柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基是《降(jiàng)b小调第一(yī)号钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具有代表性的钢琴(qín)协(xié)奏曲之(zhī)一的。

　　关(guān)于(yú)柴可夫斯基《第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)以(yǐ)及(jí)柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，欣赏柴可(kě)夫斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》并写出感想!，第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 拿破仑法典的意义和基本原则是什么，拿破仑法典的意义和基本原则有哪些柴可夫斯基(jī)，第一钢琴(qín)协奏曲(qū)第(dì)二乐章柴可夫斯基，柴可夫斯基(jī)的(de)第一(yī)钢琴(qín)协奏曲的(de)风格特点等问(wèn)题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国(guó)民(mín)族乐派的代表人物(wù)。

　　其风格(gé)直接和间接地影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作之前(qián)，柴(chái)科(kē)夫斯基因被(bèi)认为追随西方(fāng)音乐风格而不是真正的民(mín)族乐派，在创(chuàng)作(zuò)“第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲”之后，才(cái)获得世(shì)界范围(wéi)的(de)影响，真正走(zǒu)向(xiàng)世(shì)界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年(nián)，当时正是(shì)农奴改(gǎi)革之后，由(yóu)封建(jiàn)生产(chǎn)关系转向(xiàng)资本(běn)主义(yì)生产关系(xì)。

　　作(zuò)品完成之后，柴(chái)科夫斯基曾向当时的(de)莫(mò)斯科音乐学(xué)院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦(tǎn)征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是处、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯基必(bì)须按(àn)照自己(jǐ)的意思修改，他才(cái)能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音符也不该(gāi)，我(wǒ)要按(àn)照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠(zèng)德国钢(gāng)琴(qín)家汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了自己的创(chuàng)作个性和(hé)自(zì)由(yóu)、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情(qíng)感渲泄的结合而(ér)见长，他吸(xī)收意(yì)大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的创作(zuò)特色(sè)，使其作品(pǐn)色彩异常丰(fēng)富，但(dàn)因(yīn)感情因(yīn)素太多地带入(rù)创作，又使曲(qū)式结(jié)构不那么完(wán)美常被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意(yì)义(yì)上(shàng)说，他的音(yīn)乐又(yòu)往(wǎng)往是最(zuì)感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是(shì)第(dì)一(yī)乐章(zhāng)：

　　极庄严而(ér)不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号(hào)演奏(zòu)的(de)降B小调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科(kē)夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科集市(shì)上(shàng)，从(cóng)一(yī)个盲乞那里采集到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十次琴键的(de)重击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂(áng)的(de)气势，让生处喧闹都市的(de)生活(huó)虫们感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒(shū)缓的(de)旋律的(de)，但是，总(zǒng)体上(shàng)还是快的节奏，让我(wǒ)们(men)感觉(jué)在这样的都市(shì)的生活的(de)艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是(shì)全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直在听这(zhè)首曲子，甚至把第一(yī)乐章的(de)开头曲作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中所(suǒ)说的“将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入地(dì)下(xià)的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是(shì)难以(yǐ)详细(xì)描述的，我也找不到什么好的言语来描述(shù)，但(dàn)是我并不认(rèn)为“将人们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震撼”就能够(gòu)表(biǎo)现了(le)他(tā)的(de)全(quán)部(bù)内涵！

