京剧(jù)的(de)角(jiǎo)色可分为哪几种，京剧的角(jiǎo)色(sè)可(kě)分为哪几种角色是生(shēng)、旦、净、末、丑(chǒu)的。

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京剧的角色可分为哪几(jǐ)种，京剧的角色(sè)可分为(wèi)哪几种角色

　　1、生

　　生是(shì)戏曲表演(yǎn)行当(dāng)的(de)主要类(lèi)型(xíng)之(zhī)一(yī)，除净、丑以外的男性角色称为(wèi)生(shēng)行。

　　按(àn)其扮演(yǎn)的(de)人(rén)物(wù)的年龄、身份、性格特(tè)征和(hé)表(biǎo)演特点，大致分为(wèi)老生、小生、外、末、武(wǔ)生(shēng)和娃娃生(shēng)几类。

　　生除了红生某些勾脸的武生之外(wài),其他都是素(sù)脸,也就是内(nèi)行说的“俊扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京(jī为什么白洞比黑洞恐怖，白洞和黑洞哪个更可怕ng)剧旦(dàn)角是京剧中扮(bàn)演各(gè)种不同年龄、性格、身份的女(nǚ)性的(de)一类角(jiǎo)色的总称。

　　旦角又分为(wèi)正旦、花(huā)旦、花衫、刀马(mǎ)旦、 武旦、老旦等专(zhuān)行。

　　3、净

　　净角指(zhǐ)脸画彩图(tú)的花脸(liǎn)角色，看来(lái)并不干(gàn)净，故反(fǎn)其意(yì)为净。

　　净(jìng)行分：以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸；

　　以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称(chēng)正(zhèng)净，架子花脸叫(jiào)副净(jìng)、武(wǔ)工(gōng)花脸名(míng)武净，武二花脸(liǎn)言红净，在(zài)表演风格上均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾(gōu)画“三花脸”，面谱与花(huā)脸(liǎn)有很大区别。

　　根据动物属(shǔ)相，丑(chǒu)属(shǔ)牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但(dàn)舞台上的武丑亦叫开(kāi)口跳，而能说(shuō)能跳，表演出(chū)活(huó)泼伶俐(lì)，善演武功武(wǔ)技(jì)的角(jiǎo)色，此与牛的丑笨性又完全不同。

　　5、末

　　末行(xíng)扮演中年以上男子，多数(shù)挂须(xū)。

　　又细(xì)分(fēn)为老生、末、老外。

　　在(zài)北杂剧中，末称“末(mò)泥”或“末尼(ní)色(sè)”，泛指末本正角，与宋元(yuán)杂剧所称的(de)“生”同(tóng)，而与“末”的涵(hán)义不同。

　　宋元南戏所称之“末(mò)”实即“副末”，除(chú)担任报台，介绍剧情梗(gěng)概和剧目主题的开场(chǎng)外，还(hái)在戏中扮演社会地位低下的次要(yào)角色。

　　昆剧“末”行是(shì)继宋(sòng)元(yuán)南戏脚色制(zhì)度发展而来，按照(zhào)南(nán)昆的路子，包括老生、副末、老外三个家(jiā)门，约在清代中叶初步(bù)定型。

京(jīng)剧的角色都有哪几种?

　　京剧行当又称角色，主(zhǔ)要可分为生(shēng)、旦、净(jìng)、末、丑五(wǔ)大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行(xíng)分为须生(老生)、红生、小生、武(wǔ)生、娃娃生(shēng)等。

　　为京剧中的重要行当之一。

　　 须(xū)生(老(lǎo)生(shēng)):即中年以上的剧(jù)中(zhōng)人，口(kǒu)戴胡子(髯口(kǒu))，因性格与身份的不同，可分为安工老生或称唱工老生(如扮演(yǎn)帝王、官(guān)僚、文人等)，靠(kào)把(bǎ)老生(shēng)(如扮演(yǎn)武将)，衰派(pài)老生(shēng)(如扮演穷困潦倒之人(rén)等)。

　　 红生:为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中的(de)翎子生(带雉翎(líng)的大将，王侯等)，纱(shā)帽(mào)生(shēng)(官生)、扇子生(书生)、穷(qióng)生(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏(xì)中(zhōng)的(de)武打(dǎ)角色，穿厚底靴的叫(jiào)长靠(墩子)武生(shēng)，穿薄底靴的称短(duǎn)打(撇子(zi))武生。

