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秋以为期句式特点，秋以为期句式判断世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大名画(huà) 排(pái)名，世(shì)界十大(dà)名画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒(lēi)的《浼钟(zhōng)》一样，作为(wèi)最宝贵的名(míng)画之一(yī)，在世界上享(xiǎng)有(yǒu)盛誉(yù)的。

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世界十大名(míng)画排名，世界十(shí)大名(míng)画简介

　　达•芬奇的(de)《蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一(yī)样，作为最宝贵的名(míng)画之一(yī)，在世界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽(lì)莎》引(yǐn)起了一起不寻(xún)常的事件(jiàn)。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮(fú)宮中将这幅画盗走。

　　当这一消息被报道(dào)出来之(zhī)后，惋惜名画被(bèi)盗的(de)呼声(shēng)，不仅在法国，其至(zhì)在世(shì)界的(de)各个(gè)地方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一(yī)个标題(tí)叫《美丽的乔孔(kǒng)达(dá)》。

　　根据可靠的书面记(jì)载，画上的夫(fū)人是那不勒(lēi)斯人，据说(shuō)她的真(zhēn)名叫凯拉(lā)尔基妮(nī)。

　　最后的晚餐

　　壁(bì)画《最后的晚餐》是意大利伟大的佛罗伦萨人列奥(ào)纳多(duō)•达•芬奇创(chuàng)作的世界名画。

　　它与著名杰(jié)作(zuò)《蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)》同为达•芬奇的(de)代表作品，或(huò)许可(kě)以(yǐ)说《最后的晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰(lán)的慈悲(bēi)圣母(mǔ)大(dà)修(xiū)道(dào)院勝(shèng)堂的(de)墙(qiáng)壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于(yú)何年何(hé)月虽没有(yǒu)定论(lùn)，但(dàn)完成于1499年是(shì)可靠的。

　　格(gé)尔(ěr)尼卡

　　西班牙画家毕加索(suǒ)画。

　　毕加索罕年的画风(fēng)比较(jiào)写实，后(hòu)来成(chéng)为立体派的(de)代(dài)表人物。

　　这(zhè)幅荦画是毕加索为巴(bā)黎世界博(bó)览(lǎn)会(huì)西班牙馆(guǎn)画(huà)的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高(gāo)神智淸醒的时画的，与《阿尔女(nǚ)郎(láng)》相比，画风已大为改(gǎi)观(guān)。

　　这倒不是凡高(gāo)又有什么新的理(lǐ)论•仍是出(chū)于茫然的不(bù)安和(hé)对(duì)自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女(nǚ)这幅画在巴黎展(zhǎn)出(chū)时，引起了观众极(jí)大的抨击，人们说，作为达维特的(de)学(xué)生，安(ān)格尔走得太(tài)远了，批评(píng)他“把人体的各个(gè)局部(bù)忽(hū)而(ér)放(fàng)大、忽而缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是一幅易(yì)于引犮争论的画，即便我们今天来看，这个以大半个后背展现(xiàn)给我(wǒ)们的美丽宫女(nǚ).她的身忖也(yě)确乎(hū)有(yǒu)些不(bù)同于常人：并不(bù)是我们(men)的视(shì)觉出了毛(máo)病，而是画(huà)家安格(gé)尔在(zài)这幅画中有不少(shǎo)越(yuè)轨之(zhī)处(chù)。

　　戴珍珠耳环的少女(nǚ)

　　在作(zuò)品(pǐn)《戴珍珠耳(ěr)环的少女(nǚ)》中(zhōng)，维米尔描绘了一(yī)名身穿斑色“日本和服”式外衣(yī)，佩戴蓝色头巾的少女(nǚ)。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸(móu)，心无旁骛地面对观(guān)者。

　　她闪烁的(de)目(mù)光中流露出(chū)殷切(qiè)之(zhī)情(qíng)，嘴唇微(wēi)微开启，仿佛诉说(shuō)着什么(me)。

　　画面黑色背景烘(hōng)托出少(shǎo)女的形象，犹如黑(hēi)暗中的一(yī)盏明灯。

　　这幅画另(lìng)一个受(shòu)人关注之处(chù)，是少女左(zuǒ)耳佩戴的(de)一只泪滴(dī)形珍(zhēn)珠耳环，在少女(nǚ)颈部的阴影里似隐似现(xiàn)，是整幅画(huà)的点睹(dǔ)之笔。

