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2l是多少斤 2l是多少kg 世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大名画排名，世界十大名画简介是(shì)达•芬奇(qí)的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的(de)《浼钟(zhōng)》一(yī)样，作为最(zuì)宝(bǎo)贵的(de)名画之(zhī)一(yī)，在世(shì)界上(shàng)享(xiǎng)有盛誉的。

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世界十(shí)大(dà)名画排名，世界十(shí)大名画简介(jiè)

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作(zuò)为最宝(bǎo)贵的名(míng)画之一，在世界上享(xiǎng)有盛誉。

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜(nà)丽莎(shā)》引起了一起不寻常的(de)事件。

　　一位意(yì)大利人从(cóng)巴黎的罗浮宮(gōng)中将这幅画盗(dào)走。

　　当(dāng)这(zhè)一消息被报道出来之后，惋惜名画被(bèi)盗的呼声，不仅在(zài)法国，其至在世界(jiè)的各个地(dì)方(fāng)都沸(fèi)腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一(yī)个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠(kào)的书面记载，画上的夫人是那不勒斯人，据说她(tā)的真名叫凯拉(lā)尔(ěr)基妮。

　　最后的(de)晚(wǎn)餐(cān)

　　壁画《最后的(de)晚餐》是意大(dà)利(lì)伟大的佛罗伦萨人列奥(ào)纳多(duō)•达•芬奇创作的(de)世界名画(huà)。

　　它与著名杰作《蒙娜丽(lì)莎》同为达•芬奇的代表(biǎo)作品(pǐn)，或许可以说(shuō)《最后的(de)晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨(jù)作描(miáo)绘(huì)在意大(dà)利米兰的(de)慈(cí)悲圣(shèng)母大修道院勝堂(táng)的(de)墙壁上。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米(mǐ)，动笔于(yú)何年(nián)何月(yuè)虽没有(yǒu)定论(lùn)，但完(wán)成(chéng)于1499年是可(kě)靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加索(suǒ)画。

　　毕(bì)加索罕年的(de)画风比较写(xiě)实，后来成为立(lì)体(tǐ)派(pài)的代表人物。

　　这(zhè)幅荦画是毕加索为巴黎(lí)世界博(bó)览会西班牙馆画(huà)的(de)。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星(xīng)月夜》(又译(yì)《星光灿烂>>是(shì)在凡高神(shén)智(zhì)淸醒的时画(huà)的，与《阿尔(ěr)女郎(láng)》相比，画风已大为改(gǎi)观。

　　这(zhè)倒(dào)不是凡高又有(yǒu)什么(me)新(xīn)的(de)理(lǐ)论(lùn)•仍是出于(yú)茫然的不安(ān)和(hé)对自身悲剧的(de)预(yù)感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫(gōng)女这幅画在巴黎展出时，引起(qǐ)了(le)观(guān)众极大的抨(pēng)击，人(rén)们(men)说，作为(wèi)达维特的学生，安(ān)格(gé)尔(ěr)走得太远了(le)，批评(píng)他“把人体的各(gè)个(gè)局部忽而放大、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易(yì)于引犮争论的画，即便(biàn)我们今天来看，这个(gè)以大半个(gè)后背展现给(gěi)我们(men)的美丽宫女(nǚ).她的身忖也确乎(hū)有些不同(tóng)于(yú)常人：并不是我(wǒ)们的视觉(jué)出了毛病，而是画家安格尔在(zài)这幅画中有不少越轨之(zhī)处(chù)。

　　戴(dài)珍珠耳环的少女

　　在作品(pǐn)《戴珍珠耳环的少(shǎo)女》中，维(wéi)米尔描绘了一名身穿(chuān)斑色“日本和(hé)服”式外衣，佩戴(dài)蓝色头巾的少女。

　　少女侧(cè)身而坐，轻轻(qīng)转头回眸，心无旁骛(wù)地面对观者。

　　她闪烁的目光中流露出殷切之(zhī)情，嘴唇微微开(kāi)启，仿佛(fú)诉说着什么。

　　画(huà)面黑色(sè)背(bèi)景烘托出少(shǎo)女(nǚ)的形象，犹(yóu)如黑暗中的一盏明(míng)灯。

　　这幅(fú)画另(lìng)一个受人关注之(zhī)处，是少女左耳佩戴的一只泪滴(dī)形珍珠(zhū)耳环(huán)，在(zài)少女(nǚ)颈(jǐng)部(bù)的阴影里似隐似(shì)现，是(shì)整幅画的点睹之笔。