　　2、旦行 简称“旦(dàn)”。

　　分青衣、花(huā)旦(dàn)、武旦、刀马旦、老旦(dàn)、贴旦(dàn)、闺旦等(děng)角色。

　　旦(dàn)角全为女(nǚ)性。

　　 青(qīng)衣:以(yǐ)唱为主，扮(bàn)演贤妻良母型角色(sè)。

　　 花(huā)旦:亦叫花(huā)衫，以服装花(huā)艳为特色，以演皇后、公主(zhǔ)、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为主。

　　 武旦、刀马旦:为(wèi)演武(wǔ)功(gōng)做枣(zǎo)禅见长的女性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为中老年(nián)妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花(huā)脸。

　　净(jìng)角指脸画彩图的花脸角色，看来(lái)并不干净，故反其意为(wèi)‘‘净”净行(xíng)分(fēn)如下几种(zhǒng)角色:以唱为主的铜锤(chuí)花(huā)脸(liǎn)与黑(hēi)头(tóu)花脸;以(yǐ)工架为主的架子花脸，如大将(jiāng)、和尚、绿林好汉及(jí)武花脸与摔打花脸等。

　　铜(tóng)锤花脸称(chēng)正(zhèng)净，架子花脸叫副净、武(wǔ)工(gōng)花脸(liǎn)名武净，武(wǔ)二花脸言红净，在(zài)表演风格上均(jūn)有不同的(de)特色。

　　4、末行 简称(chēng)“末”。

　　该行当(dāng)多(duō)为中年以上的男性。

　　实际(jì)末行专司引戏职能，如打头(tóu)出场者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸(liǎn)，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　 丑行(xíng)又(yòu)分文丑、武丑。

　　文丑中又分为方巾丑(文人，儒生);武丑，专演跌(diē)、打(dǎ)、翻、扑(pū)等武技(jì)角色。

　　根(gēn)据(jù)动物属(shǔ)相，丑属牛，为什么白洞比黑洞恐怖，白洞和黑洞哪个更可怕牛(niú)性笨，丑为笨的代名(míng)词。

　　但(dàn)舞台(tái)上的武丑亦叫开口跳(tiào)，而能说能跳，表演(yǎn)出活泼伶俐(lì)，善演武功武技的角色，此(cǐ)与牛的丑(chǒu)笨性又完全不同。

　　扩(kuò)展资料(liào)：

　　京剧，曾称平剧(jù)，中国(guó)五大戏曲剧种之一(yī)，腔调(diào)以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等(děng)伴(bàn)奏，场景布置注(zhù)重写意。

　　被视为中国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首(shǒu)”。

　　徽(huī)剧是京剧的前身(shēn)。

　　清代乾(qián)隆五十五年（1790年）起，原(yuán)在南方演出的三庆、四喜、春(chūn)台、和春， 四(sì)大(dà)徽班陆续(xù)进入北京，他们与来(lái)自湖北的汉调艺人合作，同时又接受(shòu)了昆曲(qū)、秦腔的(de)部(bù)分(fēn)剧目、曲调(diào)和表演(yǎn)方(fāng)法，吸收了一些地方民间曲调，通过不断的交(jiāo)流、融(róng)合，最终形成京(jīng)剧。

　　京剧形(xíng)成后(hòu)在清朝宫(gōng)廷内开始快速发展，直至民国得到空前的(de)繁荣(róng)。

　　京剧走(zǒu)遍世(shì)界各地(dì)，成为(wèi)介绍、传播中国传统艺(yì)术纯尘文化的(de)重要媒介。

　　分布地(dì)以北京为中心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人类非物质文(wén)化遗产代表作名录(lù)”。

　　京剧(jù)一(yī)般用油彩化妆(zhuāng)，比较难(nán)卸下。

　　脸谱的演变和发展，不(bù)是某个人(rén)凭空臆(yì)造的产物，而是戏曲艺术家们在长期艺术实践中(zhōng)，对生活现象的(de)观察(chá)、体验(yàn)、综(zōng)合，以及(jí)对剧中岩塌角色(sè)的不断分(fēn)析、判断(duàn)，作出评价，才(cái)逐步(bù)形成了一整套完(wán)整的艺(yì)术手法(fǎ)。

　　据史料记载，脸谱系由(yóu)唐朝乐(lè)舞大面(miàn)（传统戏曲角色行(xíng)当之一，是(shì)京剧和某些地方戏中净(jìng)的别称）所戴面具和参军(jūn)戏(xì)副(fù)净的涂(tú)面逐渐演变而来(lái)。

　　中国戏(xì)曲理论(lùn)家(jiā)翁(wēng)偶虹曾撰文(wén)说：“中国戏曲脸谱，胚胎于上古(gǔ)的(de)图腾，滥觞于(yú)春秋的傩祭(jì)，孽乳为汉、唐(táng)的代(dài)面，发(fā)展为宋、元(yuán)的涂(tú)面，形成为明、清的脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸谱与面具仍然(rán)交替使用(yòng)。

