南音琵琶入门指法(fǎ)图(tú)解，南音琵(pí)琶入门指法图(tú)片是(shì)南(nán)音琵琶常见的(de)入(rù)门(mén)指(zhǐ)法有(yǒu)弹跳，技巧是手腕背面呈(chéng)小(xiǎo)量(liàng)外突，面板和(hé)手(shǒu)背面呈(chéng)斜状(zhuàng)，小指(zhǐ)侧处的腕关节作(zuò)向外前方稍(shāo)稍(shāo)抬出，食指(zhǐ)、拇指的指甲尖端要一样齐；快速弹挑，技巧(qiǎo)为手(shǒu)腕稍稍(shāo)立起(qǐ)来，手指需要“站立”起来进行(xíng)弹(dàn)奏，指甲(jiǎ)尖触弦，触弦面积(jī)不宜过大，速度和力度在于手指，手腕放(fàng)松，手指要有(yǒu)摩擦的感觉的。

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南(nán)音琵琶入门指法图解，南音琵琶(pá)入门指法图片(piàn)

　　快速弹(dàn)挑，技巧(qiǎo)为手腕稍稍立起来，手指需要“站立”起来进行弹奏(zòu)，指甲尖触(chù)弦，触弦面(miàn)积不宜过大，速度和力度在于手指，手(shǒu)腕放松，手指要有摩擦的感觉。

琵琶入门(mén)指法图解

　　右手(shǒu)有弹、挑、夹(jiā)弹、滚(gǔn)、双弹、双挑(tiāo)、分、勾、抹(mǒ)，摭(zhí)、扣、拂、扫，轮、半轮等指法(fǎ)，左手有揉天女散花的姿势是怎样的，男女之间天女散花是什么意思、吟(yín)、带起、捺打、虚(xū)按、绞(jiǎo)弦、泛(fàn)音、推、挽(wǎn)、绰(chuò)、注(zhù)等技巧。

　　可(kě)演奏多种和音、和弦。

　　广(guǎng)泛应用(yòng)于民族乐队和(hé)多种(zhǒng)地方戏(xì)曲、曲艺伴奏。

　　左手(shǒu)指(zhǐ)法(fǎ)

　　1、捺(nà)

　　演奏捺的方法，是在指关节(jié)的运动中，手(shǒu)指端取势将弦身(shēn)击捺在相品位上，使得(dé)微声，捺与前面一音大都成上行(xíng)进行。

　　2、带

　　演奏带的方法：当右手(shǒu)弹出前(qián)一按音之后，接着在(zài)相品位上作向左内方或向外方一拨，然后(hòu)离开(kāi)弦身，带起一个较弱或稍(shāo)强的(de)音来。

　　带与前面(miàn)一音大都(dōu)成(chéng)下行进(jìn)行。

　　3、擞

　　演奏擞(sǒu)的方(fāng)法：用左手(shǒu)指将弦身按在相品位上，用(yòng)中指或名(míng)指在(zài)下面搔弦(xián)发音（如用(yòng)左手中(zhōng)指按(àn)弦时，则用无名指搔弦(xián)），这是(shì)擞按音的奏法；如擞空弦散(sàn)音时(shí)，则可在左手食、中、名三指(zhǐ)中选择一较方(fāng)便的指头去搔弦即可(kě)。

　　擞弦大都在同一条弦上进(jìn)行。

　　右(yòu)手指法

　　弹挑类包括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑是右手指(zhǐ)法中最基础(chǔ)、最重要的指法。

　　其他右(yòu)手指法(fǎ)如夹弹、滚、分、摭(zhí)、勾、抹、剔、飞等，都是由弹挑衍变而(ér)成。

　　1、弹：用右手食指(zhǐ)指甲端（一般用与拇指相邻(lín)侧的指(zhǐ)甲端(duān)）触弦，将弦(xián)向(xiàng)左弹(dàn)出发音。

　　2、挑：用右手(shǒu)拇指指甲(jiǎ)端(duān)（一般用大指外侧的指甲端）触弦(xián)，将弦(xián)向右挑(tiāo)进发音。

　　弹挑(tiāo)类(lèi)其他指法的演奏方(fāng)法：

　　3、夹弹：用弹和挑(tiāo)在弦(xián)上作连(lián)续均匀而不很快(kuài)的动，每拍依(yī)曲调(diào)节奏的快慢(màn)，一般作(zuò)四声(shēng)，有的或作二声。

　　4、滚：演奏(zòu)方法与夹(jiā)弹相同(tóng)。

　　但在(zài)速(sù)度(dù)上则较夹弹快一(yī)倍，即每拍依(yī)曲调(diào)节奏的快慢，一般(bān)作八声(shēng)，有的作十六声。

　　5、剔：用中指甲向左将(jiāng)弦(xián)剔出。

　　6、抚：用中指肉将弦(xián)向右抚进。

　　7、双弹(dàn)：用食(shí)指甲将(jiāng)相邻的两条弦向(xiàng)左同时弹(dàn)出。

　　8、双挑：用拇指甲将相(xiāng)邻的两条弦向右同时(shí)挑进(jìn)。

　　9、飞(fēi)：用无名(míng)指甲将弦向左飞出。<天女散花的姿势是怎样的，男女之间天女散花是什么意思/p>

　　10、双飞：用食指甲弹(dàn)左面(miàn)的(de)弦，拇指(zhǐ)甲挑右(yòu)面(miàn)的弦，要连而不断。

　　扩展资料(liào)

　　琵琶的发展(zhǎn)，是从四相到六相；从(cóng)无品到少品，从少(shǎo)品到多品(pǐn)；从用(yòng)拨子天女散花的姿势是怎样的，男女之间天女散花是什么意思(zi)到用指弹；从用鸡筋弦、皮弦到丝弦再(zài)到(dào)钢丝弦；从(cóng)有捍拨到(dào)无捍(hàn)拨；从开音孔到不开音孔；从下(xià)斜抱、横(héng)抱到(dào)上斜(xié)抱，再到竖抱。

　　也就是先是琴尾侧面半(bàn)遮(zhē)面，最后(hòu)是琴(qín)首(shǒu)琴(qín)颈半(bàn)遮(zhē)面。

　　白居易诗中的(de)“犹抱琵琶(pá)半(bàn)遮面”也许是(shì)刚从船舱抱着琵琶出来时(shí)（还没有(yǒu)坐下来(lái)弹(dàn)）的(de)状态。

　　琵琶的演奏(zòu)艺术(shù)及其传派(pài)的形成，是因其演奏技术演奏方法和(hé)风格(gé)特点的不同而逐渐形成的。

　　演奏技(jì)术的如唯滚提高也(yě)要求(qiú)琵琶乐器的发(fā)展(zhǎn)，山粗(cū)琵琶乐器(qì)的(de)渣余改革反过来又要求演(yǎn)奏技术的再提高(gāo)。

　　所以，琵琶演奏艺术(shù)的(de)发展和传(chuán)派的形成，与琵琶乐器的发展和形制的变化，是相辅相成、密(mì)切(qiè)而不可分(fēn)割的。

　　各种因素的(de)存在和发(fā)展(zhǎn)，构成了琵琶演(yǎn)奏艺术传派艺(yì)术的(de)存在和(hé)发展。

　　参(cān)考资料来源(yuán)：百度百(bǎi)科-曲项琵琶

　　参考资(zī)料来源：百(bǎi)度百科(kē)-琵琶

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