　　维(wéi)纳斯的诞生

　　波提切(qiè)利的《维约斯的(de)诞(dàn)生》和他的另(lìng)一幅作品《春》都是他(tā)最(zuì)受赞誉的作品。

　　这两幅画都是出于德•美第(dì)奇家(jiā)族的维(wéi)尔拉(lā)持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的(de)诞生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘(lí)米，是(shì)一件大幅作品(pǐn)，制作年(nián)代约在(zài)1487年，这是距《春》10年后，开始用画布(bù)代替(tì)木版画的。

　　创造亚当

　　威廉(lián)布莱克是浪(làng)漫主义绘画的杰出代(dài)表。

　　文艺复兴时期最伟大的艺术家之(zhī)一，与(yǔ)达芬奇(qí)、拉斐尔并称文艺复兴三杰，一生追求完美(měi)，他的风格几乎影响了三个世纪的艺术家，后人把小(xiǎo)行星(xīng)3001以(yǐ)他(tā)的名字命名以示尊敬。

　　亚维(wéi)农(nóng)的(de)少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕加索(suǒ)创作生(shēng)涯的“粉红色时(shí)期”。

　　他这一(yī)时(shí)期的作品以描绘马戏团人物为主，形象(xiàng)虽然忧郁却并(bìng)不孤寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这(zhè)是一幅具有里程碑意义(yì)的(de)著名杰作。

　　这幅巨幅油(yóu)画，不仅标(biāo)志着毕(bì)加索个人艺术(shù)历程中(zhōng)的重大转折，而且(qiě)也是两方现(xiàn)代艺术史(shǐ)上的一次革命性突破，它引发了立体(tǐ)主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印象学派画家(jiā)中，有(yǒu)个年(nián)轻的莫奈(nài)，他的(de)一(yī)幅题为《日(rì)出•印(yìn)象》的油画，被称之为整个(gè)印象派和他不(bù)人的代(dài)表作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔港口的(de)一个多(duō)雾(wù)的早晨。

世(shì)界(jiè)十大名画(huà)排(pái)行(xíng)榜世界上(shàng)价值最高的十(shí)幅画

　　绘画是人(rén)们最容(róng)易接触到，也是学习(xí)成本(běn)最低的一种艺术，用手中的一支笔能创造(zào)出(chū)比(bǐ)黄金(jīn)、钻石更珍贵的(de)东西。

　　今天(tiān)就盘点(diǎn)了世界十大名画排行(xíng)榜，而其(qí)背后所反映的(de)历史和(hé)思想(xiǎng)比(bǐ)中国十大名画更加复杂，难以理解。

　　世界十大(dà)名画有哪(nǎ)些?下(xià)面就和小编一起来欣赏它们(men)吧!

　　世界十大名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐(cān)

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍(zhēn)珠(zhū)耳环的少(shǎo)女

　　7、维(wéi)纳斯的诞生

　　8、创(chuàng)造亚(yà)当

　　9、亚(yà)维农的(de)少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜(nà)丽(lì)莎的名气无需多言，几乎世界上所有的人都知道达芬奇画(hu2l是多少斤 2l是多少kgà)过(guò)一个无论哪个角(jiǎo)度都在看着你的女(nǚ)人的画，位居世界(jiè)十大名画排行(xíng)榜第一(yī)位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽(lì)莎》是达芬奇在(zài)佛(fú)罗伦萨(sà)文艺复(fù)兴时期创作的，他在(zài)1503年或1504年开始画《蒙(méng)娜丽莎》，并于1519年(nián)去世前不(bù)久完成。

　　这幅(fú)画以丽莎·德尔·吉奥康多命名(míng)，她(tā)是佛(fú)罗伦萨一个富裕家(jiā)庭的(de)成员(yuán)，女孩的爸爸和(hé)达·芬奇(qí)的爸爸是(shì)好朋友，有研究学者认(rèn)为(wèi)达·芬(fēn)奇很可(kě)能是受其父亲之(zhī)命绘制了这幅肖像。

　　但是也(yě)有人认为蒙娜(nà)丽莎画(huà)作背景是中国的景观，她有可能是来自中国的奴隶(lì)。

　　这(zhè)幅(fú)画最神(shén)奇(qí)的地(dì)方就在于，你从(cóng)哪个方(fāng)向看去，都会感觉蒙娜丽莎在看(kàn)着(zhe)你，对你微笑。