　　最明显的贵州的(de)‘地戏’，江西、安徽的(de)‘傩戏’，西藏的(de)‘藏戏’，无(wú)论生旦净丑，都戴面具，每剧多至(zhì)百余，少者亦须数(shù)十。

　　‘南昆(kūn)’里的神仙鬼怪(guài)，一般均戴面具，并(bìng)不勾画脸谱。

　　京剧是具有全国性的(de)大(dà)剧(jù)种，大量发展脸谱，可是加(jiā)官、财神、魁星、土(tǔ)地、雷公，仍(réng)戴面具。

　　从脸谱(pǔ)、面具(jù)的混(hùn)合使用与脸谱谱式的由简至繁，可以看出(chū)中国戏曲累递(dì)发展(zhǎn)的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京(jīng)剧表演艺术一样(yàng)，是和演(yǎn)员一起出现在舞台上的活的艺术。

　　京剧在中国(guó)戏曲史(shǐ)上，虽只有二百(bǎi)余年的(de)历(lì)史，但(dàn)与(yǔ)其他戏曲相比，它发展(zhǎn)快，流传(chuán)广，深受(shòu)人民群众(zhòng)的喜爱，有广(guǎng)泛的(de)群(qún)众基础。

　　因此，京(jīng)剧脸谱在中(zhōng)国(guó)戏曲脸(liǎn)谱(pǔ)中具(jù)有特殊的(de)地位。

　　京剧脸(liǎn)谱是一种写意和夸张的艺术，常以蝙蝠(fú)、燕(yàn)翼、蝶(dié)翅等为图(tú)案(àn)勾眉眼面颊，结合夸张(zhāng)的鼻(bí)窝(wō)、嘴窝来刻画面部的表(biǎo)情。

　　开(kāi)朗乐观的脸谱(pǔ)总是舒眉展眼(yǎn)，悲伤或暴(bào)戾的脸谱(pǔ)多是曲眉(méi)合目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高低曲直来反映年龄，用“法令纹(wén)”的(de)上下开为什么白洞比黑洞恐怖，白洞和黑洞哪个更可怕合来(lái)表现气质，用“印堂纹(wén)”的不同(tóng)图案(àn)象征人物性格。

　　京剧(jù)脸谱，是具有民族特色的一种特殊的化妆方(fāng)法。

　　由于(yú)每个历(lì)史人物或某一种类型的人物都(dōu)有一种大(dà)概的(de)谱式，就像唱歌、奏乐都(dōu)要按照(zhào)乐谱一样(yàng)，所以称为“脸谱(pǔ)”。

　　关于脸谱的(de)来源，一般的说法是来自假面具(jù)。

　　京剧脸谱，是根据某(mǒu)种性(xìng)格、性(xìng)情或(huò)某(mǒu)种特(tè)殊(shū)类型的(de)人物为采(cǎi)用某些色彩的。

　　红色(sè)的(de)脸谱表示忠勇义(yì)烈，如关(guān)羽(yǔ)、姜维(wéi)、常遇(yù)春(chūn)；黑色的脸谱表(biǎo)示刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如(rú)包拯、张(zhāng)飞(fēi)、李逵等(děng)；黄(huáng)色的脸谱表示凶(xiōng)狠残暴，如(rú)宇文成都、典韦；蓝(lán)色(sè)或(huò)绿色的脸谱表(biǎo)示一些(xiē)粗豪暴躁(zào)的(de)人物，如(rú)窦尔敦、马武等；白色的脸谱一般(bān)表(biǎo)示(shì)奸臣、坏人，如(rú)曹操、赵高(gāo)等(děng)。

　　京剧脸谱的色画方法，基本上分为三类：揉(róu)脸、抹脸(liǎn)、勾脸。

　　脸谱最初的作用(yòng)，只是(shì)夸大剧中角色的五官部(bù)位和面部(bù)的(de)纹(wén)理，用夸(kuā)张的手法表现(xiàn)剧中(zhōng)人的性格、心理和生理上的(de)特征，以此(cǐ)来为整个戏剧(jù)的情节服务，可(kě)是发(fā)展到后(hòu)来，脸谱(pǔ)由简(jiǎn)到繁、由粗到细、由表及里、由浅到(dào)深，本身(shēn)就逐(zhú)渐(jiàn)成为一种(zhǒng)具(jù)有(yǒu)民族特色的、以(yǐ)人(rén)的面部为(wèi)表(biǎo)现手段的图案艺术(shù)了。

　　参考(kǎo)资(zī)料：百度百科-京剧

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