiān)高尺地间的景象化作了浓厚、有力的颜料(liào)浆，顺着画笔(bǐ)跳动的轨(guǐ)迹，而涌起(qǐ)阵(zhèn)阵(zhèn)旋涡(wō)。

　　整个画(huà)面，似(shì)乎被(bèi)一股汹涌、动荡的激流所吞(tūn)噬。

　　风景在(zài)发狂，山在骚动，月亮(liàng)、星云在(zài)旋转，而(ér)那翻卷缭绕(rào)、直上云端的柏树(shù)，看(kàn)起(qǐ)来像是一团巨大(dà)的黑色火舌，反映出画家躁动不(bù)安的(de)情感和狂迷的幻(huàn)觉世界。

　　自1941年以来，它一直(zhí)是纽约现代艺术博物(wù)馆(guǎn)的永久藏(cáng)品，星(xīng)夜高(gāo)分辨率的(de)图像(xiàng)可(kě)以在这(zhè)里找到。

　　在(zài)创作这副(fù)作品时(shí)梵高已(yǐ)经深(shēn)受精神病的(de)困扰，割(gē)掉了自己的耳朵，也许在这种一无所(suǒ)有，绝(jué)望(wàng)的状态下梵(fàn)高看(kàn)到(dào)了他(tā)心(xīn)中这世界(jiè)上最美(měi)的(de)景(jǐng)色。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大宫(gōng).女最(zuì)早在巴黎展出时(shí)家德·凯拉特(tè)里曾说这简直就(jiù)是畸(jī)形，安格尔的这位(wèi)宫女(nǚ)的背部至少(shǎo)多了三(sān)节脊(jí)椎骨(gǔ)。

　　这副(fù)画引起(qǐ)了极大的争议和抨(pēng)击，然而(ér)安格尔的学生阿莫里杜瓦尔辩解说(shuō)：“凯拉特里可能是对的，可是(shì)这又怎么(me)样呢?也许正因(yīn)为这段秀(xiù)长的(de)腰部才使她如此柔(róu)和，能一下(xià)子慑服住观众。

　　假如她的身(shēn)体比例绝对地准确，那就很(hěn)可能不(bù)这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格(gé)的古典风(fēng)格去要求，确实存在很(hěn)多不(bù)和谐的(de)地方(fāng)。

　　但安格尔坚(jiān)定自己的(de)美学信念，从(cóng)历(lì)史的(de)角(jiǎo)度去(qù)认识，具有(yǒu)极大的勇气。

　　一直(zhí)距(jù)今(jīn)与规则中是无法做出(chū)创(chuàng)造性的东西，只有跳出规则，在规则之(zhī)外来思考，才能创造出新的(de)、前所未(wèi)有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的美术课本(běn)上就已经(jīng)见过，虽然(rán)当时并不可(kě)能有人能(néng)理解它的价值所在。

　　这是梵高最被人熟(shú)知的一(yī)幅作品(pǐn)，或(huò)者说(shuō)它是一组作品。

　　在绘(huì)画艺术的(de)漫(màn)长历(lì)史中，梵高(gāo)的向日葵似乎成为最具代表(biǎo)性的作(zuò)品，它甚至成(chéng)了艺术史上(shàng)的一座丰(fēng)碑。

　　它还向我们展示出一位伟大艺术家的精神世界。

　　以短暂的(de)笔触把向日葵(kuí)的黄(huáng)色画(huà)得极其(qí)刺眼，每朵花如燃烧的火(huǒ)焰一般，细(xì)碎的花瓣和葵叶象火苗一样布满画面，整幅画尤如燃遍画布的火焰，显出(chū)画家狂热般的生命激情(qíng)。

　　越(yuè)是大师，越是能在最平常最(zuì)简单的东西(xī)中(zhōng)表达出自(zì)己的(de)情感和(hé)艺术性。

　　七、维纳(nà)斯的诞生(shēng)

　　《维纳斯的诞(dàn)生》是(shì)桑(sāng)德罗·波(bō)提切利(lì)公元(yuán)1487年间创(chuàng)作(zuò)的(de)一幅画(huà)，这幅画描绘了女神维纳斯诞(dàn)生时(shí)的情景，画面上人(rén)物的体态和衣纹表现(xiàn)十分出色，人物与自然背景也达到巧妙(miào)的和谐统一。

