韩国三(sān)大娱乐(lè)公(gōng)司之一(yī)SM要被收购(gòu)的新闻已经被讨论(lùn)了一个星期(qī)，前老板李秀(xiù)满从“被踢(tī)出公司”到(dào)被曝贪污39亿人民币，一(yī)举一(yī)动(dòng)都在微博网友的注视下。网友戏称，微博成(chéng)了SM和其收购公司的隔空喊话bot。

但无论李秀(xiù)满和SM的(de)最终归宿(sù)如何，一个韩(hán)流时代早就已经结束了，变化最大的则是韩(hán)国的女子团体。

少女(nǚ)时代开创(chuàng)韩(hán)流“女帝”时(shí)代(dài)

2007年至(zhì)2009年间(jiān)出(chū)道的女团，被称为(wèi)韩国(guó)“二代女团”。在2007年(nián)以前(qián)的很久一段时间里，韩(hán)国(guó)偶(ǒu)像团(tuán)体都(dōu)是“阳盛阴(yīn)衰”，以男子偶像团体为主(zhǔ)，偶尔出(chū)道的几(jǐ)个女团也是昙(tán)花一现(xiàn)，完全没有机会和当时(shí)大热的男团抗衡。

直到2007年，SM公(gōng)司推(tuī)出了少女(nǚ)时代(dài)，开启了韩国女团的鼎盛时期。在(zài)当年，少女时代的9位(wèi)成员平(píng)均(jūn)年龄只有17岁，在出道前的(de)练习(xí)时长都在5年以上。

2009年，她(tā)们推出(chū)了第(dì)一张迷你专辑Gee。尽管只是穿着简(jiǎn)单的白色T恤和(hé)牛仔(zǎi)裤(kù)，少女们(men)俏皮清新的(de)样子，配上朗朗(lǎng)上口的(de)歌词，这首(shǒu)歌瞬间成为各(gè)大音(yīn)乐(lè)排行榜的榜首，在(zài)当(dāng)年的韩国三大(dà)电视台拿到(dào)了14个第一。

很快，这首歌带着少女(nǚ)时代(dài)走出韩(hán)国，冲向亚洲。作为开创了一(yī)个时代(dài)的(de)女团，少女时(shí)代在当年尽可(kě)能多地尝(cháng)试了各(gè)种音乐风格。甜美俏(qiào)皮(pí)、复(fù)古爵(jué)士、暗黑girl crush、性感等(děng)等。风格百(bǎi)变(biàn)的少(shǎo)女时代(dài)一度(dù)被称(chēng)为“女帝”。

少(shǎo)女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大(dà)”。对(duì)于国内大(dà)多数人来说(shuō)，韩流真(zhēn)正在中国被(bèi)熟知(zhī)，正是(shì)从少女时代在中国的繁荣开始的。

事(shì)实证明，这三个女团也是最早将韩(hán)流输(shū)出(chū)至全世界的韩国女子团(tuán)体。尽(jǐn)管(guǎn)在1960年代，曾有(yǒu)过第(dì)一批在美国获(huò)得成功的韩国(guó)组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国(guó)大火，单(dān)曲Nobody打入美国(guó)公(gōng)告牌百强单曲(qū)榜第76位，成为首(shǒu)个(gè)打入此排行榜的韩国团(tuán)体。

而KARA则打开(kāi)了(le)日本(běn)市场。在以前(qián)，日本的韩流粉丝只停留在大火韩剧(jù)《冬(dōng)季恋歌》和男子组合东方(fāng)神起，大(dà)多数都是女粉丝，而KARA的火爆，让日本不少(shǎo)10-20岁的年轻男性歌(gē)迷成为了(le)韩流的追(zhuī)随(suí)者(zhě)，开创了 BTS 和(hé) Blackpink 之(zhī)后几十年在国际上(shàng)的(de)高速发展之路。

在少女时代之后，2009年出(chū)道(dào)的(de)“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成(chéng)为了(le)二代团中(zhōng)独具影响力的女子(zi)团(tuán)体。

性感(gǎn)风成主流

少(shǎo)女时代在全世界范围内的爆火，让她们成了第一个威胁到男团(tuán)地位(wèi)的女子团体，但打破(pò)男(nán)团霸(bà)榜的少女时代也曾(céng)遭到男团粉丝(sī)们的抵制。

同是SM公司旗下(xià)的(de)男团Super Junior早(zǎo)就已经有(yǒu)了稳定的粉丝群体，公司为了推动(dòng)少女时代的曝光度，让她们(men)经常与男团(tuán)互(hù)动，一起做节(jié)目出广告(gào)，没(méi)想到却(què)适得其反(fǎn)，少女(nǚ)时(shí)代被质疑蹭热度，恶评不断(duàn)。

成员允儿(ér)在之后的(de)综艺(yì)节目里回(huí)忆，2008年少(shǎo)女(nǚ)时代首次集(jí)体参加(jiā)梦(mèng)想演唱会时，台下(xià)的观众在她(tā)们表演时(shí)关掉了手中(zhōng)的荧(yíng)光棒(bàng)与灯牌，静默表示(shì)对少女(nǚ)时(shí)代的抵制，长达十分钟(zhōng)之久。这样(yàng)的“黑海”她们遭遇过(guò)三次。

不(bù)过这并(bìng)不能够阻碍女团的强势(shì)发展，少(shǎo)女时(shí)代在(zài)海内外的齿轮计算公式汇总，齿轮全齿高计算公式热度还在持续高涨，韩国(guó)国内(nèi)的(de)女团也开(kāi)始群雄(xióng)争(zhēng)霸。随着女团市场的竞(jìng)争日(rì)趋激烈，为了打破女粉占绝大多数的状态，不少女团开(kāi)始剑(jiàn)走偏锋。

