世界十大名画 排(pái)名，世界十大名画简(jiǎn)介是达•芬奇的《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，与(yǔ)米(mǐ)勒的(de)《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在世界上享有(yǒu)盛誉的。

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世界十大(dà)名画 排名，世界(jiè)十大名画简(jiǎn)介

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽莎》引起(qǐ)了(le)一起不寻常的事件(jiàn)。

　　一位(wèi)意大利人(rén)从巴黎的罗浮宮中将这幅画盗(dào)走。

　　当(dāng)这一消息被报(bào)道出(chū)来之后，惋惜名(míng)画被盗(dào)的呼声，不仅在(zài)法(fǎ)国(guó)，其至在世界的各个地方(fāng)都沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽莎》的另(lìng)一个标題叫《美丽(lì)的乔(qiáo)孔达(dá)》。

　　根据可(kě)靠的(de)书面(miàn)记载(zài)，画上的(de)夫人是那不勒斯(sī)人，据说她的真名叫凯(kǎi)拉尔基(jī)妮(nī)。

　　最后(hòu)的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意(yì)大(dà)利伟(wěi)大的佛罗伦萨(sà)人列奥纳(nà)多•达(dá)•芬奇创(chuàng)作的世界名画(huà)。

　　它(tā)与著(zhù)名杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇(qí)的代表(biǎo)作品，或许可以说《最后的晚餐》取得了更大的声(shēng)誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰的慈悲圣(shèng)母大修(xiū)道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动笔于何年何月虽没有(yǒu)定论，但完(wán)成于(yú)1499年是可(kě)靠的(de)。

　　格尔尼(ní)卡

　　西(xī)班牙画(huà)家毕加索画。

　　毕加(jiā)索(suǒ)罕(hǎn)年的画风比较写实，后来成为立体派的代表(biǎo)人物(wù)。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎世界(jiè)博(bó)览会西(xī)班(bān)牙馆画的(de)。

　　星月(yuè)夜(yè)

　　油画《星月夜》(又(yòu)译《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒的时画(huà)的，与《阿尔女(nǚ)郎》相比，画风已大(dà)为改(gǎi)观。

　　这倒不(bù)是凡(fán)高又有什么新的理(lǐ)论•仍是(shì)出于(yú)茫然的(de)不安和(hé)对自身(shēn)悲(bēi)剧的预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女这幅画在巴黎(lí)展出时，引(yǐn)起了观众极大的抨击，人们说(shuō)，作为达维特的学生，安格尔(ěr)走得(dé)太远了，批评他“把人(rén)体的各个局部(bù)忽(hū)而(ér)放大、忽而缩小”。

　　(大(dà)宮女》的(de)确是一(yī)幅(fú)易(yì)于引犮争论的画，即便我们今(jīn)天来看，这个以(yǐ)大半个后(hòu)背(bèi)展(zhǎn)现给我们的美丽宫(gōng)女(nǚ).她(tā)的身忖也确乎有些不(bù)同于常人：并不是我们的视(shì)觉出(chū)了毛病，而是画(huà)家(jiā)安格尔在这幅画中有(yǒu)不少越轨之处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环的少女(nǚ)

　　在作品《戴珍珠耳环(huán)的少女》中(zhōng)，维米尔描(miáo)绘了一名身(shēn)穿斑色“日本和服(fú)”式外衣(yī)，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女(nǚ)侧(cè)身而(ér)坐，轻轻(qīng)转(zhuǎn)头回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她(tā)闪(shǎn)烁的目(mù)光中流露出殷切之情，嘴唇微微(wēi)开启，仿佛(fú)诉(sù)说(shuō)着(zhe)什么。

　　画面(miàn)黑色背(bèi)景烘托出少(shǎo)女的形(xíng)象，犹如黑暗中的一(yī)盏明(míng)灯。

　　这幅画另(lìng)一个受人关注之处(chù)，是(shì)少(shǎo)女(nǚ)左耳(ěr)佩戴的(de)一只泪滴形珍(zhēn)珠耳环，在少(shǎo)女颈(jǐng)部的阴影(yǐng)里(lǐ)似隐似现，是(shì)整幅画的点睹之(zhī)笔。

　　维纳(nà)斯的诞(dàn)生(shēng)

