京(jīng)剧的(de)角色可(kě)分为(wèi)哪几(jǐ)种，京剧的角色可分为哪几(jǐ)种角色是生、旦、净(jìng)、末、丑(chǒu)的。

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京剧的角色可分为哪几(jǐ)种，京剧的角色可分为哪几种角色

　　1、生(shēng)

　　生是(shì)戏曲(qū)表(biǎo)演行当的主要类型之一，除净、丑(chǒu)以(yǐ)外(wài)的男(nán)性角色(sè)称为生(shēng)行。

　　按其扮演的(de)人物的年龄、身份、性格特(tè)征和表演特点，大致分为老生、小生、外、末、武生和娃娃(wá)生(shēng)几类。

　　生除了(le)红生某些(xiē)勾脸的(de)武(wǔ)生之外,其他都是素(sù)脸,也就是内行(xíng)说的(de)“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京(jīng)剧中(zhōng)扮演各种不同年龄(líng)、性格、身份的女(nǚ)性(xìng)的一类角色(sè)的(de)总称。

　　旦角又分(fēn)为正旦、花旦、花衫、刀(dāo)马旦、 武(wǔ)旦、老旦等(děng)专行。

　　3、净(jìng)

　　净角指(zhǐ)脸画(huà)彩图(tú)的花脸(liǎn)角(jiǎo)色，看来并(bìng)不干(gàn)净，故反其意为净。

　　净行分：以唱为(wèi)主的(de)铜锤(chuí)花脸与黑头花脸(liǎn)；

　　以工(gōng)架为(wèi)主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及(jí)武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正(zhèng)净，架子(zi)花脸(liǎn)叫(jiào)副净(jìng)、武工(gōng)花脸名(míng)武净，武二花脸言(yán)红(hóng)净，在(zài)表演风格(gé)上均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸(liǎn)”，面谱与花脸有很大区别。

　　根据(jù)动物属相，丑属牛，牛一二大写字怎么写千，大写的壹贰叁到十(niú)性(xìng)笨，丑为(wèi)笨的代名词。

　　但舞台(tái)上(shàng)的(de)武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功(gōng)武技的(de)角色(sè)，此(cǐ)与牛的丑(chǒu)笨性(xìng)又(yòu)完全不同。

　　5、末

　　末行扮演中年以上男子，多数挂须。

　　又细分为(wèi)老生(shēng)、末(mò)、老外。

　　在北杂剧中，末称“末泥”或(huò)“末尼色”，泛指末(mò)本正角，与宋(sòng)元杂(zá)剧所称的“生”同，而(ér)与(yǔ)“末”的涵义不同。

　　宋元(yuán)南戏所称之“末”实即“副末”，除担任报(bào)台，介绍剧(jù)情梗概和(hé)剧目(mù)主题(tí)的开场外，还(hái)在戏中(zhōng)扮演社会地(dì)位(wèi)低下的次要角色(sè)。

　　昆剧“末”行是继宋(sòng)元南戏脚色制度发展(zhǎn)而来，按(àn)照南(nán)昆(kūn)的路子(zi)，包括老生、副(fù)末、老外三个家门，约在(zài)清代中(zhōng)叶初步定(dìng)型。

京剧的角色都(dōu)有哪(nǎ)几种(zhǒng)?

　　京剧行当又称角(jiǎo)色，主要可(kě)分为生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生(shēng)”。

　　生行分为须(xū)生(shēng)(老生)、红生、小生(shēng)、武生、娃娃生(shēng)等(děng)。

　　为京剧中的重(zhòng)要行当之一。

　　 须生(shēng)(老生(shēng)):即中年以上的剧中人，口(kǒu)戴胡子(髯(rán)口(kǒu))，因性(xìng)格与(yǔ)身份的不同，可分为安工老生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠(kào)把老生(如扮演武将(jiāng))，衰派老生(如扮(bàn)演穷困潦倒之人等)。

　一二大写字怎么写千，大写的壹贰叁到十　 红生:为勾红(hóng)脸的须(xū)生，如扮演关羽(yǔ)、赵匡胤等。

　　 小生(shēng):指(zhǐ)演剧中的翎子生(带雉(zhì)翎的大将(jiāng)，王侯等(děng))，纱帽(mào)生(shēng)(官生)、扇子生(书(shū)生)、穷(qióng)生(shēng)(穷酸(suān)文人(rén))等。

　　 武(wǔ)生:为戏中的武打(dǎ)角色，穿厚底靴的叫(jiào)长靠(墩(dūn)子)武(wǔ)生，穿薄底靴的称短(duǎn)打(dǎ)(撇(piē)子)武生。

　　2、旦(dàn)行 简称“旦”。

　　分(fēn)青衣(yī)、花旦(dàn)、武(wǔ)旦、刀马旦、老(lǎo)旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演(yǎn)贤妻良母型角色(sè)。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花艳为特色，以演皇后、公(gōng)主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为主(zhǔ)。

