一对璧人还是一双璧人呢，一对璧人什么意思-橘子百科-橘子都知道

一对璧人还是一双璧人呢，一对璧人什么意思爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎(zěn)么写，爵士(shì)舞的拼(pīn)音怎么打是爵士舞的(de)拼音是(shì)：jué shì wǔ的。

　　关于爵(jué)士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音(yīn)怎么打以及(jí)爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么(me)读，爵士舞的拼音怎么打，爵士舞的拼(pīn)音咋(zǎ)写，爵士(shì)舞的拼音怎么拼等(děng)问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知识：

爵士(shì)舞(wǔ)的拼音怎么写，爵(jué)士舞的(de)拼音(yīn)怎么打(dǎ)

　　爵士舞的(de)拼(pīn)音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞即美国现(xiàn)代舞(wǔ)，是一(yī)种急促又(yòu)富动(dòng)感的节奏型舞蹈，是属于一种外(wài)放性的(de)舞蹈。

　　它具有一(yī)定得特征(zhēng)，送胯、扭腰、身体呈波浪型扭动是爵士舞的(de)主要特(tè)点。

爵士是什(shén)么意思(sī)?

　　美国人称呼(hū)爵士是什么意(yì)思

　　说明那孩子移民英国(guó)了

　　爵士是什(shén)么意思(sī)

　　爵士是欧洲(zhōu)君(jūn)主(zhǔ)国(guó)的(de)一种爵(jué)位，是指在战场上立过功劳或(huò)因(yīn)某种特殊的(de)意义，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不(bù)属于贵(guì)族。

　　也可以(yǐ)作(zuò)为一种(zhǒng)音乐的(de)名称。

　　有同(tóng)名球队和电影角(jiǎo)色、汽(qì)车品牌(pái)

　　爵士(shì)乐(lè)：是爵士舞起源的重要原动(dòng)力，但现(xiàn)代爵(jué)士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士(shì)的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　事情发生在1917年(nián)的一个夜晚，在纽约的一家(jiā)名叫赖森威(wēi)的(de)夜(yè)总会里(lǐ)出现了一(yī)个由五个白人组(zǔ)成的乐队，他们(men)自(zì)称为“正宗狄克西兰爵士(shì)乐队”，他们演奏著一种十(shí)分新(xīn)奇的音乐，这种(zhǒng)音乐似乎有一种特殊(shū)的魅力，使跳(tiào)舞的(de)人(rén)感到十分轻松，而(ér)且越跳越(yuè)高兴。

　　第二天一家杂志(zhì)对这一(yī)事件进行了报道和哗弯评论，立即在社会上产生了很大反(fǎn)响。

　　随后，这一(yī)乐队录制的(de)唱片也被(bèi)人们竞相购(gòu)买，同爵士

　　时，爵(jué)士这一(yī)次也成(chéng)为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有(yǒu)那种(zhǒng)衍生出(chū)现代爵士(shì)乐的基本特征(即兴，音色、音高与时值(zhí)上(shàng)的微妙变化)。

　　一些热衷于(yú)报道(dào)爵士音(yīn)乐的(de)专(zhuān)栏(lán)作者与(yǔ)观察者(zhě)，通常本身并非是受过(guò)专门训练(liàn)的(de)音乐研(yán)究者(zhě)。

　　当我们想从他们(men)的报道中了(le)解些专业的知识时经常会(huì)陷(xiàn)入(rù)困(kùn)窘之(zhī)中，因为访谈(tán)中记录下(xià)的对(duì)话通常很少涉及实质性的问题(从早(zǎo)期(qī)爵士(shì)乐(lè)手演奏(zòu)角度提问的)。

　　采访(fǎng)者几乎(hū)不会问及(jí)这些早期音乐家(jiā)有关音乐方面的(de)关(guān)键(jiàn)性问题，而把采(cǎi)访角度倾向于个人经历(lì)与社(shè)会话题(tí)上。

　　即(jí)使采访者(zhě)问及探索音乐方面(miàn)的问题，被采(cǎi)访者的(de)如实回答(dá)也比(bǐ)不上一段(duàn)真实的(de)音乐(lè)资料(liào)来得准(zhǔn)确(què)与有价值。

　　爵(jué)士(shì)乐的起(qǐ)源问题始终笼罩(zhào)着一层(céng)迷(mí)雾(wù)，然而(ér)竖(shù)芦伍(wǔ)，接下(xià)来我(wǒ)们还是尝试着整合(hé)一下从各个(gè)角度(dù)对这个(gè一对璧人还是一双璧人呢，一对璧人什么意思)问题的(de)研究(jiū)成果。

