标准大气压和常温常压，常温下的标准大气压-橘子百科-橘子都知道

标准大气压和常温常压，常温下的标准大气压世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大名(míng)画排名，世界十大名(míng)画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵(guì)的名画之一(yī)，在世(shì)界(jiè)上享有盛(shèng)誉(yù)的。

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世界(jiè)十(shí)大名画排(pái)名(míng)，世(shì)界十大名画简介

　　达•芬(fēn)奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒(lēi)的《浼(měi)钟(zhōng)》一样，作为最宝贵(guì)的名画之一(yī)，在世(shì)界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽(lì)莎》引起了(le)一起不寻常(cháng)的事件。

　　一位意大利人(rén)从巴(bā)黎(lí)的罗浮宮中将这(zhè)幅画盗走(zǒu)。

　　当这一消息被(bèi)报(bào)道出来之后，惋惜名(míng)画被盗的呼(hū)声，不仅在法(fǎ)国，其(qí)至在(zài)世界的各个(gè)地(dì)方都沸腾(téng)起来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另一(yī)个(gè)标題叫《美(měi)丽的乔孔达》。

　　根据可靠的(de)书面记载，画上的夫(fū)人(rén)是(shì)那不勒斯人(rén)，据说(shuō)她的真名叫凯拉(lā)尔基妮。

　　最(zuì)后(hòu)的(de)晚餐

　　壁画《最后的(de)晚餐》是意大利(lì)伟大(dà)的佛罗(luó)伦萨人列奥纳多(duō)•达(dá)•芬奇创作的世界名画。

　　它(tā)与著(zhù)名杰作(zuò)《蒙娜丽莎(shā)》同为达•芬奇的代表作品，或许(xǔ)可以说《最(zuì)后的晚餐(cān)》取得(dé)了(le)更大的(de)声誉。

　　这(zhè)幅(fú)巨作(zuò)描绘在意(yì)大利米(mǐ)兰(lán)的慈(cí)悲圣母大修道院(yuàn)勝堂的墙(qiáng)壁上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没有定论，但完成于1499年是可(kě)靠的。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西(xī)班牙画(huà)家毕加索画。

　　毕(bì)加索罕年的画(huà)风比较写实(shí)，后来成为(wèi)立体派(pài)的代表人物。

　　这(zhè)幅荦画(huà)是毕(bì)加索为巴黎世界(jiè)博览会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星(xīng)月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智(zhì)淸醒的(de)时画的，与《阿尔女郎》相比，画风(fēng)已大为改(gǎi)观。

　　这倒不是凡(fán)高又有什么新的理论•仍是出于茫然的不(bù)安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫(gōng)女这(zhè)幅画(huà)在巴黎(lí)展出时，引起了观众(zhòng)极大的抨(pēng)击(jī)，人们(men)说，作为达维特的学(xué)生，安(ān)格尔走得太远了(le)，批评他“把(bǎ)人体的各个局(jú)部忽(hū)而放(fàng)大、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是一幅易于引犮争论的(de)画，即便我们今天来看，这个(gè)以大半个后背展现给我(wǒ)们的美丽宫女(nǚ).她(tā)的身忖(cǔn)也确乎有些不同于常人：并不是我们的视觉出了毛病，而是画(huà)家安格尔在这幅画中有不(bù)少越轨(guǐ)之(zhī)处。

　　戴珍珠(zhū)耳环的少女(nǚ)

　　在(zài)作品《戴(dài)珍珠(zhū)耳环的少女(nǚ)》中，维米尔描绘了一名身穿斑色“日本和(hé)服”式(shì)外衣，佩戴蓝色头巾的(de)少女(nǚ)。

　　少(shǎo)女侧(cè)身而坐，轻(qīng)轻转(zhuǎn)头回(huí)眸，心无旁骛地(dì)面(miàn)对观者。

　　她闪烁(shuò)的(de)目光中流露出殷(yīn)切(qiè)之情，嘴(zuǐ)唇微(wēi)微开启，仿(fǎng)佛(fú)诉说着(zhe)什么。

　　画面黑色背景烘(hōng)托(tuō)出少女的形象，犹如黑(hēi)暗中的一(yī)盏明灯(dēng)。

　　这幅画另一(yī)个受(shòu)人(rén)关注之标准大气压和常温常压，常温下的标准大气压处，是少女(nǚ)左耳(ěr)佩戴的一只泪滴形珍珠耳环，在少女颈部的(de)阴影(yǐng)里似隐似现，是整幅画的点(diǎn)睹之笔(bǐ)。

