柴可(kě)夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐(lè)章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一(yī)的。

　　关于柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫斯基以及柴(chái)可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，欣赏柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》并写出感想!，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基，第一钢琴协奏曲第二乐(lè)章柴(chái)可夫(fū)斯基，柴可夫斯基(jī)的第一钢琴(qín)协奏曲(qū)的(de)风格特点等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

柴可夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》是俄(é)国作(zuò)曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具(jù)有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是(shì)俄(é)罗斯浪漫(màn)乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族乐派的代(dài)表人(rén)物。

　　其风格直接(jiē)和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基因被(bèi)认为追(zhuī)随西方音(yīn)乐(lè)风格(gé)而(ér)不是真正的民族(zú)乐派，在创作“第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲”之后(hòu)，才获得世界(jiè)范围的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过三首钢(gāng)琴协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革之后(hòu)，由封建生产关系转向(xiàng)资(zī)本主义生产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯(sī)科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可(kě)救(jiù)药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意(yì)思修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个(gè)音符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)”的标(biāo)题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯(féng).彪罗在(zài)波(bō)士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这首(shǒu)协奏(zòu)曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护了自己的(de)创作个性和(hé)自(zì)由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美(měi)丽旋律与(yǔ)强(qiáng)烈的情感渲(xuàn)泄的结合(hé)而见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法国(guó)芭蕾、德(dé)国交响(xiǎng)曲的创作特(tè)色，使其作品色彩异常丰富，但因感(gǎn)情因素(sù)太(tài)多地带入创作，又使曲式结构不(bù)那么完(wán)美常被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说(shuō)，他的音乐又(yòu)往往是最(zuì)感人的音乐(lè)。

柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基第一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū) 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子(zi)后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降(jiàng)A大(dà)调先(xiān)出(chū)现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜(tián)美(měi)。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们(men)心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫(fū)斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个都是(shì)快速(sù)的(de)节奏，音(yīn)乐(lè)开始时(shí)的(de)几十(shí)次(cì)琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂(áng)的气势，让生处喧(xuān)闹(nào)都市的生活虫(chóng)们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快(kuài)的(de)节奏，让我(wǒ)们(men)感觉在(zài)这样的都(dōu)市的生(shēng)活的艰难(nán)，为了(le)生活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是(shì)全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一(yī)直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开(kāi)头曲作为我的手机(jī)铃声(shēng)。

　　就像下文中所说的(de)“将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)”，开篇曲这种(zhǒng)震(zhèn)撼是难以详细描述的(de)，我也(yě)找不(bù)到什么好的(de)言语来(lái)描述(shù)，但是我(wǒ)并不认为“将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的(de)震撼”就能够(gòu)表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不(bù)得章法的，如果按照严格的音律格式(shì)去套，我就什么也感受(shòu)不到，而更多的是(shì)在静谧中(zhōng)，独自聆(líng)听(tīng)时，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起(qǐ)的音(yīn)符就会深(shēn)深的把我打(dǎ)动(dòng)。

　　在听(tīng)这(zhè)首协奏(zòu)曲的时候，有好(hǎo)几次(cì)，我感到仿佛(fú)是魔音(yīn)一般钻进了我的心(xīn)，使(shǐ)我不能(néng)再坐在那(nà)里(lǐ)，只有(yǒu)起身在(zài)屋里四处(chù)走动才能(néng)使让州我的激(jī)动慢慢的平息下来！我是(shì)个不善于表达(dá)感情的人，所(suǒ)以(yǐ)有时除了(le)走(zǒu)动(dòng)，偶尔还会感到全身发(fā)寒，一切被(bèi)僵(jiāng)住了一样，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人所说(shuō)的内涵我都(dōu)没有(yǒu)感受出来，但是我(wǒ)也没有刻意(yì)去感受，就(jiù)像久旱的大地经受(shòu)大(dà)雨洗刷一样，我只会享受乐(lè)曲带(dài)给我(wǒ)那淋(lín)漓的快感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以(yǐ)后，再重听(tīng)这首(shǒu)曲子(zi)时，能(néng)走进(jìn)作家(jiā)100多年前的灵魂深(shēn)处(chù)，去(qù)感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害(hài)的(de)心(xīn)！

　　下面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述(shù)文章(zhāng)。

　　这首协(xié)奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给(gěi)当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学院第(dì)一任校长尼(ní)古(gǔ)拉?鲁宾(bīn)斯(sī)坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个主题(tí)据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科(kē)集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大调先出现于(yú)单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主题(tí)纠缠上新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主形成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素(sù)的小行(xíng)板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替，然后交给(gěi)大提琴(qín)、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变成匆忙(máng)的(de)随(suí)想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三段再由钢(gāng)琴以独奏行(xíng)板主题(tí)，加上(shàng)颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)最优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快(kuài)板，降B小(xiǎo)调，回旋曲(qū)式，在(zài)4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴(qín)以降D大调用八度奏庄重抒情的(de)对困(kùn)滑陪比主题，两(liǎng)个主题的纠缠发展(zhǎn)形成高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结(jié)部以降B大(dà)调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是(shì)乌(wū)克兰(lán)歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天(tiān)来了，农(nóng)时即将开(kāi)始的欢快(kuài)、奔放的情绪，副主部是十分抒(shū)情(qíng)优美的同时也(yě)充满生机，音(yīn)乐八哥鸟寿命是多少年洋溢着青春(chūn)和难(nán)以抑制的内(nèi)心(xīn)喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的(de)《命运》的开篇(piān)是将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇(piān)是(shì)将(jiāng)人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的(de)节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重(zhòng)击八哥鸟寿命是多少年，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律更让作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中间也(yě)是有(yǒu)舒缓的旋律的(de)，但是，总(zǒng)体上(shàng)还(hái)是快(kuài)的节(jié)奏(zòu)，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第一(yī)乐章让你(nǐ)感觉是面(miàn)对汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么第(dì)二乐章就(jiù)是让你步入了(le)森林中(zhōng)畅快(kuài)流动的小(xiǎo)溪，不时的还会有活泼的(de)小动物跑过(guò)你(nǐ)的(de)身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能(néng)感受到生(shēng)活在(zài)都市的(de)你依然有着(zhe)成功的欢愉，清新流(liú)动的旋律让你对生活的希(xī)望(wàng)充(chōng)满信心(xīn)，整个人就像是沐(mù)浴(yù)在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的(de)空(kōng)气（不(bù)要以为(wèi)我用错了形容词，空气的明(míng)媚意味(wèi)着憧(chōng)憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗的(de)动力也(yě)就油然而生。

　　第三(sān)乐章又重回较快的节(jié)奏(zòu)，但是同时也(yě)有着优雅(yǎ)的旋律，这是(shì)成功后的(de)快乐(lè)，在(zài)成功(gōng)后的兴奋中，享受着那(nà)份(fèn)激动(dòng)。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得(dé)不容(róng)易，可能(néng)失去得(dé)也快，只有更(gèng)加的努力，才(cái)能取得(dé)更(gèng)大(dà)的成功(gōng)！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋(xuán)律中结束，完(wán)美，只能用完美来解释！

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