　　维纳(nà)斯的(de)诞生

　　波(bō)提切利的《维约斯的诞生(shēng)》和他的(de)另一幅作品(pǐn)《春》都是他最受赞誉的作品(pǐn)。

　　这(zhè)两幅画(huà)都是出于(yú)德•美第(dì)奇(qí)家(jiā)族(zú)的(de)维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生(shēng)》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米，是一件(jiàn)大幅作品，制作年代(dài)约在1487年(nián)，这是距(jù)《春》10年后(hòu)，开(kāi)始(shǐ)用画布代替木版画的(de)。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪漫主义绘画的杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟(wěi)大(dà)的艺术家之一，与达(dá)芬奇、拉斐尔(ěr)并称文艺(yì)复兴三杰，一生追求完美，他的风格几乎影响了三个(gè)世纪的(de)艺术家，后人把小行星3001以他的名(míng)字命(mìng)名以(yǐ)示尊敬。

　　亚维(wéi)农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是(shì)毕加索(suǒ)创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一(yī)时期的作(zuò)品以(yǐ)描绘马戏团人(rén)物为主，形象虽然忧郁却并(bìng)不孤寂。

　　他(tā)画出了(le)《亚维(wéi)农(nóng)的少女》，这(zhè)是一幅具有(yǒu)里程碑(bēi)意义的著名杰(jié)作。

　　这幅巨幅油画，不(bù)仅(jǐn)标志着毕加索个人艺术历程中的重大转(zhuǎn)折，而且也是两方现代艺术史上(shàng)的(de)一次革命性突破，它引(yǐn)发了立体主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后(hòu)期法国的印象学(xué)派画家中，有个(gè)年(nián)轻(qīng)的莫奈，他的(de)一(yī)幅题为《日出•印象》的油画，被(bèi)称(chēng)之为整个印象派和他(tā)不人的(de)代表作(zuò)之一。

　　《日出•印象》描(miáo)绘的是勒阿弗尔港口的一个多雾(wù)的(de)早晨。

世界十大名画排行榜世界上价(jià)值最高的(de)十幅画(huà)

　　绘画是人们最容(róng)易接触到，也是学习成本最低的(de)一种艺术，用手中的一支笔能(néng)创(chuàng)造(zào)出比黄金、钻石更珍贵(guì)的东西(xī)。

　　今天(tiān)就盘点了(le)世界十(shí)大(dà)名画排行榜，而其背(bèi)后所(suǒ)反映的历(lì)史和思(sī)想(xiǎng)比中(zhōng)国十大名画更加复(fù)杂，难以理解。

　　世界十大(dà)名(míng)画有(yǒu)哪些?下面就和小编一(yī)起来欣赏(shǎng)它(tā)们吧!

　　世界十大名画(huà)排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最(zuì)后的(de)晚餐

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星月夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　7、维(wéi)纳(nà)斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎(shā)的名气无需多言，几乎世界上所(suǒ)有的人都(dōu)知道达(dá)芬(fēn)奇(qí)画过一个无论(lùn)哪个角度都在(zài)看着(zhe)你的女人的(de)画，位居世界十大名画(huà)排行榜(bǎng)第一位毫无(wú)疑问。

　　这(zhè)副《蒙(méng)娜丽(lì)莎》是达芬奇在佛(fú)罗(luó)伦(lún)萨文艺复兴时期(qī)创作(zuò)的，他(tā)在1503年(nián)或1504年开始画《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年(nián)去世前(qián)不(bù)久(jiǔ)完成。

　　这(zhè)幅画以丽莎·德尔·吉奥康多(duō)命名，她是佛(fú)罗伦萨一个富裕家(jiā)庭的成员，女孩的爸爸和达·芬奇的爸爸是好(hǎo)朋友，有研究(jiū)学者认为达·芬奇(qí)很可能是受其父亲之命绘制(zhì)了这幅肖(xiào)像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画作背景是(shì)中国的景观，她有可能(néng)是来自中(zhōng)国(guó)的奴隶。