　　 武(wǔ)旦、刀马旦:为演武功做枣禅(chán)见长的女性。

　　 老旦:用(yòng)本噪子(zi)演唱(chàng)，多为中老年妇(fù)女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫(jiào)花脸。

　　净角(jiǎo)指(zhǐ)脸画(huà)彩图(tú)的花脸角色，看来并不(bù)干净，故反(fǎn)其意(yì)为‘‘净(jìng)”净行分(fēn)如(rú)下几种角色:以唱(chàng)为主的(de)铜锤(chuí)花(huā)脸与黑头花脸(liǎn);以工架为主(zhǔ)的架子(zi)花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜锤花脸称(chēng)正净(jìng)，架子花脸叫副(fù)净(jìng)、武工花脸名武(wǔ)净，武(wǔ)二花脸言(yán)红净，在(zài)表演风(fēng)格上(shàng)均有(yǒu)不同(tóng)的特色。

　　4、末行 简称一二大写字怎么写千，大写的壹贰叁到十“末”。

　　该行当(dāng)多为中年以上的男性。

　　实际末(mò)行专司引戏职能，如打头出场者(zhě)，反(fǎn)其义(yì)而(ér)称为“末(mò)”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三(sān)花脸”，面谱与(yǔ)花脸有很大区别。

　　 丑行又分文(wén)丑、武丑(chǒu)。

　　文丑中又分(fēn)为方巾丑(文人，儒生);武丑，专演跌、打(dǎ)、翻、扑(pū)等武(wǔ)技角色。

　　根据动物属(shǔ)相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞(wǔ)台上的(de)武丑亦(yì)叫(jiào)开口(kǒu)跳，而能说能(néng)跳，表演出活泼(pō)伶俐，善演武(wǔ)功武技的角色，此(cǐ)与牛的丑笨(bèn)性又(yòu)完全不同。

　　扩(kuò)展资料(liào)：

　　京剧，曾称平(píng)剧，中(zhōng)国五(wǔ)大戏曲(qū)剧(jù)种之一，腔调以(yǐ)西皮、二(èr)黄(huáng)为主，用(yòng)胡琴和锣鼓(gǔ)等伴奏，场景布置(zhì)注重写意。

　　被视为中国国粹(cuì)，中国戏(xì)曲三鼎甲“榜(bǎng)首(shǒu)”。

　　徽剧是京剧的前身(shēn)。

　　清代(dài)乾隆五十(shí)五年（1790年）起，原在(zài)南(nán)方演出的(de)三庆(qìng)、四喜、春台(tái)、和春(chūn)， 四大徽班陆(lù)续进(jìn)入北(běi)京，他们(men)与来自(zì)湖北的汉调艺人合作(zuò)，同时又(yòu)接受了昆(kūn)曲(qū)、秦腔的部(bù)分剧目、曲调(diào)和表演(yǎn)方法，吸收了一些(xiē)地方民间曲调，通(tōng)过不断的交流(liú)、融(róng)合，最终形成京剧。

　　京剧(jù)形成后(hòu)在清(qīng)朝宫廷内开始快(kuài)速(sù)发(fā)展，直(zhí)至民国得到空前(qián)的繁荣。

　　京剧走(zǒu)遍世界各(gè)地，成为介绍(shào)、传播(bō)中国传统艺术纯尘文化的重要(yào)媒介(jiè)。

　　分布地以北京为(wèi)中心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入(rù)“人类非物质文化遗产代表作名录”。

　　京剧一般用油彩化妆，比较难(nán)卸下。

　　脸谱的演变和发展，不是某个人凭空臆造的(de)产物，而是(shì)戏曲艺术家们在(zài)长期艺术实践中，对生活现象(xiàng)的观察、体验、综(zōng)合(hé)，以及对剧中(zhōng)岩塌角色的不断分析、判断，作出评价，才逐步形成(chéng)了(le)一整套(tào)完(wán)整的(de)艺术手法(fǎ)。

　　据史料记载，脸(liǎn)谱系(xì)由唐朝(cháo)乐舞大(dà)面（传统戏曲角(jiǎo)色行当之一(yī)，是京剧和某些地方戏中净的别称）所戴面具(jù)和(hé)参军戏副净(jìng)的涂面逐渐(jiàn)演变(biàn)而来。

　　中国戏曲(qū)理论(lùn)家翁偶(ǒu)虹曾撰文说：“中国(guó)戏(xì)曲脸谱(pǔ)，胚胎于上(shàng)古的图(tú)腾，滥觞(shāng)于春秋的傩祭，孽乳为汉(hàn)、唐的代面(miàn)，发展(zhǎn)为宋、元的涂(tú)面(miàn)，形(xíng)成为明、清(qīng)的脸谱。

