雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么(me)也留(liú)不(bù)住人，说(shuō)再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的(de)哭泣(qì)打断(duàn)，已经说(shuō)不出话(huà)来了(le)的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来(lái)了(le)。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是宋代词(cí)人柳永(yǒng)的(de)词(cí)作(zuò)。

　　作者将情人惜(xī)别时的真(zhēn)情(qíng)实感(gǎn)表达(dá)得(dé)缠绵悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面(miàn)对(duì)着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停(tíng)。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设(shè)帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握(wò)着对(duì)方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的(de)说不(bù)出话来(lái)。

　　想到这(zhè)一去(qù)路途遥远，千里烟波渺(miǎo我们人类属于什么动物，人类属于什么动物门)茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多(duō)情的人(rén)总是(shì)为离别(bié)而伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残(cán)月(yuè)了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即使遇(yù)到好(hǎo)天气、好风景(jǐng)，也如同(tóng)吵厅虚(xū)设。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹的情意，又(yòu)再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主(zhǔ)要写一对恋人饯(jiàn)行时难分难(nán)舍的别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三句写环境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地(dì)点是汴京城(chéng)外(wài)的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围(wéi)的(de)渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长(zhǎng)亭晚”一句(jù)，句法结构(gòu)是一、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞咽之致(zhì)，更准确地传达了(le)这种(zhǒng)凄凉况味(wèi)。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是(shì)写离别的情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟(gēn)恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了(le)不忍(rěn)别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握(wò)着手，泪(lèi)眼相对(duì)，谁也说不出一句(jù)话(huà)来。

　　这两句(jù)把彼此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又无(wú)可奈何的心情，写(xiě)得淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不(bù)求奇，而意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的预想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公的黯(àn)淡心情(qíng)给天容水色涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告诉(sù)读者(zhě)下面写(xiě)景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离(lí)人(rén)无(wú)限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇(dìng)开行，就会越(yuè)去(qù)越远，而且一路(lù)上(shàng)暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于言(yán)表(biǎo)。

　　从词的结构(gòu)看,这两(liǎng)句由上(shàng)阕实写转向下阕虚(xū)写，具有(yǒu)承上启下(xià)的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片(piàn)则(zé)宕(dàng)开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说到一(yī)般，得出一条(tiáo)人生(shēng)哲理：“多情自古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜(xī)别，并不自我始(shǐ)，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大(dà)了词的(de)意义(yì)。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句(jù)，则强(qiáng)调自己(jǐ)比常人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是(shì)他(tā)漂泊江(jiāng)湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独(dú)忧伤的感情(qíng)，表现得十分充分、真切,创造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设(shè)想：“此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千(qiān)种风情,更与何人说？”这(zhè)四句更深一(yī)层推(tuī)想离别以后惨不(bù)成欢的(de)境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日(rì)子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于(yú)虚设，因为(wèi)再(zài)没有心爱的人与自己共赏；再退一(yī)步，即(jí)便对着美(měi)景，能产生一些感受(shòu)，但又能(néng)向谁去诉说(shuō)呢？总之，一(yī)切(qiè)都(dōu)提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思(sī)，先写离别(bié)之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环(huán)境，描写情(qíng)态(tài)，想象未来(lái)，词人都注意(yì)了(le)前(qián)后(hòu)照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情景(jǐng)交融，读起(qǐ)来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中不(bù)见(jiàn)痕(hén)迹(jì)。

　　这(zhè)首词的(de)情调(diào)因写(xiě)真情(qíng)实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但(dàn)却将词(cí)人抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛(tòng)苦刻画的极(jí)为(wèi)生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离别之(zhī)苦的人们在(zài)读到这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　念去去(qù)，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多(duō)情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要(yào)道边每隔十里修(xiū)建一座长亭(tíng)供行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭(tíng)往往(wǎng)是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树(shù)为舟（南朝梁(liáng)任昉《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着南(nán)天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所(suǒ)以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写(xiě)曲子词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳永(yǒng)从汴(biàn)我们人类属于什么动物，人类属于什么动物门京南下时(shí)与一位恋人的惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著(zhù)名词(cí)人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后(hòu)改(gǎi)名(míng)永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外(wài)郎，故(gù)世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城(chéng)市(shì)风光和(hé)歌(gē)妓生活(huó)，尤(yóu)长(zhǎng)于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多(duō)。

　　铺(pù)叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派最具代表(biǎo)性(xìng)的人物(wù)之一，对宋词的发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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