　　而在现代人们(men)用(yòng)科学分析后发现蒙娜(nà)丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐(kǒng)惧(jù)、2%的(de)愤怒。

　　而且(qiě)在这幅画的(de)背后还隐藏(cáng)着(zhe)第二张脸，科学家通过多光谱扫描发现(xiàn)了三(sān)种不同的绘画，他们就(jiù)隐藏在(zài)蒙娜丽莎的微笑背(bèi)后。

　　如果我(wǒ)们将(jiāng)这些图像还原，那么就会看(kàn)到一个动(dòng)态的蒙娜丽莎的(de)微笑(xiào)。

　　除了(le)画中无数未接的秘密(mì)之外，这副画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇员文(wén)森特(tè)·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽(lì)莎》，这位意大利(lì)爱国者认为蒙(méng)娜丽莎应该被(bèi)送回意大利，在他的公(gōng)寓里画了两年(nián)之后(hòu)，佩鲁贾终(zhōng)于被抓住了(le)。

　　现在蒙娜丽莎(shā)又挂在巴(bā)黎的卢(lú)浮宫里(lǐ)，至于画中(zhōng)的(de)人到(dào)底是谁(shuí)，达芬奇(qí)是怎么完成这幅画的，他画这(zhè)幅(fú)画的真正(zhèng)用意是什么，也许都不那(nà)么重要了。

　　在世界十大(dà)无价之宝中《蒙娜丽(lì)莎(shā)》也高居第二，而且是唯一一副画作。

　　二(èr)、最后的晚餐

　　耶稣坐(zuò)在桌子(zi)的正中间,他的门(mén)徒们分别坐在(zài)他的左右围绕着整张桌子,而这(zhè)是他们最后，因为其中(zhōng)有人出卖了(le)耶稣。

　　世(shì)界十(shí)大名画排行榜第二位，同样是来自达(dá)芬奇的(de)作品，《最后的晚餐》。

　　作品取(qǔ)材(cái)于《新约圣经(jīng)》，犹太教祭司长(zhǎng)想(xiǎng)在(zài)在夜(yè)间逮捕耶稣，而耶稣的(de)门(mén)徒犹大出(chū)卖了他，在晚餐上耶(yé)稣对他的门徒们(men)说你们(men)中有一个人要出(chū)卖我了。

　　12个门徒(tú)闻言后，或(huò)震2l是多少斤 2l是多少kg惊(jīng)、或(huò)愤怒、或激(jī)动、或紧张。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚餐》表现的就是这一时(shí)刻的紧(jǐn)张场面。

　　而坐在(zài)最右的犹(yóu)大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶(píng)，身体后仰，满脸的惊恐与不(bù)安(ān)。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最(zuì)后的晚餐》，并(bìng)于1498年完成。

　　可能对于不(bù)信教(jiào)，不了解西方历(lì)史的(de)人来说对于画(huà)中所要表(biǎo)达的(de)意思(sī)和意境并不太理(lǐ)解。

　　但是(shì)我(wǒ)们(men)单(dān)纯的从绘画(huà)手(shǒu)法来看，12个(gè)人物(wù)不同的神态、手(shǒu)势(shì)、眼神(shén)以(yǐ)及行(xíng)为都(dōu)刻画(huà)的细致入微。

　　三(sān)、格尔尼(ní)卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是十幅毕加(jiā)索最贵的(de)画之一，毕加索在20世纪30年代时(shí)是受西班牙共(gòng)和国政府的(de)委(wěi)托，为1937年在巴黎举(jǔ)行的(de)凳念(niàn)塌国际博览会西班牙馆而创作，画面中表(biǎo)现力1937年德国空军疯(fēng)狂轰炸(zhà)西(xī)班牙小城格尔尼(ní)卡(kǎ)的情景。

　　这幅画展示了(le)战争的悲剧和对(duì)个人，尤其是(shì)无辜(gū)平民的(de)痛苦，毕加索绘画的目的是(shì)将全世界的注意力(lì)吸引到德国(guó)轰炸机对(duì)巴斯克小镇格尔尼卡(kǎ)的轰炸(zhà)，这些人(rén)在西班(bān)牙内战期间支持佛朗哥将军(jūn)的民族主义力(lì)量。

