古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么(me)以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)这(zhè)句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的下一句(jù)等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整理以下知(zhī)识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有(yǒu)固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日(rì)三(sān)者有机地融合起来(lái)，描绘(huì)了(le)一幅非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童(tóng)出(chū)场布(bù)置了背景。

　　瞧(q一方水等于多少吨水，一方水等于多少吨水iáo),"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩和(hé)谐，基(jī)调清(qīng)新，有了这(zhè)样的(de)环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻(fān)译(yì)也放出(chū)来了，便(biàn)于大(dà)家理解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随(suí)意(yì)地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些(xiē)我觉(jué)得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇，单独(dú)解释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了(le)，我们(men)就一起来欣赏评析(xī)一(yī)下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不少写景之(zhī)作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年(nián)，一(yī)些作家常(cháng)以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青(qīng)草(cǎo)的池(chí)塘里，池中的(de)水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山(shān)，红红(hóng)的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情(qíng)趣的(de)农村(cūn)晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落(luò)日青(qīng)山倒(dào)映水中，与(yǔ)王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野(yě)黄昏晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛(niú)背(bèi)吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满足(zú)于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实(shí)是(shì)一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般(bān)的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都非常协(xié)调，而(ér)画中之景(jǐng)、画(huà)外之声(shēng)，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不大(dà)，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则(zé)集(jí)中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南优美(měi)的田园之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然(rán)恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村(cūn)居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫(màn)的牧童，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的(de)心情(qíng)不同(tóng)，摄取的(de)画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大(dà)家(jiā)都很不是熟悉(xī)了(le)，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍(shào)一(yī)下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四(sì)川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的下(xià)一句等问题，小编将为(wèi)你整理以下(xià)知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随(suí)口吹着，也没(méi)有固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在(zài)一(yī)、二两(liǎng)句，写的是(shì)山(shān)村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者(zhě)有机(jī)地融合起来(lái)，描绘了一(yī)幅(fú)非常(cháng)幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个(gè)"满(mǎn)"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令的景物特(tè)点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)的(de)形象(xiàng)，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑(qí)，而(ér)是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了(le)这样的环境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔(xián)落日浸寒漪是(shì)什么(me)意思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗的意思是：山(shān)衔(xián)住落日淹没了(le)水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的(de)：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把翻译也(yě)放出来了，便于(yú)大家理解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单(dān)独解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗(shī)应(yīng)当是作于(yú)作者(zhě)晚年(nián)隐居，游览农(nóng)家之时(shí)（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多(duō)是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形式(shì)，进行这方面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是(shì)其(qí)中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的(de)池塘里，池中的水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太(tài)阳正要落山，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像(xiàng)被(bèi)山(shān)吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子横(héng)坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的(de)农村晚(wǎn)景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里的(de)青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王(wáng)安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做亮为(wèi)中心，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系(xì)，使(shǐ)池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带(dài)着一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光(guāng)去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这(zhè)样一种自(zì)然风光优美、卜宽人(rén)们生(shēng)活自(zì)由自在(zài)的环(huán)境(jìng)，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的(de)布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一(yī)种恬静悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写(xiě)景则集中一方水等于多少吨水，一方水等于多少吨水在池(chí)塘上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南优美的(de)田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜(shùn)民(mín)《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗(shī)比(bǐ)，画面(miàn)中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因(yīn)此(cǐ)诗家有(yǒu)“一(yī)切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都很(hěn)不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)一方水等于多少吨水，一方水等于多少吨水度宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四(sì)。

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