　　维(wéi)纳斯的诞(dàn)生(shēng)

　　波提切利的(de)《维(wéi)约斯的诞(dàn)生》和他的另一幅(fú)作品《春(chūn)》都是他最受(shòu)赞誉的作品。

　　这两(liǎng)幅(fú)画都是出于德•美第奇家族的维(wéi)尔拉持•卡(kǎ)斯(sī)特罗家。

　　《维纳(nà)斯的诞(dàn)生》宽287.5厘米，每175〗厘米(mǐ)，是一件大幅作品，制作年代约在(zài)1487年，这是距《春》10年后，开始用(yòng)画布代替(tì)木版画标准大气压和常温常压，常温下的标准大气压(huà)的。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉(lián)布莱克(kè)是浪漫(màn)主义绘(huì)画的杰出代表(biǎo)。

　　文艺复兴时(shí)期最(zuì)伟大(dà)的(de)艺术(shù)家之一(yī)，与(yǔ)达(dá)芬(fēn)奇、拉斐尔(ěr)并称文艺复(fù)兴(xīng)三杰，一(yī)生追求完(wán)美，他(tā)的风格几乎影响了三个世纪的艺(yì)术家，后人把小(xiǎo)行星3001以他的名字(zì)命名(míng)以(yǐ)示尊敬。

　　亚(yà)维农的(de)少(shǎo)女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索(suǒ)创作生涯(yá)的“粉红(hóng)色时期”。

　　他这(zhè)一时期的作品以描(miáo)绘(huì)马戏团人(rén)物为主，形(xíng)象虽然忧郁却并不(bù)孤寂。

　　他画(huà)出了《亚(yà)维农(nóng)的(de)少(shǎo)女(nǚ)》，这是一幅具有(yǒu)里程碑(bēi)意义的著(zhù)名杰作。

　　这(zhè)幅巨幅油画，不仅标志着(zhe)毕(bì)加索个人艺术历程中的(de)重大转折(zhé)，而且也(yě)是两方现代艺术史(shǐ)上(shàng)的一(yī)次革命性突(tū)破，它引(yǐn)发了立体主义运动的诞生(shēng)。

　　日出·印象

　　19世纪(jì)后期(qī)法国的印(yìn)象学派画家(jiā)中，有个(gè)年轻(qīng)的莫奈，他的(de)一幅(fú)题为《日出•印象》的油画，被称之为整个印象派和他不(bù)人的代表作之(zhī)一。

　　《日出•印(yìn)象》描绘的是勒阿弗(fú)尔(ěr)港口的一个多雾(wù)的早晨(chén)。

世(shì)界十(shí)大名画排行(xíng)榜世(shì)界上(shàng)价值最高的(de)十(shí)幅画

　　绘画是人(rén)们(men)最容易接触到，也是学(xué)习成本最(zuì)低的一种艺术，用手中的一支笔能创造出比黄金(jīn)、钻石更(gèng)珍贵的东西。

　　今天就盘点了世(shì)界十(shí)大名画排行榜(bǎng)，而其背后(hòu)所反(fǎn)映的历史和思想比中(zhōng)国(guó)十大名画更(gèng)加(jiā)复杂(zá)，难以理(lǐ)解。

　　世界十大名画有哪些?下面就和小编一起来欣(xīn)赏它们(men)吧!

　　世界十(shí)大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐(cān)

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍(zhēn)珠(zhū)耳环(huán)的(de)少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙(méng)娜(nà)丽莎

　　蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)的名气(qì)无需(xū)多言，几乎世界上(shàng)所有的人都(dōu)知道(dào)达芬奇画过(guò)一个无论哪个角度都在看着你的女(nǚ)人的画(huà)，位居世界十大名画排(pái)行榜(bǎng)第(dì)一位毫无疑(yí)问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在(zài)佛罗伦萨(sà)文艺(yì)复(fù)兴时期创(chuàng)作(zuò)的，他在1503年或1504年开始画(huà)《蒙娜丽莎》，并(bìng)于1519年去世前(qián)不(bù)久(jiǔ)完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛(fú)罗伦萨一个(gè)富(fù)裕家庭的成员，女孩的爸爸和达(dá)·芬(fēn)奇(qí)的爸爸是(shì)好朋友(yǒu)，有研(yán)究学者(zhě)认为达·芬奇很可能是受其父亲之命绘制了(le)这幅肖像。

