雨霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃是因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说什么也留(liú)不住(zhù)人(rén)，说再(zài)多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都(dōu)被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话(huà)来(lái)了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是(shì)不知(zhī)道(dào)说什么才好，毕竟说什么(me)也(yě)留不住人，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了(le)，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的(de)哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是(shì)宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情实感表达得缠(chán)绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的(de)千古(gǔ)名篇，也是柳词和(hé)婉约词的(de)代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的(de)心绪，正在依依不舍的(de)时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含(hán)着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟(yān)波(bō)渺茫(máng)，傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着天空(kōng)，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离别而伤感(gǎn)，更(gèng)何(hé)况是(shì)在这冷(lěng)清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面(miàn)对凄厉的(de)晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到好天气(qì)、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的情(qíng)意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难分难舍(shě)的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三句写(xiě)环(huán)境，点出(chū)别时的(de)季节是(shì)萧瑟凄(qī)冷的(de)秋天，地点是汴(biàn)京(jīng)城外(wài)的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而词球缺的体积怎么算，球缺的体积公式是什么人并没(méi)有(yǒu)纯客观地铺叙自然(rán)景物，而(ér)是通(tōng)过(guò)景物的(de)描(miáo)写，氛(fēn)围的渲(xuàn)染，融情入景(jǐng)，暗寓(yù)别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人所见(jiàn)所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭(tíng)晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达了(le)这种凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门(mén)外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失(shī)意，且(qiě)又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不断，理(lǐ)还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而(ér)又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情(qíng)景。

　　一(yī)对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不(bù)出一句(jù)话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无(wú)可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄(pò)之状，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这是白(bái)描手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉读者下面写景物(wù)是想象的(de)。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去越远的意(yì)思(sī)。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又不得不去，包(bāo)含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行，就(jiù)会越去越(yuè)远，而(ér)且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后(hòu)漂(piāo)泊(pō)到广阔无(wú)边的南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这(zhè)两(liǎng)句由上(shàng)阕(què)实写(xiě)转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想象(xiàng)中别后的(de)凄(qī)楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别(bié)，并不(bù)自(zì)我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个(gè)别(bié)特殊的(de)现(xiàn)象出(chū)发，提(tí)升为普(pǔ)遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象，扩大了词(cí)的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着(zhe)“更那堪冷(lěng)落(luò)清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常(cháng)人、古人(rén)承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在(zài)用景(jǐng)写(xiě)情，真正(zhèng)做到“景语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写(xiě)别后的寒心；残月(yuè)破(pò)碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得(dé)十分充分、真切,创(chuàng)造(zào)出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远(yuǎn)设想：“此去经(jīng)年，应是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更(gèng)与何人说？”这四(sì)句更深一层推(tuī)想离别(bié)以后(hòu)惨(cǎn)不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤独(dú)日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良(liáng)辰好景(jǐng)，也等(děng)于虚(xū)设，因(yīn)为再(zài)没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再(zài)退一步，即便对着美(měi)景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切(qiè)都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤感之意刻画(huà)到了细(xì)致入微、至尽至极的(de)地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词围绕(rào)“伤离(lí)别”而构思，先写(xiě)离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再(zài)写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描(miáo)写(xiě)情态，想象(xiàng)未来，词人都(dōu)注意(yì)了前后照(zhào)应，虚实相生(shēng)，做到层层深(shēn)入(rù)，尽情描绘，情(qíng)景交融，读(dú)起来(lái)如行(xíng)云流水，起伏(fú)跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的(de)情调因写真情实感而显得(dé)太(tài)伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的(de)极为生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有离(lí)别之苦的人们在(zài)读到这首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更(gèng)那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情，更与何球缺的体积怎么算，球缺的体积公式是什么人(rén)说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代(dài)在(zài)交通要道边(biān)每隔十里修建一座(zuò)长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说(shuō)鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船(chuán)的(de)美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示行程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相(xiāng)爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意(yì)忧(yōu)愤，常(cháng)流连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永(yǒng)从(cóng)汴京南下时与一位(wèi)恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变(biàn)，字(zì)景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯(tún)田员外郎，故世称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填(tián)词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩。

　　其词(cí)多(duō)描绘城市风(fēng)光和(hé)歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役(yì)之(zhī)情(qíng)，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融(róng)，语言(yán)通俗，音律(lǜ)谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派(pài)最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影(yǐng)响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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