　　我听(tīng)古典音乐(lè)是不得章法的，如果按照(zhào)严格的音律格(gé)式去套(tào)，我就什么也感受不到，而更多的是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶(ǒu)尔(ěr)的一个片段或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候(hòu)，有好(hǎo)几(jǐ)次(cì)，我(wǒ)感(gǎn)到仿(fǎng)佛是(shì)魔音一般(bān)钻(zuān)进了我的心，使我不(bù)能再坐在那里，只(zhǐ)有(yǒu)起身(shēn)在(zài)屋里(lǐ)四处走动才能使让(ràng)州我的激动慢慢的平(píng)息下来！我是个不(bù)善于表达感情的人(rén)，所以有(yǒu)时除了走动，偶(ǒu)尔还会感到(dào)全身发(fā)寒，一(yī)切被僵住了一拿破仑法典的意义和基本原则是什么，拿破仑法典的意义和基本原则有哪些样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人所说的(de)内涵我(wǒ)都没有感受出来，但是我也没有(yǒu)刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大(dà)地经(jīng)受大雨洗刷一样(yàng)，我只会享受(shòu)乐(lè)曲带给(gěi)我那(nà)淋漓(lí)的(de)快感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这(zhè)首(shǒu)曲子时(shí)，能走进(jìn)作家100多(duō)年(nián)前的灵(líng)魂深处，去感受他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受(shòu)伤害的心(xīn)！

　　下面(miàn)是我摘录一(yī)位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学院第(dì)一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁(lǔ)宾斯(sī)坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这首(shǒu)作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的降B小调引子(zi)后(hòu)，大(dà)提琴与第一(yī)小提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这(zhè)个主题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯(sī)基在(zài)卡(kǎ)缅科集市(shì)上(shàng)，从一个盲乞那里采集(jí)到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调(diào)先出现于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小(xiǎo)行(xíng)板(bǎn)，降(jiàng)D大(dà)调，三段(duàn)体。

　　行(xíng)板(bǎn)主题为牧(mù)歌(gē)风格，先由(yóu)长笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成匆忙(máng)的(de)随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上(shàng)颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇(piān)章之(zhī)一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快(kuài)板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回(huí)旋主题(tí)，接(jiē)着小(xiǎo)提琴以降D大(dà)调(diào)用八度奏庄重抒(shū)情的对困滑陪比主题，两(liǎng)个主题(tí)的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成辉煌的(de)结(jié)尾(wěi)。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱(chàng)春(chūn)歌》，音乐表现春天来了，农(nóng)时(shí)即将开始的(de)欢(huān)快、奔(bēn)放的情绪，副(fù)主部是十(shí)分(fēn)抒情(qíng)优美的同时也充满生机(jī)，音(yīn)乐(lè)洋溢着青春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲(qū)子的(de)开头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的(de)节(jié)奏实在(zài)是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是(shì)快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐(lè)开始时(shí)的(de)几(jǐ)十次琴键的重击，让人(rén)整(zhěng)个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气势，让(ràng)生处(chù)喧(xuān)闹(nào)都市的生活虫们感到(dào)了生活(huó)的(de)压力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中间也(yě)是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律的(de)，但是，总体上(shàng)还是快(kuài)的节(jié)奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉(jué)在这样的都(dōu)市的生(shēng)活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来(lái)，如果说听(tīng)第一(yī)乐(lè)章让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎(pēng)湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐章(zhāng)就(jiù)是(shì)让你步入了(le)森林(lín)中畅快流动的小溪，不时的(de)还(hái)会有活泼的(de)小动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以(yǐ)缓(huǎn)解，你能感受到生活(huó)在都市的你(nǐ)依然有着成功的(de)欢愉，清新流(liú)动的旋律(lǜ)让你对生活的希望充满信心，整个人就(jiù)像是沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚的空气（不要以(yǐ)为我(wǒ)用(yòng)错了形容(róng)词，空气的明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为(wèi)了成(chéng)功而奋斗的动力也就油(yóu)然而生(shēng)。

　　第三(sān)乐(lè)章又重回较快的节奏(zòu)，但(dàn)是同时也(yě)有着(zhe)优雅的旋律，这(zhè)是成功后(hòu)的(de)快乐(lè)，在成(chéng)功后(hòu)的兴奋中(zhōng)，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒着我们，成功来得不容易，可能(néng)失去得也快，只有更加的努力，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲(qū)子(zi)在激昂(áng)的旋律(lǜ)中结(jié)束(shù)，完美，只能用完美来解释！

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