　　但是也有人认(rèn)为蒙娜(nà)丽莎画作背(bèi)景是中国的(de)景(jǐng)观(guān)，她(tā)有可能是来自(zì)中国(guó)的奴隶(lì)。

　　这幅画最神奇的地方就在于，你(nǐ)从哪个方向看去，都会(huì)感觉蒙娜丽莎在看(kàn)着你(nǐ)，对(duì)你微笑。

　　而在(zài)现代人们(men)用(yòng)科学分析后发现(xiàn)蒙娜丽莎(shā)的(de)微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧(jù)、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在这幅画的背后还隐藏着第(dì)二张脸，科学家(jiā)通过多光谱扫描发现了三种不同的(de)绘画，他们就隐藏在(zài)蒙娜(nà)丽莎的(de)微笑背(bèi)后(hòu)。

　　如果我们将(jiāng)这些图像还原，那么(me)就会看到一个动(dòng)态的蒙娜(nà)丽(lì)莎的微笑(xiào)。

　　除(chú)了(le)画中无(wú)数(shù)未接的(de)秘密之外(wài)，这副画的经历也是十分(fēn)坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的(de)雇员文森特·佩鲁贾偷走了(le)《蒙娜丽莎》，这位(wèi)意大(dà)利爱国者认为蒙(méng)娜丽莎应该被(bèi)送(sòng)回意大(dà)利，在(zài)他的(de)公寓里画了两(liǎng)年之后，佩鲁(lǔ)贾(jiǎ)终于被(bèi)抓住了(le)。

　　现在(zài)蒙娜丽莎(shā)又挂在巴黎的卢浮(fú)宫里，至于画(huà)中的人到底是谁，达芬(fēn)奇(qí)是怎(zěn)么完成(chéng)这幅画的，他画这幅画(huà)的真正用意是什(shén)么，也许都不那(nà)么重要了。

　　在(zài)世界十大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高(gāo)居第二，而且是唯一一副画(huà)作。

　　二、最后的(de)晚餐

　　耶稣坐在桌子的正(zhèng)中(zhōng)间(jiān),他的门徒们分别坐(zuò)在他的左右(yòu)围绕着整张桌子,而这是他们最后(hòu)，因为其中有人出卖了耶稣(sū)。

　　世界十(shí)大名画排行榜(bǎng)第二(èr)位(wèi)，同样是来自达芬奇的作(zuò)品，《最后的(de)晚餐》。

　　作品取材于(yú)《新约(yuē)圣经》，犹太教祭司长想(xiǎng)在在夜(yè)间逮捕耶稣，而耶(yé)稣的门徒犹大出卖了(le)他，在晚餐上耶稣对他的门徒们说你们中有一个人要出卖我了。

　　12个门(mén)徒闻言后，或震(zhèn)惊、或愤怒、或激动、或紧(jǐn)张。

　　《最后(hòu)的枣圆晚餐》表现的就是这一时(shí)刻的(de)紧张(zhāng)场面。

　　而坐在最右的犹大(dà)十分慌乱，手肘碰(pèng)倒了盐瓶，身体后(hòu)仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年(nián)开始创(chuàng)作(zuò)《最后(hòu)的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能(néng)对于不信教，不了解西方历史的人(rén)来(lái)说对(duì)于画中所要表达的意(yì)思和意境(jìng)并不(bù)太(tài)理解。

　　但是我们单纯的(de)从绘画手法来看(kàn)，12个(gè)人(rén)物不同的神态、手势、眼神以(yǐ)及行为都刻画的细致入微。

　　三(sān)、格尔尼卡

　　《格尼(ní)尔(ěr)卡(kǎ)》是(shì)十幅毕加索最贵的画之一(yī)，毕加(jiā)索(suǒ)在20世纪30年代时是受西(xī)班牙共和国政府的委(wěi)托，为(wèi)1937年在巴(bā)黎举行的凳念(niàn)塌国际博览(lǎn)会西班(bān)牙馆(guǎn)而创作，画(huà)面中表现力1937年德国空军疯(fēng)狂轰(hōng)炸西(xī)班牙(yá)小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了(le)战争(zhēng)的悲剧和对个(gè)人，尤其是无辜平民的(de)痛苦，毕加索绘画的目(mù)的(de)是将全世界(jiè)的注意(yì)力吸引到德国轰炸(zhà)机对巴斯克小镇格尔尼卡的轰炸(zhà)，这(zhè)些人在(zài)西班(bān)牙内(nèi)战期间(jiān)支持佛朗哥将军的(de)民族(zú)主义力量。

