韩(hán)国三大娱乐公司之一SM要被收购的新(xīn)闻(wén)已经被讨论了一(yī)个星(xīng)期，前老板李(lǐ)秀满从“被踢(tī)出公司”到被(bèi)曝(pù)贪污(wū)39亿人民(mín)币，一举一动都在微(wēi)博网友的注视下(xià)。网友戏(xì)称，微博成了SM和(hé)其收(shōu)购公司(sī)的隔空喊(hǎn)话bot。

但无论李秀满(mǎn)和(hé)SM的最终(zhōng)归宿如何，一(yī)个韩流(liú)时代早就已经结束了，变化最大的(de)则是(shì)韩国的女子团体。

少女时代开创韩流(liú)“女帝”四舍六入五留双原则是什么，四舍五入留双法时代(dài)

2007年至2009年(nián)间出道(dào)的女(nǚ)团，被称为(wèi)韩国“二代(dài)女团(tuán)”。在(zài)2007年以前的很久一段时间里，韩国偶(ǒu)像团体都(dōu)是“阳盛阴衰”，以(yǐ)男子(zi)偶像团体为主，偶尔出道的几个女团也是(shì)昙花一现，完全没有(yǒu)机会和当时大热的男团抗衡(héng)。

直到2007年，SM公司(sī)推出了少(shǎo)女时代，开启(qǐ)了韩国女团的鼎盛时期。在当年，少女时代的9位成(chéng)员(yuán)平均年龄只有17岁，在出(chū)道前的练习时长(zhǎng)都在5年以上。

2009年，她们推(tuī)出了第一张迷你专(zhuān)辑Gee。尽(jǐn)管(guǎn)只(zhǐ)是穿着简(jiǎn)单的白色T恤(xù)和牛仔裤(kù)，少女们俏皮(pí)清新的样子，配上朗朗上(shàng)口的歌词，这首歌(gē)瞬间(jiān)成为各大音乐排行榜的(de)榜首，在当年(nián)的韩国三(sān)大电视(shì)台拿到了14个(gè)第一(yī)。

很快(kuài)，这首歌带(dài)着少女时代走出韩国(guó)，冲向亚洲(zhōu)。作(zuò)为开(kāi)创了一个(gè)时代(dài)的女团(tuán)，少女时(shí)代(dài)在当年尽可能多地尝(cháng)试了各种(zhǒng)音乐风格。甜美俏(qiào)皮、复古(gǔ)爵(jué)士、暗黑girl crush、性感等等。风格百变的(de)少女时代一度被称为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为二代女(nǚ)团(tuán)“三大”。对于国内(nèi)大多(duō)数人来说(shuō)，韩(hán)流真正在(zài)中国(guó)被熟知(zhī)，正是从少女(nǚ)时(shí)代在(zài)中国的繁荣开始的。

事实证明，这三个女(nǚ)团也是最早将(jiāng)韩流输出至全世(shì)界的韩国(guó)女子团体。尽管在(zài)1960年(nián)代，曾有过第一批在美国获得(dé)成功(gōng)的韩国组合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在(zài)美(měi)国(guó)大火，单曲Nobody打(dǎ)入美国公告牌百(bǎi)强单曲榜第76位，成(chéng)为首个打(dǎ)入此排行榜(bǎng)的韩(hán)国团体。

而KARA则打开了日本市场。在以前，日本的韩流粉丝只停留在大火韩(hán)剧《冬(dōng)季恋歌》和男子组合东方神起，大多(duō)数都是女粉丝(sī)，而KARA的(de)火爆，让日本不少10-20岁的年轻男性歌迷(mí)成为了韩流的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几(jǐ)十年在国际上(shàng)的高速发展之路。

在少女时(shí)代(dài)之后，2009年出道(dào)的(de)“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都(dōu)靠(kào)实力成(chéng)为了二代团中独具(jù)影响力的女(nǚ)子团(tuán)体。

性感风(fēng)成主流(liú)

少(shǎo)女(nǚ)时代在全世界范围内的爆火，让她们成了第一个(gè)威胁到男团地位的女子团体，但打破男团霸榜的(de)少女时代也(yě)曾遭到男团粉(fěn)丝(sī)们(men)的抵制。

同是SM公(gōng)司(sī)旗下的男团Super Junior早(zǎo)就已(yǐ)经有了稳(wěn)定的粉(fěn)丝群体，公(gōng)司(sī)为了推动(dòng)少女时代的曝光度，让她(tā)们(men)经(jīng)常与(yǔ)男团互动(dòng)，一起做节目出广告，没想(xiǎng)到却适得其反(fǎn)，少女时代(dài)被质(zhì)疑蹭(cèng)热度(dù)，恶评不(bù)断。

成员(yuán)允(yǔn)儿在之后(hòu)的综艺节目(mù)里回忆，2008年(nián)少女时代首次集体(tǐ)参(cān)加(jiā)梦(mèng)想演唱(chàng)会(huì)时，台下的观众在她们表演时关(guān)掉(diào)了手中的荧(yíng)光棒与灯牌，静(jìng)默表(biǎo)示对少女时(shí)代的抵制，长达十分钟之久。这样的(de)“黑(hēi)海”她们遭遇过(guò)三次。

不过这并不能够(gòu)阻碍女团(tuán)的强势发展，少女(nǚ)时(shí)代在海内外的热度还(hái)在(zài)持续(xù)高(gāo)涨，韩国国内的女(nǚ)团也开(kāi)始群雄争霸。随着女团市场的竞争日趋(qū)激烈，为(wèi)了打(dǎ)破女粉占绝(jué)大多数的状(zhuàng)态，不少女团开(kāi)始剑走偏锋。

