南音琵琶入门指法(fǎ)图解，南音琵琶入(rù)门指法图片(piàn)是南音琵(pí)琶(pá)常见(jiàn)的入门指(zhǐ)法有弹跳，技巧是手腕背面呈小量外突(tū)，面(miàn)板(bǎn)和手背面呈斜状，小指侧处的腕关节(jié)作向外前方(fāng)稍稍抬出(chū)，食指(zhǐ)、拇指的指甲尖端要(yào)一样齐；快速弹(dàn)挑，技巧为手腕稍稍(shāo)立起来，手(shǒu)指需(xū)要“站立”起来进行弹奏(zòu)，指甲尖(jiān)触弦，触(chù)弦面积(jī)不宜过大，速(sù)度和力度在于手指，手腕放松，手指(zhǐ)要有摩(mó)擦的感觉的。

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南音琵琶入门(mén)指法图解，南音(yīn)琵(pí)琶入门指法图片

　　快(kuài)速弹挑，技(jì)巧为(wèi)手腕稍稍(shāo)立(lì)起(qǐ)来，手指需(xū)要(yào)“站(zhàn)立”起来进行弹奏，指甲尖(jiān)触弦，触弦(xián)面积不宜过大，速(sù)度和(hé)力度在于(yú)手指，手腕(wàn)放松，手指要(yào)有摩(mó)擦(cā)的感觉。

琵琶入门指法图(tú)解

　　右手(shǒu)有(yǒu)弹、挑、夹弹、滚、双弹、双(shuāng)挑、分、勾、抹，摭、扣(kòu)、拂、扫，轮(lún)、半轮等指(zhǐ)法，左手有揉、吟、带起、捺打、虚按、绞弦、泛音(yīn)、推(tuī)、挽(wǎn)、绰、注等技巧。

　　可演奏多种和音、和弦。

　　广(guǎng)泛应用于民(mín)族(zú)乐队和多(duō)种地方戏曲、曲艺伴(bàn)奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺的方法(fǎ)，是在指关(guān)节的运动中(zhōng)，手指端(duān)取势将弦身击捺在(zài)相(xiāng)品位上，使得(dé)微声(shēng)，捺与前面一(yī)音大都(dōu)成上行进行。

　　2、带(dài)

　　演奏带(dài)的(de)方法：当(dāng)右手弹出前一(yī)按音之后，接着在(zài)相品位上(shàng)作向左内(nèi)方或向外方一拨，然后离开弦(xián)身(shēn)，带起一个较弱或稍强(qiáng)的音来。

　　带与前面一音大都(dōu)成下(xià)行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用(yòng)左手指将弦(xián)身(shēn)按在相品位(wèi)上，用中指或(huò)名指在下面搔弦(xián)发音(yīn)（如用左手中指按弦(xián)时，则用无名指搔(sāo)弦），这(zhè)是擞按音的奏法；如擞(sǒu)空弦(xián)散音时(shí)，则可在左手食、中(zhōng)、名三(sān)指(zhǐ)中选择一较方便的指(zhǐ)头去搔弦(xián)即可。

　　擞(sǒu)弦(xián)大都在(zài)同一条(tiáo)弦上进行。

　　右手指法

　　弹挑类包括(kuò)弹(dàn)、挑、夹(jiā)弹(dàn)、滚、双弹、双挑(tiāo)、剔、抚、飞(fēi)、双飞，而弹(dàn)、挑(tiāo)是右手指法中最基(jī)础、最(zuì)重要的指法。

　　其他(tā)右手指法如夹(jiā)弹(dàn)、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都是由弹挑衍变而(ér)成。

　　1、弹：用右(yòu)手食指指甲端（一般用(yòng)与(yǔ)拇指相邻侧的指甲端）触弦，将弦向左弹(dàn)出发音。

　　2、挑：用右手拇(mǔ)指(zhǐ)指(zhǐ)甲(jiǎ)端(duān)（一般(bān)用大指(zhǐ)外侧的指甲端）触弦，将弦向右挑进发(fā)音。

　　弹挑类其(qí)他指法的(de)演奏方法(fǎ)：

　　3、夹弹：用弹(dàn)和(hé)挑在弦上(shàng)作连续均匀而不很快的动，每拍依(yī)曲(qū)调节奏的(de)快(kuài)慢(màn)，一般作四声，有的或(huò)作二声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹(dàn)相同(tóng)。

　　但(dàn)在速度上则(zé)较夹弹快一倍，即每拍依曲调节奏的快慢，一般作八声(shēng)，有的作十六(liù)声(shēng)。

　　5、剔(tī)：用中指甲(jiǎ)向左将弦剔出(chū)。

　　6、抚：用(yòng)中(zhōng)指肉将弦向右抚进。

　　7、双弹：用食指甲将(jiāng)相邻(lín)的(de)两条弦向(xiàng)左同时弹出。

　　8、双挑：用拇指(zhǐ)甲将相邻的两(liǎng)条弦(xián)向右同时挑进。

　　9、飞(fēi)：用无名指(zhǐ)甲(jiǎ)将(jiāng)弦向左飞出(chū)。

　　10、双飞：用(yòng)食指(zhǐ)甲弹左面的弦，拇指甲挑右(yòu)面的弦(xián)，要连(lián)而不断。

　　扩展资料

　　琵琶的(de)发(fā)展，是从四相到六相；从无(wú)品到少(shǎo)品，从少品到多(duō)品；从用拨子(zi)到用(yòng)指弹；从(cóng)用(yòng)鸡筋(jīn)弦、皮弦到丝(sī)弦再到钢丝弦(xián)；从(cóng)有捍拨到无捍拨(bō)；从(cóng)开音孔到不(bù)开音孔(kǒng)；从下斜(xié)抱(bào)、横抱(bào)到上斜抱(bào)，再到竖(shù)抱。

　　也(yě)就是先是琴(qín)尾(wěi)侧(cè)面半(bàn)遮面，最后(hòu)是琴(qín)首琴颈半遮(zhē)面。

　　白居(jū)易诗(shī)中的“犹抱(bào)琵(pí)琶(pá)半(bàn)遮面”也许是(shì)刚从船舱抱着琵琶出来时（还没有(yǒu)坐下来弹）的(de)状态。

　　琵琶的演奏(zòu)艺术(shù)及其传派的(de)形成(chéng)，是因其(qí)演奏技(jì)术演(yǎn)奏方(fāng)法(fǎ)和风格正方体体对角线的公式是什么，正方体体对角线公式计算特点的不同而(ér)逐(zhú)渐形成(chéng)的。

　　演奏(zòu)技术的如唯滚提高(gāo)也要求琵(pí)琶乐器的发展，山粗琵正方体体对角线的公式是什么，正方体体对角线公式计算(pí)琶乐器的渣余改革反过来又要求演奏(zòu)技术的再(zài)提高。

　　所以，琵琶演奏艺术的发(fā)展和传派的形成，与(yǔ)琵琶乐器(qì)的(de)发(fā)展和形(xíng)制的变化，是(shì)相辅相成、密切(qiè)而不可分(fēn)割的。

　　各种因素(sù)的存在和发(fā)展，构成了(le)琵琶演奏艺(yì)术传派艺术的存在和发展。

　　参(cān)考资料来(lái)源：百度百科-曲项琵(pí)琶

　　参考资料(liào)来源：百度百科-琵琶

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