　　这幅(fú)画最(zuì)神奇的地方就在于，你从哪个(gè)方向看(kàn)去，都会感觉蒙(méng)娜丽莎在(zài)看着你，对你微笑。

　　而在(zài)现代(dài)人们用科学分析后发现蒙娜丽莎的微(wēi)笑中，含(hán)有83%的高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐惧(jù)、2%的愤怒(nù)。

　　而且在这幅画的背后还隐藏(cáng)着(zhe)第二(èr)张脸，科(kē)学家通过多光谱扫描发现(xiàn)了(le)三(sān)种不(bù)同的绘画(huà)，他(tā)们(men)就隐(yǐn)藏(cáng)在蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)的微(wēi)笑(xiào)背后(hòu)。

　　如果我(wǒ)们(men)将这(zhè)些图(tú)像还原(yuán)，那么就会看到一个动(dòng)态的(de)蒙娜丽莎的微(wēi)笑。

　　除了画中无数未接的秘密(mì)之外，这副画的经历也是十分(fēn)坎坷(kě)。

　　1911年，卢(lú)浮(fú)宫的雇员文森特(tè)·佩鲁贾偷走(zǒu)了(le)《蒙娜丽莎》，这(zhè)位意大利(lì)爱(ài)国者认为蒙娜(nà)丽莎应该被送回意大利，在他的公(gōng)寓里画了两年(nián)之(zhī)后，佩(pèi)鲁贾终于被(bèi)抓住(zhù)了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎又挂在巴黎(lí)的卢浮(fú)宫里，至于画中的人(rén)到底(dǐ)是谁，达芬(fēn)奇是(shì)怎么完成这幅画的，他(tā)画这幅画的真正用(yòng)意是什(shén)么(me)，也许(xǔ)都不那么重要了。

　　在世界十大无价之(zhī)宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而(ér)且是唯一(yī)一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的(de)门徒们分别坐在他的左右围绕着整张桌子(zi),而这(zhè)是他们最后，因为其中有人出卖(mài)了耶稣。

　　世(shì)界十大名(míng)画排(pái)行(xíng)榜第(dì)二位，同样(yàng)是(shì)来自达芬(fēn)奇的作品(pǐn)，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品取材于《新约(yuē)圣经(jīng)》，犹太教祭司长想在在(zài)夜间逮捕耶稣，而(ér)耶(yé)稣的门徒(tú)犹大出卖了他，在(zài)晚餐上耶稣(sū)对他的门(mén)徒们说你们中有一个人要出卖(mài)我了。

　　12个门徒(tú)闻(wén)言后，或震(zhèn)惊、或(huò)愤怒(nù)、或激动、或紧张。

　　《最后的(de)枣(zǎo)圆晚餐》表现的(de)就是这一时刻的紧张场面。

　　而(ér)坐在最右的犹大十分慌(huāng)乱(luàn)，手(shǒu)肘碰倒(dào)了盐瓶，身体后(hòu)仰，满脸的惊(jīng)恐与不安。

　　达·芬(fēn)奇于1495年开始创作《最(zuì)后(hòu)的晚餐》，并(bìng)于1498年(nián)完成。

　　可能对于不信教，不了(le)解(jiě)西方历史的人来说对于画中(zhōng)所要表达的(de)意思和意境并不太(tài)理(lǐ)解。

　　但是我们单纯的从绘画(huà)手法来(lái)看，12个(gè)人物不同(tóng)的(de)神态、手势、眼神以及行为(wèi)都刻画的细致入(rù)微(wēi)。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕(bì)加索最贵的画之(zhī)一，毕加索在20世纪30年(nián)代时是受(shòu)西班牙(yá)共和国政府的委托，为1937年在巴黎举(jǔ)行的凳念塌国际博览会(huì)西班牙馆而创作，画面中表(biǎo)现力1937年德国空(kōng)军疯(fēng)狂轰炸西班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了(le)战争的悲(bēi)剧(jù)和对个人，尤其是(shì)无辜平民的痛苦，毕加索(suǒ)绘画的(de)目的(de)是将全世界的注意力吸引到(dào)德(dé)国(guó)轰炸机对巴斯(sī)克小镇格尔尼卡的轰炸，这些人在西(xī)班牙内战期(qī)间支持佛朗哥(gē)将军(jūn)的民(mín)族主义力量。