　　维纳斯(sī)是那样无动于(yú)衷(zhōng)地(dì)以羞(xiū)怯和(hé)幽怨的感情(qíng)在(zài)对(duì)待(dài)一切，她对(duì)于(yú)生活(huó)的(de)未(wèi)来不是充满乐观的信心，而是(shì)感到惆怅和迷(mí)惑，这(zhè)也是波提切(qiè)利矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开(kāi)朗基罗在创(chuàng)作这副画时，心情极为悲愤(fèn)，因(yīn)为他是被迫在西斯廷礼拜堂(táng)屋顶(dǐng)壁上作画的(de)，整个(gè)壁画面积达500平方米左右(yòu)，是美术史(shǐ)上最(zuì)大的壁画之(zhī)一。

　　其中《创造亚(yà)当》最为出色，画中亚当的形象体态健壮，气(qì)魄宏伟，具(jù)有强烈的意志与力量，显示了(le)艺术家在写实的基础(chǔ)上(shàng)非同(tóng)寻常的理想加工，予同(tóng)时代人深(shēn)刻(kè)的(de)启示。

　　亚当(dāng)全身(shēn)裸(luǒ)体，躺在左边的陆地上，一手(shǒu)伸向大神。

　　神(shén)与人的手(shǒu)指象(xiàng)接(jiē)电似的相互(hù)交(二婚和剩女哪个干净，女性生理需求jiāo)流，这(zhè)里表现(xiàn)了(le)充满精力的老人和年轻而美丽的生(shēng)命的诞生(shēng)。

　　体(tǐ)现了创(chuàng)造(zào)者的权(quán)威和被创造(zào)者的信心。

　　我们(men)不得(dé)不感(gǎn)慨于大师的才(cái)华，不(bù)论在什(shén)么情况下(xià)，都(dōu)能创(chuàng)作出世界十大(dà)名(míng)画这(zhè)样水准的作(zuò)品。

　　九、亚维农的少女(nǚ)

　　这幅画也许(xǔ)是是历史(shǐ)上将女(nǚ)人(rén)画的最难看的画，当然(rán)这只是我等俗人的眼光(guāng)。

　　从艺术角度来看《亚威农(nóng)少女》开创了法(fǎ)国立体(tǐ)主义(yì)的新局面(miàn)，毕加索与勃拉(lā)克也(yě)成了这(zhè)一画派的(de)风云人物。

　　这是(shì)一幅(fú)与以往的(de)艺术方法彻底(dǐ)决裂的立(lì)体主义作品，当(dāng)时不免(miǎn)要遭(zāo)到(dào)来自社(shè)会各方(fāng)面的嘲讽和指责。

　　总之，这(zhè)些(xiē)形象使人观后产生(shēng)作呕感。

　　当诗人(rén)把这些形(xíng)象(xiàng)与亚威农相(xiāng)联系时，观(guān)众似乎受(shòu)了侮(wǔ)辱一般，责骂(mà)毕加索(suǒ)的鄙俗(sú)。

　　殊不知，这幅画在以(yǐ)后的(de)十几年中竟使法(fǎ)国的立体主义(yì)绘画得到(dào)空前(qián)的发(fā)展，甚而波及(jí)到(dào)其他领域。

　　不仅在美(měi)术上，连芭蕾舞、舞台设(shè)计、文学、音乐上，都引起了极大(dà)的(de)共鸣。

　　十(shí)、日出·印象

　　日出印象是莫奈在1873年(nián)在(zài)阿弗尔港口创作的一幅写生(shēng)画(huà)，当时莫奈并没有给它命名(míng)，直到一名(míng)新闻记者讽刺(cì)莫奈的画(huà)是"对美(měi)与真实的否定，只能给人一种印(yìn)象"。

　　于(yú)是莫奈于(yú)是就给这幅画起了个题目《日出·印象(xiàng)》。

　　它作为一幅(fú)海景写生画，整(zhěng)个画面笼(lóng)罩在稀(xī)薄的灰色调中，笔(bǐ)触画得非常随意、零乱，展示了一种(zhǒng)雾气交融的景象。

　　日出时，海上雾(wù)气(qì)迷朦，水(shuǐ)中反射着天空和(hé)太阳的颜色(sè).岸上景色隐隐约约，模(mó)模糊(hú)糊看(kàn)不清，给人一种瞬间的感受(shòu)。

　　十(shí)大名画(huà)

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 二婚和剩女哪个干净，女性生理需求