　　在戏(xì)曲形成之(zhī)后，脸谱与面具(jù)仍然(rán)交(jiāo)替使用。

　　最(zuì)明显(xiǎn)的贵州的‘地戏’，江西(xī)、安徽的‘傩戏’，西藏(cáng)的‘藏戏’，无论生(shēng)旦净(jìng)丑，都(dōu)戴面具，每(měi)剧多至百(bǎi)余(yú)，少者亦须数十。

　　‘南昆’里(lǐ)的神仙鬼(guǐ)怪，一般(bān)均戴(dài)面具(jù)，并不勾画脸谱。

　　京剧是具有全(quán)国性的(de)大剧种(zhǒng)，大(dà)量发展(zhǎn)脸谱，可是加官、财神、魁(kuí)星、土(tǔ)地(dì)、雷公，仍戴面具(jù)。

　　从(cóng)脸谱、面具的混合使用与脸谱谱式的由简至繁，可(kě)以看出(chū)中国戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与(yǔ)京剧(jù)表演艺术一样，是和(hé)演员一起出(chū)现在(zài)舞台上的活的艺(yì)术。

　　京剧在(zài)中国(guó)戏曲史上，虽(suī)只有(yǒu)二百余年的(de)历史(shǐ)，但与其他(tā)戏曲相(xiāng)比，它发展快，流传广，深受人(rén)民群(qún)众(zhòng)的喜爱(ài)，有(yǒu)广泛的群众基础(chǔ)。

　　因(yīn)此，京剧(jù)脸谱在中国戏(xì)曲脸谱中(zhōng)具(jù)有特殊的(de)地位。

　　京剧脸谱(pǔ)是(shì)一(yī)种写(xiě)意和夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶(dié)翅等为图案勾眉(méi)眼面颊，结合(hé)夸张的鼻(bí)窝(wō)、嘴窝来(lái)刻画(huà)面部的(de)表情。

　　开朗乐(lè)观(guān)的(de)脸(liǎn)谱(pǔ)总是舒眉(méi)展眼，悲伤或(huò)暴戾的脸谱多是曲眉(méi)合目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的(de)高低曲直(zhí)来反映年(nián)龄，用“法令(lìng)纹”的上下开合来表现气质，用“印(yìn)堂纹(wén)”的不同(tóng)图案(àn)象征(zhēng)人物(wù)性格。

　　京剧脸(liǎn)谱，是具有民(mín)族(zú)特色(sè)的一种特(tè)殊的化妆方法。

　　由于每个历史人物或某一(yī)种(zhǒng)类(lèi)型的人物都有一种(zhǒng)大概的谱式，就像唱歌(gē)、奏(zòu)乐都要按照(zhào)乐谱一(yī)样，所以称为“脸谱(pǔ)”。

　　关于脸谱(pǔ)的(de)来源，一般的说法(fǎ)是来自假面具(jù)。

　　京剧脸谱(pǔ)，是根据某种性格、性情(qíng)或某种特殊类(lèi)型的人物为采用某些色(sè)彩的。

　　红(hóng)色的脸谱(pǔ)表(biǎo)示忠勇义烈，如关(guān)羽、姜维、常遇春(chūn)；黑(hēi)色的脸谱表示刚烈、正直、勇猛甚至鲁(lǔ)莽，如包拯(zhěng)、张飞、李逵等(děng)；黄色的脸谱表(biǎo)示凶(xiōng)狠(hěn)残暴，如宇文成都、典韦；蓝(lán)色或绿色的脸谱表示一(yī)些粗豪(háo)暴躁的人物，如窦尔敦、马武(wǔ)等；白色的(de)脸谱一般(bān)表示(shì)奸臣(chén)、坏人，如曹操、赵高等。

　　京剧脸(liǎn)谱的色(sè)画方法，基本上分为三类(lèi)：揉脸(liǎn)、抹(mǒ)脸、勾(gōu)脸。

　　脸谱最初的作用，只是夸(kuā)大剧中角(jiǎo)色的五官部位(wèi)和(hé)面部(bù)的纹理，用夸张的手(shǒu)法表现剧中人的性格、心理和生理(lǐ)上(shàng)的特(tè)征，以此来为整个戏剧的情节服务(wù)，可是发展到后来(lái)，脸(liǎn)谱(pǔ)由简到(dào)繁、由粗到细(xì)、由表及里(lǐ)、由(yóu)浅到深，本身就(jiù)逐渐成为一种具(jù)有民族特色的、以人的面部为表现手段的图案艺(yì)术了。

　　参考(kǎo)资料：百度(dù)百科-京剧

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