古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的(de)意(yì)思是青山衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话(huà)的意(yì)思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的(de)上一句怎(zěn)么读，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)下一句等(děng)问(wèn)题(tí)，小编将为你(nǐ)整理以(yǐ)下(xià)知识(shí)：

古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗(shī)人雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的(de)落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽(lì)的(de)图画,为后两句写牧(mù)童出场布(bù)置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了景(jǐng)色(sè)的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这(zhè)样的(de)环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是什么(me)意思(sī)

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗的(de)意思(sī)是：山衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的(de)池(chí)塘里，池水灌得满(mǎn)满的(de)，山衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横坐在(zài)牛(niú)背上，随(suí)意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉(jué)得(dé)比较重(zhòng)要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来(lái)欣赏(shǎng)评析一(yī)下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙(miào)手(shǒu)天(tiān)成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些诗本就是题(tí)在画上的(de)。

　　此诗(shī)是(shì)其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池(chí)塘里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得(dé)满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的(de)池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得(dé)很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形象(xiàng)地现出(chū)落日挂在山头上(shàng)的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映(yìng)水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北(běi)山输(shū)绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮为中心(xīn)，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒn魏风伐檀原文及翻译注音，伐檀原文及翻译注音第一自然段g)欣赏的目光去(qù)看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十(shí)分满足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环境，故(gù)写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天(tiān)性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实(shí)是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡(fán)、世外桃源般(bān)的画(huà)面，无论是色彩的(de)搭配(pèi)，还是(shì)背景与主角的(de)布局，都非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的(de)美(měi)好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集中在(zài)池(chí)塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村景色，因(yīn)诗(shī)人(rén)的心情(qíng)不同，摄(shè)取的画(huà)面便不同，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切(qiè)景语皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷震，相信大家(jiā)都很不是(shì)熟悉(xī)了(le)，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉(méi)山)人(rén)，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是(shì)青山衔(xián)着彤(tóng)红的落(luò)日，一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影(yǐng)子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问题(tí)，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池(chí)塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中在一(yī)、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的(de)景物特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和(hé)落日倒映在水中的(de)形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的调(diào)皮可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那(nà)牧童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什(shén)么(me)意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于(yú)哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大(dà)家理解这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的(de)，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在(zài)牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我觉得(dé)比(bǐ)较重要的(de)词汇，单(dān)独(dú)解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏(shǎng)评(píng)析一(yī)下这(zhè)篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人(rén)却更(gèng)多是有意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到(dào)这些(xiē)诗本就是题(tí)在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的(de)较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中的(de)水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落(luò)山(shān)后），倒映在冰凉的(de)池水波(bō)纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活(huó)情(qíng)趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘(táng)里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山(shān)头上的(de)情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山倒映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北山(shān)输绿涨横(héng)陂”句(jù)情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池(chí)塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字(zì)作(zuò)维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣(xīn)赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人们(men)生(shēng)活自由自(zì)在的环境，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是(shì)一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭(dā)配(pèi)，还(hái)是背(bèi)景(jǐng)与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不(bù)大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了(le)江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了个天真烂漫(màn)的(de)牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画(huà)面(miàn)便(biàn)不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了(le)，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七十(shí)四。

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