　　结(jié)合(hé)立体主义、超(chāo)现实主(zhǔ)义(yì)风(fēng)格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手法与立(lì)体主义(yì)的手法相(xiāng)结合，并借助几何线的组合，以激动人心的形象艺术语言，控诉(sù)了(le)法西(xī)斯战争惨无人道的暴行(xíng)，位列世界十大(dà)名画排行榜第三位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这幅画现在(zài)已(yǐ)经成为了随(suí)处可见的背(bèi)景图片(piàn)、装(zhuāng)饰画(huà)等，与(yǔ)其梵高(gāo)他(tā)的作品不同，在世(shì)界十大名画排行榜(bǎng)中星月夜是唯(wéi)一一幅即使你对艺术一(yī)无所知，但是(shì)依然会很单纯(chún)的认为它很(hěn)好看。

　　《星(xīng)月夜(yè)》是梵(fàn)高最著(zhù)名(míng)的画作之一，已成为现代(dài)文化中(zhōng)最(zuì)著名的(de)画作之(zhī)一，这幅画展示了(le)圣瑞米的村庄，在一个盘旋的天空下，从庇护向北，左(zuǒ)边的(de)柏树被添(tiān)加(jiā)到构图中。

　　在这幅画中，天高尺(chǐ)地间的(de)景象化(huà)作了(le)浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳动的(de)轨迹，而涌起阵(zhèn)阵旋(xuán)涡。

　　整(zhěng)个画面(miàn)，似乎(hū)被(bèi)一股汹涌、动荡的(de)激流所(suǒ)吞(tūn)噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星云在旋转，而那翻卷缭(liáo)绕、直(zhí)上云端(duān)的柏(bǎi)树，看起来像是一团(tuán)巨(jù)大的黑色火舌，反映出(chū)画家躁动不安的情(qíng)感(gǎn)和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来(lái)，它一直是纽约现代艺(yì)术(shù)博物馆的(de)永久藏品，星夜高分(fēn)辨率的图(tú)像可以在这里找(zhǎo)到。

　　在创作这副作品时梵高已经深受精神病的困扰，割掉了自己的耳(ěr)朵，也(yě)许在这种一无所有，绝望的状态(tài)下(xià)梵高看到了(le)他心中这世界上(shàng)最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫(gōng).女最早在(zài)巴黎展出时家德·凯拉特里(lǐ)曾说这(zhè)简直就(jiù)是畸形，安(ān)格尔的这位宫女的背部(bù)至少多了三节脊椎骨。

　　这副画引起了极大的争议(yì)和(hé)抨击，然而安格尔的学生阿莫里杜瓦尔辩(biàn)解说：“凯拉特里可(kě)能(néng)是对的(de)，可是这又怎么样(yàng)呢?也许正(zhèng)因为这(zhè)段(duàn)秀长的腰部才使她如此柔和，能一下(xià)子慑服住(zhù)观众(zhòng)。

　　假如她(tā)的身体比例(lì)绝对地(dì)准确，那就(jiù)很可(kě)能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去要求(qiú)，确实存在很多不和(hé)谐的地方。

　　但安格尔坚定自己的(de)美学信念，从历(lì)史的(de)角度去认识，具有极大的勇(yǒng)气(qì)。

　　一直距今(jīn)与(yǔ)规则中(zhōng)是无(wú)法(fǎ)做(zuò)出创造(zào)性(xìng)的东西，只有跳出规则(zé)，在规则之外来思考，才能创造出(chū)新(xīn)的、前(qián)所未有的(de)震(zhèn)撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日葵》我们在小学(xué)的美(měi)术课(kè)本上(shàng)就已经见过，虽然当时并不(bù)可能(néng)有人能理解(jiě)它的(de)价值所在(zài)。

