柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基是(shì)《降(jiàng)b小调(diào)第一号钢琴协(xié)奏曲》是(shì)俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名(míng)和(hé)最具有代表性的(de)钢琴协(xié)奏曲(qū)之一的。

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柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴(chái)科夫斯基最著名(míng)和最具有代表性的(de)钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲(qū)之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基(jī)，是俄(é)罗斯浪漫乐派(pài)作曲家，也(yě)是(shì)俄国(guó)民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很(hěn)多后(hòu)来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前(qián)，柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基(jī)因(yīn)被认为追随西(xī)方音乐(lè)风格而不是真(zhēn)正的民族(zú)乐派，在创作“第(dì)一钢琴(qín)协奏曲”之(zhī)后，才获得世(shì)界范围的(de)影响，真正走(zǒu)向世界(jiè)。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三首钢琴(qín)协奏曲，这一首(shǒu)最(zuì)成(chéng)功。

　　它(tā)是柴(chái)科夫斯(sī)基的早期(qī)作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之(zhī)后(hòu)，由封建生产关系(xì)转向(xiàng)资本主(zhǔ)义生(shēng)产(chǎn)关(guān)系。

　　作品(pǐn)完成(chéng)之后，柴(chái)科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为(wèi)它(tā)“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯(sī)基(jī)必须按照自(zì)己的意思修(xiū)改，他才能“给面子(zi)”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基(jī)说(shuō)：“我一个音符也不该，我要按(àn)照现在的样(yàng)子(zi)付印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯基把(bǎ)“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了自己的创作个性(xìng)和自由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)的音乐以抒情性的(de)美丽旋律与强烈的情感渲泄的(de)结合而见长，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创(chuàng)作特色(sè)，使其(qí)作品色彩异(yì)常丰富，但因感情因素太多地带入创(chuàng)作(zuò)，又使曲式结构不那(nà)么完(wán)美常被情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上(shàng)说，他的音乐又(yòu)往往是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第(dì)一(yī)乐(lè)章想要表现什么(me)

　　以下，是第(dì)一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆(yuán)号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小提琴主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第(dì)一(yī)主题纠缠(chán)上新音型(xíng)，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的(de)开篇是(shì)将人(rén)们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵(líng)带入缥(piāo)缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个(gè)心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的(de)生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第布洛芬一天最多吃几次，布洛芬一天最大剂量是多少一乐章(zhāng)中间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉(jué)在(zài)这(zhè)样的(de)都市的生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下(xià)，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这(zhè)个(gè)月我一(yī)直在听这(zhè)首(shǒu)曲子，甚(shèn)至把第一乐章的开(kāi)头曲作为(wèi)我的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说的(de)“将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼(hàn)是难以(yǐ)详(xiáng)细描述的(de)，我也找不到什么(me)好的言(yán)语来描述，但是我并不(bù)认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下(xià)的(de)震(zhèn)撼(hàn)”就能够表现了他(tā)的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法的(de)，如果按照严格的音律格式去套，我就什么也感受不到，而更多的(de)是在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个片段或是凸起的音符(fú)就(jiù)会深深的(de)把(bǎ)我打动。

　　在听(tīng)这首协奏(zòu)曲的时(shí)候，有好(hǎo)几次(cì)，我感到仿佛是(shì)魔音一般钻(zuān)进了我的心，使我不能(néng)再坐在那(nà)里(lǐ)，只有起身(shēn)在屋里(lǐ)四处走(zǒu)动(dòng)才能使让州我的激动慢慢的(de)平(píng)息下来！我是个不善于(yú)表达感情的人，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔(ěr)还会(huì)感到全身(shēn)发寒，一(yī)切被僵住了一样，不(bù)能(néng)自己(jǐ)！

　　听(tīng)了(le)很多遍了，很多高人所说(shuō)的(de)内涵(hán)我都没有(yǒu)感(gǎn)受出来，但是我也没有刻意去(qù)感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗刷一(yī)样，我只会享(xiǎng)受乐曲带(dài)给我那淋(lín)漓的快感和(hé)幸福感(gǎn)，就够(gòu)了吧(ba)！

　　 <布洛芬一天最多吃几次，布洛芬一天最大剂量是多少/p>

　　希(xī)望我在(zài)很多年以后(hòu)，再重听这(zhè)首曲子时，能走(zǒu)进(jìn)作家(jiā)100多年前的灵(líng)魂深处，去(qù)感(gǎn)受他那颗细腻却又敏(mǐn)感(gǎn)，易受(shòu)伤害的心(xīn)！

　　下(xià)面是我摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这(zhè)首协奏曲(qū)，降(jiàng)B小调，OP.23，作(zuò)于1874年(nián)，原题献给当(dāng)时(shí)著名(míng)的钢(gāng)琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第(dì)一任校长尼(ní)古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗(cū)暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏(zòu)的降B小调(diào)引子后，大提琴(qín)与第一小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发(fā)展，这个主题(tí)据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲(máng)乞那里(lǐ)采集到(dào)的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调(diào)先(xiān)出现于单簧(huáng)管，钢琴(qín)加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展部，第(dì)一(yī)主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题(tí)为(wèi)牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然(rán)后交给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为(wèi)最急板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独(dú)奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与音(yīn)型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美(měi)的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火(huǒ)的快板，降(jiàng)B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子后，钢琴(qín)主(zhǔ)奏开始回旋主(zhǔ)题(tí)，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八度(dù)奏庄重抒(shū)情的对困(kùn)滑(huá)陪比主题(tí)，两个主(zhǔ)题的(de)纠(jiū)缠发展形(xíng)成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题(tí)是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现(xiàn)春(chūn)天来(lái)了，农时(shí)即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情(qíng)优(yōu)美(měi)的同时也充满生机，音乐(lè)洋溢(yì)着青春和难(nán)以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震撼(hàn)，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂的节奏(zòu)实在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都(dōu)是快(kuài)速的节奏，音乐(lè)开始时的(de)几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都(dōu)飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让作为“旋律大师(shī)”的柴可(kě)夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的生(shēng)活虫们感(gǎn)到了生活的压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐(lè)章中(zhōng)间也是有舒(shū)缓的旋律的(de)，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在这(zhè)样(yàng)的(de)都市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二(èr)乐章整个(gè)节奏马上舒缓下来，如(rú)果说听(tīng)第一乐章(zhāng)让(ràng)你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么(me)第(dì)二乐章就是让你(nǐ)步入了森(sēn)林中畅快流动(dòng)的小溪，不时(shí)的还会有活泼的小(xiǎo)动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢(kàng)奋的心情(qíng)得(dé)以(yǐ)缓解(jiě)，你能感受到(dào)生活在都市的你(nǐ)依然有着成(chéng)功的欢(huān)愉，清新流动(dòng)的旋律让(ràng)你对生活的希望(wàng)充满信心，整(zhěng)个(gè)人就像是沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸(xī)着明(míng)媚(mèi)的空气（不要以(yǐ)为我用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了(le)成(chéng)功而奋斗的动力也就(jiù)油(yóu)然(rán)而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但(dàn)是同时也有着优雅的旋律，这(zhè)是成功(gōng)后的快乐(lè)，在(zài)成功后的兴奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在提醒(xǐng)着(zhe)我(wǒ)们，成(chéng)功来(lái)得不容易，可(kě)能(néng)失去得也快(kuài)，只(zhǐ)有更加的努力，才(cái)能取(qǔ)得更大(dà)的(de)成功！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律中结束，完美(měi)，只能用(yòng)完(wán)美(měi)来解释(shì)！

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