　　波提(tí)切利(lì)的《维(wéi)约斯的诞生》和他的(de)另一幅(fú)作(zuò)品《春(chūn)》都是(shì)他最受赞誉的作(zuò)品。

　　这两幅画(huà)都是出于德•美第奇家(jiā)族的(d妩媚的意思怎么解释，妩媚的意思是什么解释e)维尔拉持•卡斯特(tè)罗家(jiā)。

　　《维纳斯(sī)的(de)诞(dàn)生》宽(kuān)287.5厘米，每(měi)175〗厘(lí)米，是一件大(dà)幅(fú)作品，制作年代约在1487年，这是距《春》10年(nián)后，开始用画布代替(tì)木版(bǎn)画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱(lái)克(kè)是浪(làng)漫主(zhǔ)义绘画的杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟(wěi)大的艺术(shù)家之(zhī)一，与达芬奇、拉斐(fěi)尔并称文(wén)艺复兴三杰，一生追求完美，他的(de)风格几乎影响了三个(gè)世纪的(de)艺(yì)术(shù)家，后人把小行星(xīng)3001以他的(de)名字命名以示尊敬。

　　亚维农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年(nián)是(shì)毕加索(suǒ)创(chuàng)作(zuò)生涯的“粉红色时(shí)期”。

　　他(tā)这一时(shí)期的作品(pǐn)以(yǐ)描绘马戏团人(rén)物(wù)为主(zhǔ)，形象(xiàng)虽然忧郁却并不孤(gū)寂(jì)。

　　他(tā)画出(chū)了《亚(yà)维(wéi)农的少女》，这是一幅具有里程碑意义的(de)著名杰作。

　　这幅巨(jù)幅(fú)油画，不仅标志着毕加索个人(rén)艺术(shù)历(lì)程(chéng)中的重大转(zhuǎn)折(zhé)，而且也是两方现代艺(yì)术史上(shàng)的一次(cì)革命性突破，它(tā)引发(fā)了(le)立(lì)体主义运动的诞生(shēng)。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世纪后期(qī)法国的印象学(xué)派画家中，有(yǒu)个年轻的莫(mò)奈，他的一(yī)幅题为《日(rì)出•印象》的油画，被称(chēng)之为(wèi)整个(gè)印(yìn)象(xiàng)派和他不人的代表作之一。

　　《日(rì)出•印象》描绘的是勒(lēi)阿弗尔港口的(de)一个多(duō)雾的早晨。

世界十(shí)大名画排行(xíng)榜(bǎng)世界(jiè)上价(jià)值最(zuì)高的十幅画

　　绘画是人们最容易接(jiē)触到，也是学习(xí)成本(běn)最低的(de)一种艺术，用手(shǒu妩媚的意思怎么解释，妩媚的意思是什么解释)中的(de)一(yī)支笔能创造出(chū)比黄金、钻石(shí)更珍(zhēn)贵的东西。

　　今天就盘(pán)点了世界十(shí)大名(míng)画排(pái)行榜，而其(qí)背后所(suǒ)反映的(de)历(lì)史和思想(xiǎng)比中(zhōng)国(guó)十大名画更加复(fù)杂，难(nán)以理(lǐ)解。

　　世(shì)界十大名(míng)画有哪些?下(xià)面就和小编一起来(lái)欣赏它(tā)们吧!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环的少女

　　7、维纳斯(sī)的诞生

　　8、创(chuàng)造亚(yà)当(dāng)

　　9、亚维(wéi)农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽莎的名(míng)气无需多言，几乎世界上所有的人都知道达芬奇画过一个无(wú)论哪个角度都在(zài)看(kàn)着你的(de)女人(rén)的画，位(wèi)居(jū)世界十(shí)大名画排行榜第一位毫无(wú)疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛(fú)罗伦(lún)萨文艺复兴时期创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于(yú)1519年去世前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉(jí)奥康多命名，她(tā)是佛(fú)罗伦萨一个(gè)富裕家(jiā)庭的成员，女(nǚ)孩的爸爸和达·芬(fēn)奇(qí)的(de)爸爸是好朋友，有研究学者(zhě)认(rèn)为达·芬奇很可能是受其父亲之命绘(huì)制了这幅肖像。

　　但是也有人(rén)认为蒙娜丽莎画作(zuò)背景是(shì)中(zhōng)国的景观，她有可(kě)能是来自中国的奴隶。

　　这幅画最(zuì)神奇的地方就在于，你从哪个方(fāng)向看去，都会(huì)感觉蒙娜丽莎(shā)在看(kàn)着你，对你微笑。

　　而在(zài)现代人(rén)们用(yòng)科学分析后(hòu)发现蒙娜丽莎的(de)微笑中，含有83%的高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的(de)愤(fèn)怒。

