雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃是因(yīn)为离别(bié)伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道(dào)说什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住人，说再多也(yě)只是(shì)徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人惜别时的(de)真情(qíng)实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情(qíng)的(de)千(qiān)古名篇，也是柳(liǔ)词(cí)和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而(ér)急促，傍晚(wǎn)时(shí)分(fēn)，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京(jīng)都郊外(wài)设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正(zhèng)在依(yī)依(yī)不舍的(de)时(shí)候(hòu)，船上(shàng)的人已催着出(chū)发。

　　握着(zhe)对方的手(shǒu)含着泪对视(shì)，哽(gěng)咽的说不出话(huà)来(lái)。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着(zhe)天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多(duō)情的(de)人总是为离别而伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边，面(miàn)对凄(qī)厉的晨(chén)风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相(xiāng)别(bié)，我料想即(jí)使遇(yù)到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有满腹(fù)的情(qíng)意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一(yī)对(duì)恋人饯行时(shí)难分难(nán)舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的(de)季节是萧瑟凄冷的(de)秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而(ér)词人并(bìng)没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而是(shì)通过景(jǐng)物的描写，氛(fēn)围的(de)渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋季，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮(mù)色(sè)阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻(wén)，无处(chù)不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一句(jù)，句法结构是(shì)一、二(èr)、一，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之致(zhì)，更(gèng)准确地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是写离别的(de)情(qíng)形(xíng)。

　　在京(jīng)城(chéng)门(mén)外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途失意(yì)，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意(yì)思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能不别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情(qíng)和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情，写得(dé)淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉(sù)读者下面写景物(wù)是(shì)想象的。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去(qù)越远的意思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极好(hǎo)，不(bù)愿去而又不得不去，包含了离(lí)人(rén)无限凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启碇(dìng)开行(xíng)，就(jiù)会越去越(yuè)远(yuǎn)，而且一路(lù)上暮霭深沉(chén)、烟波千(qiān)里，最(zuì)后(hòu)漂泊到广阔无(wú)边的南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由上(shàng)阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的(de)作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论(lùn)，从(cóng)个别说到(dào)一般(bān)，得出一(yī)条人(rén)生哲理：“多(duō)情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个(gè)别特(tè)殊的(de)现象出发，提(tí)升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调自己比常人(rén)、古人(rén)承受(shòu)的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这(zhè)两句(jù)妙就妙在用景写(xiě)情(qíng)，真正做到(dào)“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十分充分(fēn)、真切,创造出一种特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的孤(gū)独日(rì)子(zi)怎么(me)挨得过(guò)呢？纵有良辰好景(jǐng)，也(yě)等于虚设，因为再没(méi)有心爱(ài)的人与自己共赏；再退一步，即便对着(zhe)美景，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴(xīng)致了(le)。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情、伤感之意刻画到(dào)了细致(zhì)入微、至尽至极(jí)的地步(bù)，也传(chuán)达出彼此关(guān)切(qiè)的心(xīn)情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描写情态；再写别(bié)后想象，在刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想象未来(lái)，词(cí)人都注意了(le)前后照应，虚实(shí)相生(shēng)，做到层层(céng)深(shēn)入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景交融，读(dú)起来如行(xíng)云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏(fú)跌宕中(zhōng)不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉，但却(què)将词人抑(yì)郁(yù)的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来(lái)有离别之(zhī)苦的(de)人们在读到(dào)这首(shǒu)《雨霖铃》时(shí)，都会(huì)产(chǎn)生强烈(liè)的(de)共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更(gèng)与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每(měi)隔十里修建一座长亭(tíng)供行(xíng)人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门：国(guó)都之门(mén)。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋的首都汴京（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传说鲁班(bān)曾刻木兰(lán)树为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出(chū)的样子。

　　去去(qù)：重复“去(qù)”字，表(biǎo)示行(xíng)程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚网络用语kfc啥意思，网络用语KFC啥意思(chǔ)天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不(bù)第(dì)，所以心中失(shī)意(yì)忧愤(fèn)，常流(liú)连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶乐伎(jì)撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜(xī)别(bié)之(zhī)作(zuò)。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今福建武夷山(shān)）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田(tián)员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描绘城市风(fēng)光和(hé)歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流(liú)传极其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋词(cí)的(de)发展有重大影(yǐng)响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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