　　当你阅读时，始终要(yào)记着爵士乐(lè)并不是完全这样起源的，即(jí)使这些观点看(kàn)上去多么得合(hé)理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于二十世纪初期新奥(ào)尔良一带民间音乐、流行音乐、古典音乐的(de)融(róng)合(hé)。

　　它(tā)至少是由两股潮流演变发展而来，一是美国黑(hēi)人在音乐上的创(chuàng)造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是一(yī)些已有的(de)音乐形式(当时(shí)的(de)流行音乐、进行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表演上(shàng)往两个畅殊(shū)方(fāng)面(miàn)的不断探索。

　　一种是强调色彩化地变换(huàn)音(yīn)高，这种音高变换(huàn)在正统(tǒng)的(de)欧(ōu)洲音乐中会被视为离(lí)调爵士乐

　　、走音，但在爵(jué)士乐中却很常见不被看作为是出(chū)错或非正规的演奏技巧；另一种是强调音(yīn)色的粗(cū)犷(guǎng)与变化。

　　这两(liǎng)种以外(wài)还有(yǒu)一种特殊的演奏方(fāng)式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择(zé)音符切进(jìn)或强(qiáng)调(diào)重音(yīn)而抢(qiǎng)拍、拖拍的(de)手法，它把本不(bù)切分的音型进(jìn)行切(qiè)分(fēn)处理来造(zào)成(chéng)Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音符(fú)与(yǔ)音(yīn)符以一种含糊不清的方式来(lái)连接，而重音(yīn)则起到一种推动(dòng)音符和使之生动化(huà)的作用，最终(zhōng)导致我(wǒ)们现在视作为爵士(shì)乐的特殊(shū)节奏效果的(de)形成，也是爵士摇摆感的构成基(jī)础之一。

　　但是一般的学者在这一点上不全这么认为，他们中大多(duō)数(shù)把(bǎ)爵(jué)士乐(lè)的摇摆感(gǎn)看作是(shì)非洲或美(měi)国黑(hēi)人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音(yīn)乐研究者认为(wèi)这种音(yīn)高与音色上的演进对爵士管乐演奏者来讲并不是直(zhí)接来自于对非洲(zhōu)黑人演唱的模(mó)仿，相反(fǎn)它来自于(yú)对更(gèng)为宽的区(qū)域范围、更具想(xiǎng)象力(lì)的声音(黑人的田间号子、做工(gōng)歌、街头(tóu)小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种(zhǒng)由白人扮演黑(hēi)人进(jìn)行表(biǎo)演、演唱(chàng)黑(hēi)人歌曲的演出)使用(yòng)时始终具有(yǒu)幽默(mò)与叙(xù)事效(xiào)果(guǒ)。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵士余或(huò)是什么意思？为什么有爵(jué)士这个(gè)词语？

　　爵(jué)士：爵士(shì)是西方的一种贵族爵(jué)位(wèi)，是指在战(zhàn)场(chǎng)上立过功劳，因而(ér)爵(jué)士是皇(huáng)家给(gěi)人的(de)封(fēng)号，现代(dài)一般授予对社会(huì)有杰出(chū)贡(gòng)献的人(rén)，古代则(zé)是(shì)对忠诚的人的奖赏。

　　从(cóng)大到小依次是公(gōng)、侯、伯、子、男。

　　其中公(gōng)爵、侯爵、伯爵是可以世袭的(de)，但是世袭的时候必(bì)须降一个等(děng)级，比如，伯爵的长子就能世袭到(dào)子爵的头衔(xián)。

　　还有一个特殊的(de)就是勋爵，就是授予了一些比较重要的勋章后一并(bìng)授予(yǔ)的爵(jué)位得到国王赏赐田地的(de)人.

　　爵士乐是(shì)什么意思(sī)

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末(mò)20世(shì)纪(jì)初源于美国(guó)，诞(dàn)生(shēng)于南部港口城市新奥尔(ěr)良，音乐根(gēn)基来自(zì)布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉(lā)格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以(yǐ)具有摇摆特点的Shuffle节(jié)奏(zòu)为基础(chǔ)，是(shì)非洲(zhōu)黑人文化(huà)和欧洲(zhōu)白(bái)人文化的结(jié)合。

　　20世纪前十几年(nián)爵士(shì)乐主要集中在新奥尔(ěr)良(liáng)发展，1917年后转向芝加哥(gē)，30年代又转移至纽约(yuē)，直至今(jīn)天，爵士乐(lè)风靡(mí)全球。

