柴可夫斯(sī)基(jī)《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲 柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)是《降(jiàng)b小(xiǎo)调第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家(jiā)柴科夫斯(sī)基(jī)最著名和最具有代表性的(de)钢琴(qín)协奏曲之(zhī)一的。

　　关于柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯(sī)基以及(jí)柴可夫斯(sī)基(jī)《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，欣赏柴可夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》并写(xiě)出感(gǎn)想(xiǎng)!，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基，第一钢琴协奏曲(qū)第二乐章柴可夫斯基，柴可夫斯基的第一钢琴协奏曲的风格特点等(děng)问(wèn)题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一乐章，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性的(de)钢琴(qín)协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)，是(shì)俄罗斯浪(làng)漫乐派作(zuò)曲(qū)家，也是(shì)俄国(guó)民族乐(lè)派的代(dài)表人物。

　　其风(fēng)格直(zhí)接和间(jiān)接(jiē)地影响了很多后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》创作(zuò)之(zhī)前，柴(chái)科(kē)夫斯基因被(bèi)认为追(zhuī)随(suí)西方音乐(lè)风格而不是真正的民(mín)族乐派，在创作“第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得(dé)世界范(fàn)围(wéi)的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三(sān)首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基(jī)的(de)早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农(nóng)奴改革之(zhī)后(hòu)，由封建生(shēng)产关系转向资本主义生(shēng)产关系。

　　作品(pǐn)完成之(zhī)后，柴(chái)科(kē)夫斯基曾向当时(shí)的(de)莫斯科音(yīn)乐(lè)学(xué)院创始(shǐ)人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是处(chù)、无可救药”要求柴科夫(fū)斯基必须按照自己(jǐ)的意思(sī)修(xiū)改(gǎi)，他(tā)才(cái)能(néng)“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音(yīn)符也不该，我要按(àn)照(zhào)现(xiàn)在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)”的标题抹(mǒ)去(qù)。

　　改赠德(dé)国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演(yǎn)奏了这(zhè)首(shǒu)协奏曲，以改(gǎi)正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护(hù)了自己的创作个性和(hé)自由、人(rén)格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐(lè)以抒情性的美(měi)丽旋律与强烈(liè)的情感渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸收(shōu)意大利(lì)歌(gē)剧、法国芭(bā)蕾、德国交响(xiǎng)曲(qū)的创(chuàng)作特(tè)色，使其作品色彩异常丰富，但因感(gǎn)情因素太多地带入(rù)创作(zuò)，又(yòu)使曲(qū)式结构不(bù)那么(me)完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义(yì)上说，他的(de)音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第(dì)一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快(kuài)的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第一(yī)小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题(tí)据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲(máng)乞(qǐ)那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部，第一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开(kāi)篇是(shì)将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说这(zhè)个(gè)曲子的开头(tóu)是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏实(shí)在(zài)是世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速的节奏，音乐(lè)开始时(shí)的(de)几十次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后(hòu)的旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市(shì)的生活虫们感(gǎn)无丝竹之乱耳的之是什么用法，无丝竹之乱耳的之是什么词性到了(le)生活的压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都(dōu)市的生活的艰(jiān)难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲欣赏(shǎng)

　　这个月我(wǒ)一直在听这(zhè)首曲子，甚至把第一乐章的(de)开头曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼(hàn)是难以详(xiáng)细(xì)描述的，我也(yě)找不(bù)到什么好的言语来描述(shù)，但(dàn)是我并不认为“将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地下的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古(gǔ)典音乐是(shì)不得(dé)章法的，如果按照严格的音律格式(shì)去套，我就什么(me)也感(gǎn)受不到(dào)，而(ér)更多的(de)是在静(jìng)谧中，独自聆(líng)听时，偶尔(ěr)的一个片段(duàn)或是凸起的音(yīn)符就会深(shēn)深的把我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的(de)时候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音(yīn)一般钻进了我的心，使我不能再坐在(zài)那里，只(zhǐ)有(yǒu)起身在屋里四处走动才(cái)能(néng)使让州我的激(jī)动慢慢的平息下来！我是个(gè)不善于表达感(gǎn)情(qíng)的人(rén)，所以有时(shí)除了走(zǒu)动，偶尔还会感(gǎn)到(dào)全身(shēn)发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高人所(suǒ)说的内(nèi)涵我都(dōu)没有感受(shòu)出来，但是我(wǒ)也没有刻(kè)意去感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗刷(shuā)一(yī)样，我只(zhǐ)会享受乐曲带(dài)给我那(nà)淋漓的快(kuài)感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵(líng)魂深处，去感受他(tā)那颗细(xì)腻却又(yòu)敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述(shù)文章(zhāng)。

　　这首(shǒu)协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾(bīn)斯(sī)坦粗暴地(dì)指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极庄严(yán)而不(bù)太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发(fā)展，这个主题(tí)据说(shuō)是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市(shì)上，从一(yī)个盲(máng)乞那里采集(jí)到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大(dà)调先出(chū)现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替，然后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中(zhōng)段速度(dù)为(wèi)最(zuì)急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独(dú)奏行板主题，加(jiā)上颤(chàn)音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优(yōu)美的(de)抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小(xiǎo)节引(yǐn)子后，钢琴(qín)主(zhǔ)奏开(kāi)始回(huí)旋主题(tí)，接着小提琴以(yǐ)降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑(huá)陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉(huī)煌的结(jié)尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克(kè)兰歌(gē)舞曲《亿(yì)万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将(jiāng)开始(shǐ)的欢(huān)快(kuài)、奔放的情绪，副主部是十分(fēn)抒(shū)情优美的同时也充满生机，音乐洋溢(yì)着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的(de)《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》的开篇(piān)是将人们的心灵(líng)带入(rù)缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì)说这个(gè)曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时(shí)的(de)几十次琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让作为“旋(xuán)律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们(men)感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上(shàng)还是(shì)快的(de)节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生(shēng)活的(de)艰难，为(wèi)了生活(huó)而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　第二乐章整(zhěng)个节(jié)奏马上(shàng)舒缓下来，如(rú)果说(shuō无丝竹之乱耳的之是什么用法，无丝竹之乱耳的之是什么词性)听第一乐章让你感觉(jué)是面对汹涌澎湃的大海的(de)话，那么第二(èr)乐(lè)章(zhāng)就是让你步入了森林中畅(chàng)快流动的小溪(xī)，不时的(de)还会有活(huó)泼(pō)的小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得(dé)以(yǐ)缓解，你(nǐ)能感(gǎn)受到生活在都(dōu)市的你依然有着(zhe)成功的(de)欢愉，清新(xīn)流动(dòng)的旋律(lǜ)让你(nǐ)对(duì)生(shēng)活(huó)的(de)希望充(chōng)满(mǎn)信心(xīn)，整个人就像是沐浴(yù)在(zài)温暖的阳光中(zhōng)，呼(hū)吸着明媚的空(kōng)气（不要(yào)以为我用错(cuò)了形容词，空气的(de)明媚(mèi)意味着憧憬和(hé)希(xī)望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力也就(jiù)油然而生(shēng)。

　　第三(sān)乐(lè)章又重回(huí)较快的节奏，但是(shì)同时也(yě)有着优雅的旋(xuán)律(lǜ)，这是成功后的快乐，在(zài)成功后的(de)兴奋中，享受着那(nà)份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒着我们，成(chéng)功来得(dé)不容易，可能失去得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才能(néng)取得(dé)更大(dà)的成功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律(lǜ)中结束，完美，只(zhǐ)能用完美来解(jiě)释(shì)！

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 无丝竹之乱耳的之是什么用法，无丝竹之乱耳的之是什么词性