　　而且(qiě)在这幅(fú)画的背后还隐藏着第二(èr)张脸，科学(xué)家通过(guò)多(duō)光谱扫(sǎo)描发(fā)现了三种不同(tóng)的绘画，他们就(jiù)隐(yǐn)藏在蒙(méng)娜丽莎(shā)的微笑背后。

　　如果我们将这些(xiē)图像(xiàng)还原，那么就会看(kàn)到(dào)一(yī)个动态的蒙娜(nà)丽莎的微笑。

　　除了画(huà)中无数未接的秘密之外，这副画(huà)的(de)经历也是(shì)十分(fēn)坎坷。

　　1911年(nián)，卢(lú)浮(fú)宫(gōng)的雇员文森特·佩鲁贾偷走了(le)《蒙娜丽莎》，这位(wèi)意大利爱国者(zhě)认为(wèi)蒙(méng)娜丽莎应该被送回意大利，在他(tā)的公寓里画了两年之后，佩(pèi)鲁贾终于(yú)被(bèi)抓住(zhù)了。

　　现在(zài)蒙娜丽莎又(yòu)挂在巴(bā)黎的卢(lú)浮宫(gōng)里，至(zhì)于(yú)画中的人到底是谁，达芬奇是怎么完成(chéng)这幅画的，他画这幅画的(de)真正用意是什么，也(yě)许都不那么重要了。

　　在世(shì)界十(shí)大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是唯一一副画作。

　　二(èr)、最(zuì)后的(de)晚餐

　　耶稣坐在桌子(zi)的正中间,他(tā)的门徒们分别坐在他的左右围绕着(zhe)整张桌子,而(ér)这是他(tā)们(men)最(zuì)后(hòu)，因为其(qí)中有(yǒu)人出卖了耶稣(sū)。

　　世界十(shí)大名画(huà)排(pái)行(xíng)榜(bǎng)第二位，同样是来自达芬奇(qí)的作品(pǐn)，《最后的晚餐》。

　　作品(pǐn)取(qǔ)材于《新约圣经》，犹太教祭司长想在在夜(yè)间逮捕(bǔ)耶稣，而耶稣(sū)的门徒犹(yóu)大出卖了他，在晚餐(cān)上耶(yé)稣(sū)对(duì)他的门(mén)徒(tú)们说(shuō)你(nǐ)们中有一个人(rén)要(yào)出(chū)卖我了。

　　12个(gè)门(mén)徒闻言(yán)后，或震惊(jīng)、或愤怒(nù)、或激动(dòng)、或紧张(zhāng)。

　　《最后(hòu)的枣圆晚餐》表现的就是这一时(shí)刻的(de)紧张场面。

　　而坐(zuò)在最右的犹(yóu)大(dà)十分慌乱，手肘(zhǒu)碰(pèng)倒了盐瓶，身体(tǐ)后仰，满脸的惊(jīng)恐(kǒng)与不安。

　　达·芬奇于1495年(nián)开始(shǐ)创作《最后的晚餐》，并(bìng)于1498年(nián)完成。

　　可能对于不信教，不了解(jiě)西方历史的人(rén)来说(shuō)对于画中(zhōng)所要表达的意思和意境(jìng)并不太理解。

　　但(dàn)是我们单(dān)纯的(de)从绘画手法来看，12个(gè)人(rén)物不同的神(shén)态(tài)、手势、眼(yǎn)神以及行为都刻画的细致入微(wēi)。

　　三、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼尔卡》是十(shí)幅毕加索最贵的画之(zhī)一，毕加索在(zài)20世纪30年代时是受西班牙共和国政府的委(wěi)托，为1937年在巴黎举行的凳念塌(tā)国际博(bó)览会(huì)西班牙馆(guǎn)而创作，画面中表(biǎo)现力(lì)1937年德国空(kōng)军疯狂轰炸西班牙小城格尔尼(ní)卡的情景。

　　这幅画(huà)展示了战(zhàn)争的悲剧(jù)和(hé)对个(gè)人(rén)，尤其(qí)是无辜平民的痛(tòng)苦，毕加(jiā)索绘(huì)画的目的是将全世(shì)界的注意力吸引(yǐn)到德国轰炸机对(duì)巴斯克小镇格(gé)尔尼卡的(de)轰炸，这些(xiē)人在(zài)西班牙内(nèi)战期间支持佛朗(lