雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因为(wèi)离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不(bù)出(chū)话来了的(de)。

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雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎想说(shuō)什么(me)，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭(kū)的伤心，想说的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经说不(bù)出话来了(le)。

　　所以(yǐ)执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将(jiāng)情人(rén)惜(xī)别时的(de)真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇，也(yě)是柳(liǔ)词(cí)和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉(liáng)而(ér)急促，傍(bàng)晚(wǎn)时(shí)分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外设帐饯行(xíng)，却(què)没有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含(hán)着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾(wù)笼(lóng)罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多(duō)情的(de)人总是(shì)为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身(shēn)在(zài)何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎(lí)明的残(cán)月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料(liào)想即使遇到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对(duì)恋人饯行时难分(fēn)难舍(shě)的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京(jīng)城(chéng)外的长亭，具体(tǐ)时间是(shì)雨后(hòu)阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是通过景物的描(miáo)写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后(hòu)，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一(yī)句，句法(fǎ)结(jié)构是一、二(èr)、一(yī)，极(jí)顿挫吞(tūn)咽(yàn)之(zhī)致，更(gèng)准确(què)地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门(mén)帐(zhàng)饮”是(shì)写离(lí)别(bié)的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意(yì)思(sī)。

　　写(xiě)出了不忍别离而(ér)又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍(shě)之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情(qíng)和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　”是不得不(bù)别(bié)的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出(chū)一句话来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是(shì)白描手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求(qiú)奇，而意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的(de)预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心(xīn)情(qíng)给(gěi)天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用(yòng)得(dé)极好，不愿去而(ér)又(yòu)不得不去(qù)，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而且(qiě)一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨(hèn)之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结(jié)构看(kàn),这两(liǎng)句由(yóu)上阕实(shí)写转(zhuǎn)向下(xià)阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一(yī)笔，先作泛论，从个别说到(dào)一般，得(dé)出一条人(rén)生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并(bìng)不(bù)自(zì)我(wǒ)始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现象(xiàng)出(chū)发，提升为普遍、广泛(fàn)的(de)现象(xiàng)，扩(kuò)大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落(luò)清秋(qiū)节(jié)”一句，则强调(diào)自己比常(cháng)人、古(gǔ)人(rén)承受的痛苦(kǔ)更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的(de)感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别后的(de)寒心；残月破碎(suì)，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十分充分、真(zhēn)切(qiè),创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离(lí)别(bié)以后(hòu)惨不(bù)成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵(zòng)有良(liáng)辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的(de)人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对(duì)着美景，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提不起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤(shāng)感之意刻(kè)画到(dào)了细(xì)致入微、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写(xiě)离别时刻(kè)，重在描写情态；再写别后想象，在刻(kè)画心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环境，描写情态(tài)，想象未(wèi)来，词人都注意了前后照(zhào)应(yīng)，虚实相生，做到层(céng)层深(shēn)入，尽情描绘(huì)，情景交(jiāo)融，读起(qǐ)来(lái)如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感而显(xiǎn)得太伤(shāng)感、太低沉，500克是多少斤等于多少斤，500克是多少斤两但却将词人抑(yì)郁的心情和失(shī)去爱情的(de)痛(tòng)苦刻画(huà)的极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往今来有离(lí)别之苦的人们在(zài)读(dú)到这首《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都(dōu)会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别(bié)，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳500克是多少斤等于多少斤，500克是多少斤两岸，晓风(fēng)残月。

　　此去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与(yǔ)何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里修建一座长亭(tíng)供行(xíng)人休息(xī)，又(yòu)称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛(měng)的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对(duì)船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字(zì)，表示行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着南(nán)天(tiān)，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以(yǐ)心(xīn)中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词(cí)当(dāng)为柳(liǔ)永从汴(biàn)京(jīng)南下时与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建(jiàn)武夷(yí)山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯(tún)田员外(wài)郎(láng)，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填(tián)词(cí)柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言(yán)通(tōng)俗，音律(lǜ)谐婉，在当时(shí)流传极其广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性的(de)人物之一，对(duì)宋词的(de)发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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