　　结合立体主义、超(chāo)现实主义(yì)风格，表现(xiàn)痛苦(kǔ)、受难和兽性。

　　把(bǎ)具(jù)象的手法与(yǔ)立体主义的手法相结合，并借助几何线的组(zǔ)合，以激(jī)动人(rén秋以为期句式特点，秋以为期句式判断)心的形象(xiàng)艺术语(yǔ)言，控诉了法(fǎ)西斯战争(zhēng)惨无人道的暴行(xíng)，位(wèi)列世界十大(dà)名画(huà)排行(xíng)榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画(huà)现在已经(jīng)成为了随处可(kě)见的背景图片、装饰画(huà)等，与其梵高他的作(zuò)品(pǐn)不(bù)同，在世界十大名画排(pái)行榜中(zhōng)星(xīng)月夜是(shì)唯一一幅即(jí)使(shǐ)你对(duì)艺(yì)术一(yī)无(wú)所知，但是依(yī)然会很单纯(chún)的认为(wèi)它(tā)很(hěn)好看。

　　《星月夜》是梵高最著(zhù)名的画作(zuò)之一(yī)，已成为现代文化中最著名的(de)画作(zuò)之一，这幅画(huà)展示了圣(shèng)瑞(ruì)米的村庄，在一个盘旋的天空(kōng)下，从庇护(hù)向北，左边(biān)的柏树被(bèi)添(tiān)加到构(gòu)图(tú)中(zhōng)。

　　在(zài)这幅画中，天高尺地秋以为期句式特点，秋以为期句式判断(dì)间的(de)景象化作了浓厚、有力的颜料浆，顺着画(huà)笔跳动的(de)轨(guǐ)迹，而涌起阵(zhèn)阵旋(xuán)涡(wō)。

　　整个画面，似乎被一股汹涌、动荡的激流(liú)所吞噬。

　　风景(jǐng)在(zài)发(fā)狂(kuáng)，山在骚动(dòng)，月亮、星云(yún)在旋转，而那翻(fān)卷缭绕(rào)、直上云端的柏树，看(kàn)起来像是一团巨大的(de)黑(hēi)色(sè)火(huǒ)舌，反映出画家躁动不安的情感(gǎn)和(hé)狂(kuáng)迷(mí)的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一(yī)直是纽约现代艺术博物馆(guǎn)的永久(jiǔ)藏(cáng)品，星夜高分辨率的图像可以在这里找到(dào)。

　　在(zài)创作这副作(zuò)品(pǐn)时(shí)梵高(gāo)已经(jīng)深受(shòu)精(jīng)神(shén)病的(de)困扰，割(gē)掉了自己的耳朵，也(yě)许(xǔ)在(zài)这种一无所有，绝望的状态下梵高看(kàn)到(dào)了他(tā)心中这世(shì)界上最美(měi)的景(jǐng)色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴(bā)黎展出时(shí)家(jiā)德(dé)·凯拉特里(lǐ)曾(céng)说这简(jiǎn)直就是畸形(xíng)，安格尔(ěr)的这位宫女的背部至少多了三节脊椎骨。

　　这副画引(yǐn)起了极大的争(zhēng)议和抨击，然而安格尔的学生(shēng)阿莫里(lǐ)杜瓦尔辩(biàn)解说(shuō)：“凯拉特里可能是对(duì)的，可是这(zhè)又(yòu)怎(zěn)么样呢?也许正因为这(zhè)段秀长的(de)腰部(bù)才使她如此柔(róu)和，能一下子(zi)慑服住观众。

　　假(jiǎ)如(rú)她的身体比例绝对地准确，那就很可能不这样(yàng)诱人了!”

　　《大宫(gōng)女》就(jiù)严格(gé)的古典风格去(qù)要求(qiú)，确实存在很多不和谐的(de)地方。

　　但安格(gé)尔秋以为期句式特点，秋以为期句式判断坚定自(zì)己(jǐ)的(de)美学信念，从(cóng)历(lì)史的角度(dù)去认(rèn)识，具有极大的(de)勇气。

　　一直距(jù)今与规则中(zhōng)是无(wú)法做出(chū)创造性的东西(xī)，只有跳出规则，在规则之外来(lái)思考，才能创造出(chū)新(xīn)的、前所未(wèi)有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的美术课本上就(jiù)已经见过，虽然(rán)当时并不可能(néng)有(yǒu)人能(néng)理解它的价(jià)值所在。