　　爵士(shì)乐(lè)的主要风格有(yǒu)：新奥尔良(liáng)爵(jué)士、摇(yáo)滚乐、比博普、冷爵士、自由(yóu)爵(jué)士、拉丁(dīng)爵士(shì)、融(róng)合爵士等。

　　爵(jué)士乐什么意思

　　爵士是欧洲君主国的(de)一种爵位，是(shì)指在战场(chǎng)上立过功劳或因某种(zhǒng)特(tè)殊的意(yì)义，因(yīn)而得到国王赏(shǎng)赐田地的人。

　　低(dī)级(jí)，不世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐(lè)的名(míng)称。

　　有同(tóng)名(míng)球队和电影角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的(de)重要原动力(lì)，但现代(dài)爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合(hé) 　　事情发生在1917年的一个(gè)夜晚，在纽(niǔ)约的一家名叫(jiào)赖森威(wēi)的(de)夜总(zǒng)会里(lǐ)出现了一个由五个(gè)白人组成的乐队，他们自(zì)称为“正宗狄克西兰爵士乐(lè)队”，他们(men)演奏著一种十分新奇的音乐，这(zhè)种音乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻松(sōng)，而且越跳越(yuè)高兴。

　　第二天一(yī)家杂志对这(zhè)一事件进行了报道和评论，立即在社会上产生了很大(dà)反响。

　　随后(hòu)，这一(yī)乐队录制的唱片(piàn)也被人们(men)竞相(xiāng)购(gòu)买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士这一次也成为(wèi)美国词(cí)汇中(zhōng)的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生(shēng)出现(xiàn)代爵(jué)士乐的基本特征(即兴，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一(yī)些热衷于报道(dào)爵士音乐的专(zhuān)栏作者与观(guān)察(chá)者，通常本身并(bìng)非是受过专门训练(liàn)的(de)音乐(lè)研究者。

　　当我们想从(cóng)他们的报道中了解些(xiē)专业的知识(shí)时经(jīng)常(cháng)会陷入困窘之中，因(yīn)为访谈中(zhōng)记录下的对(duì)话通常很(hěn)少涉及实质(zhì)性的问题(从早期爵(jué)士乐手(shǒu)演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会问及这(zhè)些早期音乐(lè)家有关(guān)音乐方面的关键性问题，而把(bǎ)采访角度倾(qīng)向于个(gè)人经历(lì)与社会话题上。

　　即使采访(fǎng)者问(wèn)及探(tàn)索音乐方面的问题，被(bèi)采访者的如实回答也比不上(shàng)一段真实的音乐资料来得准确与(yǔ)有价值。

　　爵(jué)士乐的起源(yuán)问(wèn)题始终笼(lóng)罩(zhào)着一(yī)层(céng)迷雾(wù)，然而，接下来我(wǒ)们还是(shì)尝试着整合一下从各个角(jiǎo)度对(duì)这(zhè)个问题的研究(jiū)成果。

　　当你阅读时，始终要记(jì)着爵士(shì)乐并不是完全这样起源的，即使这些观(guān)点(diǎn)看上去多么得合理与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士(shì)乐(lè)源自于二十世纪初期新(xīn)奥尔良(liáng)一(yī)带(dài)民间音(yīn)乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它(tā)至少(shǎo)是由两股潮(cháo)流演一对璧人还是一双璧人呢，一对璧人什么意思变发(fā)展而来(lái)，一是美(měi)国黑人在音(yīn)乐(lè)上的创造性(xìng)的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们(men)会谈(tán)到(dào)；其二是一些已有的音乐(lè)形式(当时(shí)的(de)流行音(yīn)乐、进(jìn)行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往(wǎng)两个特殊(shū)方(fāng)面(miàn)的不断探索。

　　一(yī)种(zhǒng)是强调色彩化地变换音高，这种音高变(biàn)换(huàn)在(zài)正统的欧洲音乐中会(huì)被视为离调爵(jué)士乐(lè)

　　、走音，但在爵士乐中却很常见(jiàn)不(bù)被(bèi)看作为是出错或非正规(guī)的(de)演奏(zòu)技(jì)巧；另(lìng)一种是(shì)强(qiáng)调音色(sè)的粗犷与变化(huà)。

　　这(zhè)两种(zhǒng)以外还有一种特殊的演奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择音符(fú)切进或(huò)强调重音而抢拍、拖(tuō)拍的手法，它(tā)把本不切(qiè)分(fēn)的音(yīn)型进行切分处理来造(zào)成Ragging的效果。

