古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山衔落(l义无反顾是什么意思啊，义无反顾在感情上是什么意思uò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的上一句怎(zěn)么读，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的下一句等问题(tí)，小编将为(wèi)你整理以(yǐ)下知识(shí)：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧(mù)童义无反顾是什么意思啊，义无反顾在感情上是什么意思横骑在牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两(liǎng)句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时(shí)令(lìng)的景物特点，写出了景色的生机(jī)一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒映在水中的形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不是(shì)规矩地骑，而是(shì)随意(yì)横坐在牛背上，表(biǎo)现了(le)牧童的(de)调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的(de)了(le)。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的情(qíng)致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意(yì)思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大(dà)家(jiā)把翻译也放出来了(le)，便于大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满水草的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上(shàng)，随意(yì)地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的(de)词汇，单(dān)独解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日(rì)西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当是作(zuò)于(yú)作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很(hěn)可(kě)能为(wèi)宋度(dù)宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说(shuō)到(dào)这(zhè)了，我们(men)就一(yī)起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少(shǎo)写景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)义无反顾是什么意思啊，义无反顾在感情上是什么意思唐人(rén)诗(shī)中之画，多为妙(miào)手天(tiān)成(chéng)；宋(sòng)人却(què)更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些(xiē)作家常以七绝的(de)形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满青草(cǎo)的(de)池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要(yào)落山(shān)，红红的火球(qiú)好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节令(lìng)已(yǐ)在春末(mò)，池塘(táng)里(lǐ)的青草已经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢(féng)多(duō)雨季节(jié)，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形(xíng)象(xiàng)地现出落日挂在(zài)山头(tóu)上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型(xíng)做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的(de)池(chí)水，带出青山(shān)与落(luò)日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字(zì)作维(wéi)系，使(shǐ)池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可(kě)爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十分满足于这样一(yī)种自然风光(guāng)优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由自(zì)在(zài)的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是(shì)他天(tiān)性好(hǎo)静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的(de)确实是一幅悠然超凡(fán)、世(shì)外(wài)桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还(hái)是背景与主角的布局，都(dōu)非常协(xié)调，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人(rén)引(yǐn)入了(le)江南优美(měi)的(de)田园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫(màn)的牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗(shī)人(rén)的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一(yī)是充满(mǎn)情趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以(yǐ)及(jí)古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思(sī)，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编(biān)将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘(táng)岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼(lín)波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图画,为(wèi)后(hòu)两(liǎng)句(jù)写牧(mù)童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令(lìng)的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑(qí)，而(ér)是随意(yì)横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧(mù)童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和(hé)谐(xié)，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐(lè)融融的(de)了。

　　同时(shí)，也(yě)表(biǎo)现出了牧(mù)童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会(huì)！这一句诗的(de)意思是(shì)：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文(wén)是(shì)这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的(de)池(chí)塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)，随意地(dì)用短笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重(zhòng)要的(de)词汇，单独解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能(néng)为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们就一(yī)起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中的不少写(xiě)景之作，都(dōu)是诗(shī)中有画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画(huà)，多为妙手天成(chéng)；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七(qī)绝(jué)的形(xíng)式，进行这方面的(de)艺(yì)术(shù)实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到(dào)这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳(yáng)正要落山，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背，他拿着短笛随意(yì)的(de)吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名(míng)句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形象地现(xiàn)出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日(rì)青(qīng)山倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安石“北(běi)山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的(de)绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十(shí)分(fēn)满足(zú)于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人(rén)们生活自(zì)由自在的(de)环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还(hái)是背(bèi)景与主角的布局，都非(fēi)常协调，而画(huà)中(zhōng)之景、画(huà)外之(zhī)声，又给(gěi)人一(yī)种恬(tián)静(jìng)悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的(de)农村景色(sè)，因(yīn)诗人的心(xīn)情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不(bù)是熟悉了，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十四(sì)。

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