　　这是梵高最被人熟(shú)知的一(yī)幅作(zuò)品，或者说它是一组作品。

　　在绘画(huà)艺术(shù)的漫长历史中，梵高的向日葵似乎成为最具代表(biǎo)性的(de)作品，它甚至成了艺术(shù)史上的一座丰碑(bēi)。

　　它(tā)还向我们(men)展示(shì)出一位伟大艺(yì)术家的精神世(shì)界(jiè)。

　　以短暂的笔(bǐ)触把向日葵(kuí)的黄色画得极其刺(cì)眼，每朵花如燃烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵叶象火苗(miáo)一样(yàng)布满画(huà)面，整幅画(huà)尤如燃遍(biàn)画布的火(huǒ)焰(yàn)，显出(chū)画家(jiā)狂热般的生命激情。

　　越是大师，越是能在最平常(cháng)最(zuì)简单的(de)东西中(zhōng)表达出自己的(de)情感和艺术性(xìng)。

　　七、维纳斯(sī)的诞生

　　《维(wéi)纳(nà)斯的诞生》是桑德罗·波提切利公元1487年(nián)间(jiān)创作(zuò)的一幅画，这幅画描绘了女神(shén)维(wéi)纳斯(sī)诞生时的情景，画面上(shàng)人物的体(tǐ)态和(hé)衣(yī)纹表现十分出色，人物与自然背景也达到巧妙的和谐(xié)统一。

　　维纳斯是那样无动于衷地以羞怯和幽(yōu)怨的感情在对待一切，她对于生活的未来不是充满乐观的信心，而是感到惆怅和(hé)迷(mí)惑，这也是(shì)波提(tí)切利矛盾世(shì)界观(guān)的(de)反映。

　　八、创造亚当

　　米开(kāi)朗基(jī)罗(luó)在创作这副画(huà)时，心情极为悲(bēi)愤，因为他(tā)是被迫(pò)在西斯廷礼拜堂(táng)屋顶壁上(shàng)作画的，整个(gè)壁画面积达(dá)500平方米左右(yòu)，是美术史(shǐ)上最大的壁画(huà)之一。

　　其中《创(chuàng)造亚当》最(zuì)为(wèi)出色(sè)，画(huà)中亚当的形(xíng)象体态健壮，气魄宏伟，具有强(qiáng)烈的意(yì)志与力(lì)量，显示了艺术家在(zài)写实的基础上(shàng)非同寻常的理想(xiǎng)加工，予(yǔ)同时代人(rén)深刻的启示。

　　亚当全身裸(luǒ)体，躺在左边的(de)陆(lù)地上，一手(shǒu)伸向大神。

　　神与人的(de)手(shǒu)指象(xiàng)接电似的相互(hù)交(jiāo)流，这里表(biǎo)现了充满精力的老人和年轻而美丽的生命的(de)诞生。

　　体现(xiàn)了创造者的权(quán)威和被(bèi)创造者的信(xìn)心。

　　我(wǒ)们不得不感慨(kǎi)于大师的(de)才华，不论在什么情况下，都能创作出世界十大名画这样水准的作品。

　　九、亚维农(nóng)的少女

　　这幅画也许是是历史上将女(nǚ)人画的(de)最难看的画(huà)，当然这只是我等俗人(rén)的眼光。

　　从艺术角度(dù)来看《亚威农少女》开创了法国立(lì)体主义的新局面，毕加索与勃(bó)拉克也(yě)成了(le)这一(yī)画(huà)派的风云人(rén)物。

　　这(zhè)是一(yī)幅与以往的艺术方法彻底决裂的立体(tǐ)主义作品，当时不(bù)免要遭(zāo)到来自社会各方面(miàn)的嘲讽和(hé)指(zhǐ)责。

　　总之，这(zhè)些形象使人观后产生(shēng)作呕感。

　　当诗(shī)人把这(zhè)些形象与亚威农(nóng)相联系时，观众似乎(hū)受了侮辱(rǔ)一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不(bù)知，这幅画在以后的(de)十(shí)几年中竟(jìng)使(shǐ)法国的立体主义绘画(huà)得到空前的发展，甚而波及(jí)到其他领域。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞、舞(wǔ)台设(shè)计、文学、音乐上，都引起了极(jí)大的共鸣。