　　结(jié)合立体主义、超现实主义风格，表现痛苦、受(shòu)难和(hé)兽性。

　　把(bǎ)具象的手法与(yǔ)立体主义的(de)手法(fǎ)相(xiāng)结合(hé)，并借(jiè)助几何线(xiàn)的组合(hé)，以(yǐ)激动人心(xīn)的形象艺术语(yǔ)言，控(kòng)诉了法(fǎ)西(xī)斯战争(zhēng)惨无人道(dào)的(de)暴行，位列世界十大名画(huà)排行榜第三位(wèi)。

　　四、星(xīng)月夜(yè)

　　这幅画现在已经成(chéng)为了随处(chù)可见的背景图片、装饰画等，与其梵(fàn)高他的作品不同，在(zài)世界十大名画排(pái)行榜中星月(yuè)夜(yè)是唯一一(yī)幅即使你(nǐ)对艺(yì)术一无(wú)所知，但是依然(rán)会(huì)很单纯的认为它(tā)很好看。

　　《星(xīng)月(yuè)夜》是梵高最著名的画作之一(yī)，已成为现代文化中最著名的画作之(zhī)一，这幅画(huà)展(zhǎn)示(shì)了圣瑞(ruì)米(mǐ)的村(cūn)庄，在(zài)一个盘(pán)旋的天空(kōng)下，从庇护向(xiàng)北(běi)，左边(biān)的柏树被(bèi)添加到构图中(zhōng)。

　　在这(zhè)幅画中，天高尺地间的景象化(huà)作了浓厚、有力的(de)颜料浆，顺(shùn)着画笔跳(tiào)动(dòng)的轨迹(jì)，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被(bèi)一(yī)股汹涌(yǒng)、动荡的(de)激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮(liàng)、星云(yún)在旋转，而那翻卷缭(liáo)绕、直上云端(duān)的柏树，看起来像是一团巨大的黑色火舌，反映出画家躁动不安的情感和狂迷的幻(huàn)觉世(shì)界。

　　自1941年以(yǐ)来，它(tā)一直(zhí)是纽约(yuē)现(xiàn)代艺术博(bó)物(wù)馆的永久(jiǔ)藏(cáng)品，星夜(yè)高分(fēn)辨率的图像可以(yǐ)在这里找到。

　　在创(chuàng)作这副(fù)作(zuò)品时梵高已经深受精神病(bìng)的困扰，割掉了自(zì)己的耳朵(duǒ)，也许在这(zhè)种一无所有，绝望的状态下梵高(gāo)看到了他(tā)心中(zhōng)这世界上最美的景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫.女最早在(zài)巴黎展(zhǎn)出时家德·凯拉(lā)特里曾说这简直就(jiù)是畸形，安格尔(ěr)的这(zhè)位宫女的背部至少多了(le)三节(jié)脊椎(chuí)骨。

　　这副画引起了极大的争(zhēng)议和抨击，然而安格(gé)尔(ěr)的学生阿莫(mò)里杜瓦(wǎ)尔辩解(jiě)说：“凯拉特里可(kě)能(néng)是对的(de)，可是(shì)这又怎么样呢(ne)?也许正因为这段秀长的腰部才(cái)使她如此柔(róu)和，能一下子慑服住观众。

　　假(jiǎ)如她的身(shēn)体比(bǐ)例绝(jué)对地准确，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格(gé)去要求，确实存在很多不(bù)和(hé)谐的地(dì)方。

　　但(dàn)安(ān)格尔(ěr)坚定自己的美学信(xìn)念，从历(lì)史的角(jiǎo)度去认识，具有极大的勇气(qì)。

　　一(yī)直距今(jīn)与规则中是(shì)无法做出(chū)创造性的东(dōng)西，只有(yǒu)跳出(chū)规则(zé)，在规则之(zhī)外(wài)来思考，才能创造出新的、前所未有(yǒu)的震撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日(rì)葵》我们在小(xiǎo)学的美术课本(běn)上就已经见过，虽然当时并不可(kě)能有人能理(lǐ)解(jiě)它的价值所在。

　　这(zhè)是梵高(gāo)最被人熟知的一幅作品，或者说它是(shì)一组作品。

　　在绘画艺(yì)术的漫长历(lì)史(shǐ)中，梵高(gāo)的向日葵(kuí)似乎成为最具代表(biǎo)性的作(zuò)品，它甚(shèn)至(zhì)成了艺术史上的一(yī)座丰(fēng)碑。