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这在2010年至2013年间出(chū)道的第三代女团身(shēn)上表现得最(zuì)为(wèi)明(míng)显。也许二代(dài)女团还在尽(jǐn)可能多地(dì)尝试各(gè)种风格，但三代(dài)女团普遍(biàn)着力于用强势(shì)性感风打开男性粉丝(sī)的市场。

三代(dài)女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是(shì)走性感(gǎn)风、突出女性化特征的女团。

她(tā)们在着装及唱跳风格上更博人眼球(qiú)。迷你裙、渔网袜、黑丝(sī)、深V等服装元素常常(cháng)出现在她们(men)的MV或舞(wǔ)台上。

起初，这种从(cóng)可爱风到性感风的转变被视(shì)作是K-pop女团的(de)新突破。但随着女团服装越(yuè)来越大胆，也有了更多(duō)会被(bèi)视(shì)作(zuò)是“擦边球(qiú)”或直接性暗示(shì)的(de)动作。一些女团的舞蹈编排甚至无法通过电(diàn)视台的审核(hé)，有(yǒu)不少这段时期的女团都被打(dǎ)上了(le)卖肉的(de)标(biāo)签。

性感风女(nǚ)团(tuán)的消亡

也许是败给了女粉丝强大(dà)的购(gòu)买力，娱乐公(gōng)司(sī)逐渐发(fā)现，至少在如今(jīn)的市场上，得女粉者才得天下。从第四代(dài)开始，女(nǚ)子(zi)团体的风格(gé)变(biàn)得更多元。

而近年来韩国(guó)女(nǚ)权运动的兴起又将女(nǚ)性主题叙事打造成(chéng)了韩国社会(huì)的主流趋势(shì)。偶像产业自(zì)然(rán)也受(shòu)到影响，迎合男(nán)性观众的(de)性感风逐(zhú)渐(jiàn)成为过去式(shì)，韩国(guó)女团转而(ér)迎(yíng)合女(nǚ)粉丝(sī)的核心诉求。

“K-pop 女子团体的成功和日益流行，是女性粉丝影(yǐng)响的(de)。”在首尔延世(shì)大(dà)学教授韩国流行(xíng)文化(huà)课(kè)程的教授Jung-won Kim说。Kim表示(shì)，K-pop 行业发生了更大的营销转变。

在过去(qù)，女团成员是被(bèi)打造出的产物(wù)，被(bèi)动地接受着大众的凝视(shì)。少女时代(dài)从未完全(quán)主导过自己的(de)音乐(lè)或形象，K-pop成(chéng)员们也(yě)一度被西方(fāng)媒体(tǐ)看作是被造星工厂打造出的完美偶(ǒu)像。

但如今的女团(tuán)展现出了截然不同的一面，她们每一次(cì)露(lù)面都在(zài)传递更(gèng)完(wán)整、更真实的(de)现代女性形(xíng)象。

研究韩国流行(xíng)文化的Sherman认(rèn)为(wèi)，“在西方，我们一直喜欢女性能(néng)够传达一些(xiē)赋权(quán)的信(xìn)息，即使它(tā)是一种(zhǒng)被编(biān)纂(zuǎn)和(hé)商业化(huà)的信息。她们（BLACKPINK）教会女性相信(xìn)自己，这是美国观(guān)众一直想要(yào)的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女(nǚ)团近年来的成功正是因为她们整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打的风(fēng)格都(dōu)是旨在塑造(zào)人格独立的新时代女性的(de)“gir crush”风，她们(men)的(de)女粉在80%以(yǐ)上(shàng)。

尽管如此，韩流(liú)里能产生(shēng)更大(dà)利润(rùn)的还是男团。一(yī)直以(yǐ)来，女子团体(tǐ)的利润都低(dī)于男子(zi)团体，通常情况(kuàng)下，女子团体被视为国内团体，男子团(tuán)体则被视(shì)为国际团体。

韩国流行(xíng)音乐市场追踪机(jī)构 Circle Chart 在去年12月公布的年(nián)终数据也(yě)显示(shì)，女团的歌曲播放率(lǜ)最(zuì)高，但男团(tuán)的专(zhuān)辑销量更高(gāo)。去年有 18 张韩国(guó)专辑销量超(chāo)过 100 万张，在(zài)这18张专辑力，有13个都是由男团(tuán)或(huò)男(nán)歌手创造的。

流行音(yīn)乐(lè)评论(lùn)家(jiā)Cha Woo-jin表示，女(nǚ)性和男性 K-pop 团体有不同的目标受众(zhòng)。男团专注于与忠实粉丝建立深厚的联系(xì)，通(tōng)常(cháng)受众群(qún)体(tǐ)比较有限，而女团则(zé)旨在吸引(yǐn)更广泛的(de)听众。

一方面(miàn)，女(nǚ)团的音乐(lè)更友好，更容易(yì)唱，而且其(qí)编舞容(róng)易被更多的观(guān)众群所接受。女团(tuán)会优先考虑本(běn)国的粉丝(sī)，在排行榜上获得成功后(hòu)，进(jìn)而取得了(le)更多在韩国和亚洲的各个(gè)舞台(tái)上表演的机会。而男团一直更注重(zhòng)提高专辑(jí)销(xiāo)量，并建立极其忠诚且日(rì)益(yì)国际化的粉丝群体。

不过这样的局面也许会在未来很快发生(shēng)改变，一旦女团投入(rù)更多资(zī)金，她们的赚钱(qián)能力(lì)丝毫也不会亚于男(nán)团，BLACKPINK就(jiù)是最好的证明。Sherman认为(wèi)，“如果赚的钱少，那(nà)是因为一(yī)开始花在支持(chí)那些女团上的钱少。”

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