　　这使得音符(fú)与音(yīn)符以一种含糊(hú)不(bù)清的(de)方(fāng)式(shì)来连接，而(ér)重音则起到一种(zhǒng)推(tuī)动音符和使之(zhī)生动(dòng)化(huà)的作用(yòng)，最终导(dǎo)致(zhì)我们现在视作(zuò)为爵(jué)士乐(lè)的特殊(shū)节奏(zòu)效果的形成，也是(shì)爵士摇摆感的构成(chéng)基(jī)础之一。

　　但是一般的学(xué)者在这一点上不全这么认为，他们中大(dà)多数(shù)把(bǎ)爵士(shì)乐的摇(yáo)摆感(gǎn)看作是非洲或美国(guó)黑人(rén)的一大贡(gòng)献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为(wèi)这种音高与音色(sè)上的(de)演进对(duì)爵士管乐演奏者来讲并不是直接来自于(yú)对非洲(zhōu)黑(hēi)人演(yǎn)唱的模仿，相(xiāng)反它来自(zì)于对(duì)更为宽的区域范围、更具想(xiǎng)象力(lì)的声(shēng)音(黑人的田间号(hào)子、做工歌、街(jiē)头(tóu)小贩的叫卖(mài)声、布鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美国的一种(zhǒng)由白人扮演黑(hēi)人进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终具有(yǒu)幽默与叙(xù)事(shì)效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以(yǐ)听(tīng)到......

　　爵士乐到(dào)底什么概念

　　 “什么(me)是(shì)爵士乐？” 曾(céng)有人问著名的爵士乐大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士(shì)乐究竟是(shì)什么？”，他回(huí)答说(shuō)：“如(rú)果用语言(yán)来(lái)答复(fù)，你(nǐ)就一辈子也明(míng)白不(bù)了。

　　” 一般地说，爵(jué)士乐都(dōu)是二拍子的，每小(xiǎo)节两(liǎng)拍或(huò)四拍。

　　这种二拍子(zi)的节奏背景在(zài)低音部始终(zhōng)存(cún)在，使得爵士乐有一个稳定的、规律的节奏基础。

　　在节(jié)奏性低(dī)音(yīn)的上方，则是重音位置不规则的旋律、和声(shēng)和对位声部(bù)，它们惯常(cháng)使用的切(qiè)分(fēn)音(yīn)效果(guǒ)与(yǔ)规律的低音声部之间(jiān)形(xíng)成了强(qiáng)烈的对比。

　　在(zài)爵(jué)士乐的曲调中，除了从(cóng)欧洲传统音乐、白人的(de)民谣和通(tōng)俗(sú)歌曲(qū)中(zhōng)吸取的成分之外，最有个性的(de)是“布鲁斯音阶”（关于这种(zhǒng)音阶的结(jié)构，我们将在(zài)有关布鲁斯的部分(fēn)专(zhuān)门(mén)介(jiè)绍(shào)），而爵士乐的和声(shēng)可以说是完全建(jiàn)立(lì)在传(chuán)统和声的基础之上，只是更(gèng)加(jiā)自由地使用(yòng)各种变(biàn)化和弦，其中主要的与众(zhòng)不同之(zhī)处，也(yě)是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐在使用的(de)乐(lè)器和演奏(zòu)方法(fǎ)上(shàng)极有特色，完全不(bù)同(tóng)于传统乐队。

　　自“爵士乐(lè)时(shí)代(dài)”以来，萨克(kè)斯管(guǎn)成为销售量最大的乐(lè)器之(zh一对璧人还是一双璧人呢，一对璧人什么意思ī)一；长号能够(gòu)奏出其他铜管乐器做(zuò)不到的、滑稽(jī)的或是怪诞(dàn)的(de)滑(huá)音，因而在(zài)爵士乐队中大出风头；小号也是爵士(shì)乐手偏爱(ài)的乐器，这种乐器(qì)加上不(bù)同的弱音器(qì)所产生的(de)新奇(qí)的音色以及最高音区的几个音几乎成(chéng)了爵士乐独有的音色特征；钢琴(qín)、班(bān)卓琴、吉他(tā)以及后(hòu)来出现(xiàn)的电吉他则以其打击式的有力音响和演奏和弦的能力而占据重要地位。

　　相反，在传统(tǒng)乐(lè)队中最重要(yào)的弦(xián)乐器（小(xiǎo)提琴、中提(tí)琴、大(dà)提(tí)琴）的地位相对(duì)次要(yào)一(yī)些；圆号的(de)浓郁音色在管弦乐(lè)队(duì)中是很迷人(rén)的，但是对于爵士乐队来说，它的气质太(tài)温顺(shùn)了，几乎无人(rén)使(shǐ)用。