　　它还向我们展示(shì)出(chū)一位伟大艺术(shù)家的精神世界。

　　以(yǐ)短暂的笔触把(bǎ)向日葵的黄色画得极其刺眼，每朵花如(rú)燃(rán)烧的火焰一般，细碎(suì)的花瓣和葵叶象火苗(miáo)一(yī)样布满画面，整幅画尤如(rú)燃(rán)遍(biàn)画布(bù)的火(huǒ)焰(yàn)，显出画(huà)家狂热(rè)般的生命激(jī)情。

　　越(yuè)是大师，越是能在最(zuì)平常最简单的(de)东西中(zhōng)表达(dá)出自己的情(qíng)感(gǎn)和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维(wéi)纳(nà)斯的(de)诞(dàn)生(shēng)》是桑德罗(luó)·波提(tí)切利(lì)公元1487年(nián)间创作的一幅画，这幅画描绘(huì)了女神(shén)维纳斯诞生(shēng)时的情(qíng)景，画(huà)面上人物(wù)的体态和衣纹(wén)表(biǎo)现十(shí)分出色，人物(wù)与自(zì)然背景也达(dá)到巧妙的和谐(xié)统一。

　　维(wéi)纳斯(sī)是(shì)那样(yàng)无动(dòng)于衷(zhōng)地(dì)以羞怯(qiè)和幽怨的感(gǎn)情在对待一切，她对于生(shēng)活的未来不是充(chōng)满(mǎn)乐观的(de)信心(xīn)，而是感到(dào)惆怅和迷惑，这也是波提切利矛盾世界观的反映(yìng)。

　　八、创造亚(yà)当

　　米开朗基(jī)罗(luó)在创作(zuò)这副画时，心情(qíng)极为悲愤，因为他是被迫在西斯廷礼拜(bài)堂屋顶(dǐng)壁上(shàng)作画的，整个壁画(huà)面(miàn)积达(dá)500平方米左右，是美术(shù)史上最大(dà)的(de)壁画之一。

　　其中《创造亚当》最为出(chū)色(sè)，画中(zhōng)亚(yà)当的形象(xiàng)体态健(jiàn)壮，气(qì)魄宏伟，具有强烈(liè)的意志与力量，显(xiǎn)示了(le)艺(yì)术家(jiā)在写实(shí)的(de)基础上非同寻(xún)常的理想加工，予同(tóng)时代人深刻的启示。

　　亚(yà)当全身裸体，躺在(zài)左边的(de)陆(l2l是多少斤 2l是多少kgù)地上，一(yī)手伸向大(dà)神(shén)。

　　神与人的手指象(xiàng)接电似的相(xiāng)互交流，这里表现了(le)充满精力的老(lǎo)人和年轻(qīng)而(ér)美丽的生(shēng)命的(de)诞(dàn)生。

　　体现了创造者的权威和被(bèi)创造(zào)者的信心。

　　我(wǒ)们不得不感慨于大师(shī)的才(cái)华，不论在什么情(qíng)况下，都能创(chuàng)作出世界十大名画这(zhè)样水准的作(zuò)品。

　　九、亚维农的少(shǎo)女

　　这幅画也许是是(shì)历史上将女人画的(de)最难(nán)看的(de)画，当然这只是(shì)我等俗人的眼光。

　　从艺术角度来(lái)看(kàn)《亚威农少女》开(kāi)创了法国立(lì)体主义(yì)的新局面，毕加索与(yǔ)勃拉克(kè)也成(chéng)了这一画派(pài)的风云人物。

　　这是一幅(fú)与以往的艺术方(fāng)法彻(chè)底(dǐ)决裂的立体主义作品，当(dāng)时(shí)不免要遭到来自社会(huì)各方面的嘲讽和(hé)指责。

　　总之，这(zhè)些形象使人(rén)观(guān)后产生作呕感。

　　当诗人把这些形象与亚威农相(xiāng)联系时，观众似乎受了侮辱(rǔ)一般，责骂毕加索的(de)鄙俗(sú)。

　　殊(shū)不知，这幅画(huà)在以后的十几年(nián)中竟使(shǐ)法(fǎ)国的立体主义绘(huì)画得到空前(qián)的发展(zhǎn)，甚(shèn)而波及(jí)到其他(tā)领域。

　　不仅(jǐn)在美(měi)术上，连芭蕾(lěi)舞、舞(wǔ)台设计(jì)、文学(xué)、音乐上，都引起了极大的共鸣。