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雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留(liú)不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是宋代词(cí)人柳永的(de)词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜别时(shí)的真情实感表达(dá)得缠(chán)绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没有畅饮(yǐn)的(de)心绪，正在(zài)依依不舍(shě)的时候(hòu)，船上的(de)人(rén)已催(cuī)着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的说不(bù)出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离别(bié)而(ér)伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎(lí)明的(de)残月(yuè)了。

　　这一去(qù)长年(nián)相别，我料(liào)想即使(shǐ)遇到好天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情(qíng)意，又(yòu)再同谁(shuí)去诉说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要(yào)写一对(duì)恋人饯行时(shí)难(nán)分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外(wài)的长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯(chún)客观地铺叙自(zì)然景物，而是(shì)通过(guò)景物(wù)的描(miáo)写，氛围的(de)渲染(rǎn)，融情(qíng)入(rù)景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色(sè)阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后(hòu)，继(jì)之以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法结(jié)构是一、二、一(yī)，极顿挫吞(tūn)咽之(zhī)致，更准确地传达(dá)了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都(dōu)门(mén)帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城(chéng)门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途(tú)失意(yì)，且又(yòu)跟恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不(bù)出头绪，有“剪不(bù)断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际(jì)，船家(jiā)又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话(huà)来(lái)。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对情人(rén)伤心失(shī)魄之状，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想(xiǎng)。

　　词中主(zhǔ)人公(gōng)的黯淡(dàn)心(xīn)情(qíng)给天(tiān)容水(shuǐ)色涂上了(le)阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读(dú)者下面(miàn)写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这二(èr)字用(yòng)得极好，不(bù)愿去而又不得(dé)不去(qù)，包含了离(lí)人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就会越(yuè)去越(yuè)远，而(ér)且(qiě)一路上(shàng)暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构(gòu)看,这两(liǎng)句(jù)由上阕实写转向下阕(què)虚(xū)写(xiě)，具有承上(shàng)启下的(de)作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中(zhōng)别后(hòu)的凄(qī)楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个(gè)别说(shuō)到一般，得(dé)出(chū)一(yī)条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节(jié)”一(yī)句(jù)，则强(qiáng)调自(zì)己比常人、古(gǔ)人承受的痛(tòng)苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心(xīn)境，也是(shì)他漂(piāo)泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的(de)寒(hán)心；残月破碎，写此(cǐ)后难(nán)圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造(zào)出(chū)一种特有(yǒu)的(de)意境。

　　难怪(guài)它为(wèi)人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情(qíng),更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不(bù)成(chéng)欢(huān)的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫长的(de)孤独日子(zi)怎么(me)挨(āi)得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰(chén)好(hǎo)景，也(yě)等于(yú)虚设(shè)，因为再没有心爱的人(rén)与自(zì)己共赏；再退(tuì)一步，即便对着美景，能产生(shēng)一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情(qíng)、伤(shāng)感(gǎn)之意刻画(huà)到了细致入微、至(zhì)尽至极(jí)的地步，也传(chuán)达出(chū)彼此关切(qiè)的心情。

　　结(jié)句(jù)用问句形式，感情(qíng)显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全词(cí)围绕“伤离别”而构(gòu)思，先(xiān)写离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次(cì)写离别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写(xiě)别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写(xiě)情(qíng)态，想象未(wèi)来俩人与两人的区别用哪个合适，小俩口还是小两口，词(cí)人都(dōu)注意(yì)了(le)前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起(qǐ)来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首词的情(qíng)调因(yīn)写(xiě)真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强(qiáng)烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮无绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种俩人与两人的区别用哪个合适，小俩口还是小两口风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通(tōng)要道边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说(shuō)鲁班曾刻(kè)木(mù)兰(lán)树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的(de)云(yún)雾笼罩(zhào)着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写曲子(zi)词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下时与一(yī)位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋著名词人(rén)，婉约派代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至(zhì)屯(tún)田员外郎(láng)，故世(shì)称柳(liǔ)屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词柳三(sān)变”，以毕生(shēng)精力作词，并(bìng)以(yǐ)“白(bái)衣卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词多描(miáo)绘(huì)城市风(fēng)光和歌妓生活(huó)，尤(yóu)长于抒(shū)写羁(jī)旅行(xíng)役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景(jǐng)交融，语(yǔ)言通(tōng)俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性的人物之一，对(duì)宋词的(de)发展有重大影(yǐng)响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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