　　这(zhè)是梵高最被人熟知的(de)一(yī)幅作品(pǐn)，或者说它是(shì)一组作品。

　　在绘画艺术的漫长历史(shǐ)中(zhōng)，梵高的向日葵似乎成为最具代(dài)表性的作(zuò)品，它甚至成了艺术史上的(de)一座丰(fēng)碑。

　　它还向我(wǒ)们展示出一位伟大艺术家(jiā)的精(jīng)神世(shì)界(jiè)。

　　以短暂(zàn)的笔(bǐ)触(chù)把(bǎ)向日(rì)葵的(de)黄(huáng)色画得极其刺(cì)眼，每朵花(huā)如燃烧的火(huǒ)焰一般，细(xì)碎的花瓣(bàn)和葵叶象(xiàng)火苗一样布满(mǎn)画面，整幅画尤(yóu)如燃遍画布的(de)火焰，显出画家(jiā)狂(kuáng)热般的生命(mìng)激情(qíng)。

　　越是大(dà)师，越是能在最(zuì)平常最简单的东(dōng)西中表(biǎo)达(dá)出自己的情感和艺(yì)术性。

　　七、维纳斯的(de)诞生

　　《维纳斯的诞生》是(shì)桑德罗·波提切利(lì)公(gōng)元(yuán)1487年间创作的(de)一幅画，这幅(fú)画描绘(huì)了(le)女神维纳斯诞(dàn)生时的情景，画面上人物的体态(tài)和衣纹表现十分出色，人物与自然背景也达到巧妙的(de)和谐统一。

　　维纳斯是那样无动于衷地以羞怯和幽怨的感情在对待一切，她对于生活的未(wèi)来(lái)不是充(chōng)满乐观的(de)信(xìn)心，而是感到惆(chóu)怅和迷惑(huò)，这也(yě)是波提切利矛盾世界观(guān)的反映。

　　八(bā)、创造(zào)亚(yà)当

　　米开朗基罗在创(chuàng)作这(zhè)副画时(shí)，心(xīn)情极为(wèi)悲愤，因为他(tā)是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁上作画(huà)的，整个壁画面积达(dá)500平方米左右，是美术(shù)史上最大的壁画(huà)之一。

　　其(qí)中《创造(zào)亚当》最为出(chū)色，画中亚当(dāng)的形象体态健壮，气魄宏伟，具有强烈的意志与力量，显(xiǎn)示了艺术家在(zài)写(xiě)实的(de)基础(chǔ)上非同寻(xún)常(cháng)的理想加工(gōng)，予同时代人深(shēn)刻的启(qǐ)示。

　　亚当(dāng)全身裸体，躺(tǎng)在(zài)左边(biān)的陆(lù)地上(shàng)，一手(shǒu)伸向大神。

　　神与人的手(shǒu)指象接电似的相互交(jiāo)流(liú)，这里表现了充满精力(lì)的老人和年轻而美丽(lì)的生(shēng)命(mìng)的诞生。

　　体现了创(chuàng)造者的(de)权威(wēi)和被创造者的(de)信心。

　　我们(men)不得(dé)不感慨于大师的才华，不论在什么情况下，都能创作出世(shì)界十(shí)大名(míng)画这样水准的(de)作(zuò)品(pǐn)。

　　九、亚(yà)维农(nóng)的(de)少女

　　这(zhè)幅画也许是是(shì)历(lì)史上将女人画的最难看的(de)画，当然这只是我等俗人的眼光。

　　从(cóng)艺术角(jiǎo)度来看《亚威农少女》开(kāi)创了(le)法国(guó)立(lì)体主义的新(xīn)局面(miàn)，毕加索与勃拉克也成了这(zhè)一(yī)画派的风云人物。

　　这是一(yī)幅与以往(wǎng)的艺术(shù)方(fāng)法彻底(dǐ)决裂的立体主义作品，当时不免要遭到来自社会各方面的嘲讽和指责(zé)。

　　总之，这些形象使人观后(hòu)产生作呕感。

　　当诗人把(bǎ)这些形(xíng)象与亚(yà)威农相联系时(shí)，观众似乎受(shòu)了(le)侮辱一般，责骂毕加索(suǒ)的(de)鄙俗。

　　殊不知，这(zhè)幅(fú)画在以后(hòu)的十几年中竟使法国的立体主义绘(huì)画得到空(kōng)前的发展，甚(shèn)而(ér)波及到其他领域。

　　不仅在美(měi)术上，连(lián)芭蕾舞、舞台(tái)设计(jì)、文学、音(yīn)乐上，都引起了极大的共鸣(míng)。