柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基(jī)是《降b小调第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著(zhù)名和最(zuì)具有代(dài)表性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具有(yǒu)代表(biǎo)性的钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄国民族乐派的(de)代表(biǎo)人物。

　　其风(fēng)格直接和间接地影(yǐng)响了很多后来者。

　　在(zài)《第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基(jī)因被(bèi)认为(wèi)追(zhuī)随西方音乐风格而(ér)不是真正的民族乐派，在(zài)创(chuàng)作“第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)”之后(hòu)，才获得(dé)世界(jiè)范围的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三(sān)首(shǒu)钢琴协奏曲，这一(yī)首(shǒu)最(zuì)成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年(nián)，当时(shí)正是农奴(nú)改革之后，由封建生产关系转向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作品完(wán)成之(zhī)后，柴科(kē)夫斯基(jī)曾向当(dāng)时的莫斯(sī)科音乐学(xué)院创(chuàng)始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无(wú)是处、无可救药”要求柴(chái)科夫(fū)斯基必须按照自己的意思(sī)修改，他才能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个(gè)音符也不该(gāi)，我要(yào)按照(zhào)现在的(de)样(yàng)子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉(hàn)斯(sī).冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这(zhè)首协(xié)奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基因之维护(hù)了自己的创作个性和自由、人格感(gǎn)和(hé)自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的(de)音乐以抒情性的美丽旋律与强(qiáng)烈(l但使龙城飞将在,不教胡马渡阴山的意思是什么，但使龙城飞将在不教胡马渡阴山的意思iè)的情感渲(xuàn)泄的结合而(ér)见长，他(tā)吸收意大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的创作特(tè)色(sè)，使其作品色彩异常丰富，但因感情因(yīn)素太多地带(dài)入创作(zuò)，又(yòu)使曲式结构不(bù)那(nà)么(me)完美常(cháng)被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义(yì)上说，他的音乐又(yòu)往往是最感人的音(yīn)乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下(xià)，是第一(yī)乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个(gè)主题据说(shuō)是柴(chái)科夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从(cóng)一个(gè)盲(máng)乞那(nà)里采(cǎi)集到的(de)歌曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的(de)开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说这个曲子的(de)开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整(zhěng)个都是(shì)快速的节(jié)奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击，让人(rén)整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律更让作(zuò)为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生(shēng)处喧闹都市(shì)的(de)生活虫们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的(de)旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是快的节(jié)奏，让我(wǒ)们感觉在这样的(de)都市的生活(huó)的(de)艰难(nán)，为了生活(huó)而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听(tīng)这(zhè)首(shǒu)曲(qū)子(zi)，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下文中所说(shuō)的“将(jiāng)人们(men)心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼”，开(kāi)篇曲这(zhè)种震撼是难以详(xiáng)细(xì)描述的，我也找不到什(shén)么好的言(yán)语来描述，但是我并不认为“将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼(hàn)”就能够表现了他(tā)的全部(bù)内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得章法的，如果(guǒ)按(àn)照严格的音律(lǜ)格(gé)式去套，我就什么(me)也(yě)感受不到，而更多的是在静谧中，独(dú)自聆(líng)听(tīng)时，偶尔(ěr)的一个片段或(huò)是(shì)凸起的音(yīn)符就会(huì)深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时(shí)候，有好几次，我感到(dào)仿佛是魔(mó)音一(yī)般钻进了我(wǒ)的心(xīn)，使我(wǒ)不能再坐在那里，只有起身在(zài)屋里(lǐ)四处走动(dòng)才能(néng)使让州我的(de)激动慢慢的平息(xī)下来！我是个不善于(yú)表(biǎo)达(dá)感情(qíng)的人，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔还(hái)会感到全身(shēn)发寒(hán)，一切被僵住了一但使龙城飞将在,不教胡马渡阴山的意思是什么，但使龙城飞将在不教胡马渡阴山的意思样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人所(suǒ)说的(de)内涵我都没有(yǒu)感受出来，但是我也(yě)没有刻(kè)意去感受，就像久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐(lè)曲(qū)带给(gěi)我那(nà)淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能走(zǒu)进作家100多(duō)年前的(de)灵魂深(shēn)处，去感受他那(nà)颗细腻却又敏感，易受伤害的(de)心(xīn)！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文章(zhāng)。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当(dāng)时(shí)著名的钢琴家、莫(mò)斯科音(yīn)乐学院第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯坦粗(cū)暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与第一(yī)小(xiǎo)提(tí)琴(qín)主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采集(jí)到(dào)的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏(zòu)，再以钢琴接(jiē)替，然后交给大(dà)提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上(shàng)颤音与(yǔ)音型装(zhuāng)饰(shì)变(biàn)奏(zòu)。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调(diào)，回旋曲(qū)式，在(zài)4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开始回(huí)旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏(zòu)庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发(fā)展形成(chéng)高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成(chéng)辉煌(huáng)的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来(lái)唱春(chūn)歌》，音(yīn)乐表现春天来了，农时即(jí)将开始的欢(huān)快、奔放的情(qíng)绪，副主部是(shì)十(shí)分抒情优美的同(tóng)时也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春和难(nán)以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是(shì)将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至说(shuō)这(zhè)个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏(zòu)实在是世间(jiān)的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更让作为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生(shēng)处喧闹(nào)都市的(de)生活虫们感(gǎn)到了生活(huó)的压(yā)力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽(suī)然(rán)，第(dì)一乐章中(zhōng)间(jiān)也是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的(de)，但是，总体上(shàng)还是快(kuài)的节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样(yàng)的都市的(de)生活的艰难，为但使龙城飞将在,不教胡马渡阴山的意思是什么，但使龙城飞将在不教胡马渡阴山的意思了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第(dì)一(yī)乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大(dà)海(hǎi)的话，那(nà)么第(dì)二乐章(zhāng)就是让你步入了森林中畅快(kuài)流动的小溪，不时的还会有活(huó)泼的小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到(dào)生(shēng)活在都市的你依然有着成功的欢愉，清(qīng)新流动的(de)旋律(lǜ)让你对生活的希(xī)望(wàng)充满信心，整个人就像是(shì)沐浴(yù)在温暖的阳(yáng)光中(zhōng)，呼(hū)吸着明媚的空气（不要以为(wèi)我用错了形容(róng)词，空气(qì)的(de)明媚意(yì)味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成(chéng)功(gōng)而奋斗的动力也(yě)就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏(zòu)，但是同时也有着优雅的旋律，这(zhè)是成(chéng)功后(hòu)的快(kuài)乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享(xiǎng)受着(zhe)那份激(jī)动(dòng)。

　　同时，快速的(de)旋律也在提醒着(zhe)我们，成功来得不容易(yì)，可能失(shī)去得(dé)也快，只有更加的努力，才能取得更大(dà)的成功！

　　整首(shǒu)曲(qū)子在激昂的(de)旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用(yòng)完美来解(jiě)释！

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