这(zhè)在(四舍六入五留双原则是什么，四舍五入留双法zài)2010年至2013年间(jiān)出道(dào)的第三代女团身上表现得最为(wèi)明(míng)显。也许二(èr)代女团还在(zài)尽可(kě)能多地尝试各种风(fēng)格，但(dàn)三代(dài)女团普遍着力于用(yòng)强势性感(gǎn)风打开男性粉(fěn)丝的市(shì)场(chǎng)。

三代女团中的代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走(zǒu)性感风、突出(chū)女性化特征的(de)女团(tuán)。

她们在(zài)着(zhe)装及唱跳风格上更博人眼(yǎn)球。迷你裙、渔网袜、黑(hēi)丝、深(shēn)V等(děng)服装元(yuán)素常(cháng)常出现在她们的MV或舞台上。

起初，这种从可爱风(fēng)到性感风的(de)转(zhuǎn)变被视(shì)作(zuò)是K-pop女团的新突破。但随着(zhe)女团服装(zhuāng)越来越大(dà)胆，也(yě)有了更多会(huì)被视作是“擦边球(qiú)”或(huò)直(zhí)接性(xìng)暗示的动作。一些女团的舞蹈编排甚(shèn)至无法(fǎ)通过(guò)电视(shì)台的审核，有不少(shǎo)这段时期的(de)女团都(dōu)被打上了卖肉的标签(qiān)。

性感(gǎn)风女团(tuán)的消亡

也许是(shì)败给了(le)女(nǚ)粉丝强(qiáng)大的购买(mǎi)力，娱乐公司逐渐发(fā)现，至少在如今(jīn)的市场上，得女粉者才得天(tiān)下(xià)。从第四(sì)代开始，女子团体(tǐ)的风(fēng)格(gé)变得更多元(yuán)。

而近(jìn)年来韩国女(nǚ)权运动的(de)兴起(qǐ)又将女性主题叙事(shì)打(dǎ)造成了韩国社会的主流趋势。偶像产业自然(rán)也受到(dào)影响，迎合男性观(guān)众的性(xìng)感(gǎn)风逐(zhú)渐成为过去式，韩(hán)国女(nǚ)团转而(ér)迎合女(nǚ)粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体的成功和日益流行，是女性粉丝(sī)影响的。”在首尔延世大学教授韩国流(liú)行文化课程的教授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示，K-pop 行(xíng)业发生了更(gèng)大的营销转(zhuǎn)变。

在(zài)过(guò)去，女(nǚ)团成员是被打造出的产物，被动地接受着大(dà)众的凝视。少女(nǚ)时代从(cóng)未完全主导过自己的音乐或形象，K-pop成员们也(yě)一(yī)度被西方媒体看作是被造星工厂打造出的完美(měi)偶(ǒu)像。

但如今(jīn)的女团展现出(chū)了截(jié)然不同的(de)一面，她们每一次露面都在(zài)传(chuán)递(dì)更(gèng)完整(zhěng)、更(gèng)真实(shí)的(de)现代女性形象。

研(yán)究韩国流行文(wén)化的Sherman认为，“在(zài)西方(fāng)，我们(men)一(yī)直(zhí)喜欢女性(xìng)能(néng)够传达一(yī)些赋(fù)权的信息(xī)，即(jí)使它(tā)是一种被(bèi)编(biān)纂和商业化的信息。她们（BLACKPINK）教会(huì)女性相信自己，这是美国观众一直想要的(de)。”

Circle Chart的高级研(yán)究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的成功正(zhèng)是因为她们整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打(dǎ)的风格都是旨(zhǐ)在塑(sù)造人格(gé)独立的新时代女性(xìng)的“gir crush”风，她们的(de)女粉在(zài)80%以上。

尽管如此，韩流里能产(chǎn)生更大(dà)利润的还是男团。一直以来(lái)，女子(zi)团体的利润都低于(yú)男子团(tuán)体，通常情(qíng)况下，女(nǚ)子团体被视为国内团(tuán)体(tǐ)，男子团体则(zé)被(bèi)视为国际团体。

韩国流行音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去年12月公布的(de)年终数据也显示，女(nǚ)团的歌曲播放率最高(gāo)，但男团的专辑(jí)销量更高。去年有 18 张(zhāng)韩国(guó)专辑销量超过 100 万张，在这18张专辑力(lì)，有13个都(dōu)是由男团或男歌手创造的(de)。

流行(xíng)音(yīn)乐评论家(jiā)Cha Woo-jin表示(shì)，女性(xìng)和男性(xìng) K-pop 团体有不同的目标(biāo)受(shòu)众。男团(tuán)专注于与忠实粉丝建立深厚的联系，通常受众群体比较有(yǒu)限(xiàn)，而女(nǚ)团则(zé)旨在吸(xī)引更广泛的(de)听众。

一方面，女团的音乐更(gèng)友好，更容易唱(chàng)，而且其编舞(wǔ)容易被更多(duō)的(de)观众(zhòng)群所接受。女团会优(yōu)先考虑本国的粉丝，在排行(xíng)榜上获得(dé)成功(gōng)后(hòu)，进而取得了更多在韩国和亚(yà)洲的各个舞台上表演的(de)机(jī)会。而(ér)男团一直更注重提高专辑销(xiāo)量，并建立极其忠诚(chéng)且日益国(guó)际化(huà)的粉丝(sī)群体。

不过(guò)这(zhè)样的局面也许会在(zài)未(wèi)来很快(kuài)发生改变，一(yī)旦女团投入更多资金，她们的(de)赚钱能力丝毫也不(bù)会亚于男(nán)团(tuán)，BLACKPINK就是最好的证(zhèng)明。Sherman认(rèn)为，“如(rú)果赚的钱少，那是(shì)因为一开始花在支持(chí)那些女团(tuán)上的(de)钱(qián)少。”

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