　　在管(guǎn)弦乐队中，每件乐器在音色(sè)和音量的控制上都尽量溶入整(zhěng)体的音响之中，在爵(jué)士乐队中却恰恰相反，乐手们(men)竭力使每一件乐器都“站(zhàn)起(qǐ)来”。

　　乐队的编制很灵活，最基本的是两个部分——节奏组与旋(xuán)律组(zǔ)。

　　在早(zǎo)期(qī)的爵士乐队(duì)中，节奏组由低音号、班卓琴和鼓组成，后(hòu)来，低音(yīn)号和班卓琴逐渐被(bèi)低音提琴（倍司）和吉他所取代，钢(gāng)琴(qín)也(yě)加入进来。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队，当时称为“大乐队”，它有三部分组成：节奏组、铜管组和木管组。

　　节奏(zòu)组使(shǐ)用的(de)乐器仍然(rán)是低音提琴、吉他(tā)、钢琴和鼓；铜(tóng)管(guǎn)组(zǔ)常见的(de)编制是三支(zhī)小(xiǎo)号和两(liǎng)支长号，但这个数(shù)目并不固定(dìng)；木管组(zǔ)通常(cháng)由(yóu)四五(wǔ)支(zhī)萨克(kè)斯管组(zǔ)成(chéng)，每个人都兼吹单簧管(guǎn)或是别的木管乐(lè)器，如果编制是五支萨克(kè)斯管，一般是两支中音(yīn)、两支次中(zhōng)音、一支(zhī)上低音。

　　还有(yǒu)一(yī)种(zhǒng)商(shāng)业性(xìng)的（有时(shí)也称(chēng)为(wèi)“甜美型”、“旅馆型(xíng)”等等）的乐队，编制(zhì)与“大乐队(duì)”差(chà)不多(duō)，但萨克斯管往(wǎng)往全部用次中音的(de)，木(mù)管(guǎn)组会较多地使用其(qí)它的乐器（如(rú)长(zhǎng)笛(dí)、双簧管），有时还(hái)加上三四个小(xiǎo)提琴，在商品(pǐn)录音带(dài)中经(jīng)常可以(yǐ)听到这类乐队(duì)的音响(xiǎng)。

　　与传统音(yīn)乐比较而言(yán)，爵士乐的另一大特征是它的发音(yīn)方(fāng)法和音色，无论是乐(lè)器(qì)还是人声，这(zhè)些特征都足以使人们绝不(bù)会将(jiāng)它们与任何传统(tǒng)音乐的音色混淆(xiáo)。

　　这(zhè)些特殊之处大多来源于用乐(lè)器或人声(shēng)对(duì)美(měi)洲黑人(rén)民歌的模仿。

　　如果我们有机会听到(dào)真(zhēn)正的黑人田(tián)间歌曲和灵歌，就会发现那些由粗嘎到圆滑、由(yóu)窒闷到响亮、由(yóu)刺耳到柔美、由野蛮到抒情(qíng)的大幅度的变(biàn)化(huà)是多么地富(fù)有特色、动人(rén)心魄。

　　而在爵士乐中，更(gèng)加入了非歌唱的吼(hǒu)声、高叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此以外，特殊的演奏和(hé)演唱技(jì)巧也是造成特异效果的(de)重要手段，在这些技(jì)巧中最常用的是(shì)不同(tóng)于传统观念的颤音。

　　我们知道(dào)，所谓颤音是音(yīn)高（有时也可(kě)能是力度）的有规(guī)律的(de)变化(huà)造成的；比如小(xiǎo)提琴(qín)上的(de)揉弦，就是利用这种变化而(ér)产生富有(yǒu)生命(mìng)力(lì)的音(yīn)响效果。

　　爵士(shì)乐中的颤音是有变化的，变化的(de)方向一般是幅度由窄(zhǎi)到(dào)宽，速度由慢到快(kuài)，而且常常在一个音(yīn)临近结束时增加抖(dǒu)动的幅度和速度，更(gèng)加强了这种技巧的(de)表(biǎo)现力。

　　同时，在一个(gè)音开始时，爵士乐手们会从下向上滑到预定的音高，在结束时，又(yòu)从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐(lè)

　　源于蓝音，是一种从前居住在美国南部(bù)的非洲奴(nú)隶以(yǐ)及他们的后代们的(de)民间音乐。

　　蓝调深受西(xī)非文化和(hé)音乐传统的影响，这些奴(nú)隶(lì)也(yě)逐渐(jiàn)成为移居到城市(shì)的黑人的音(yīn)乐家。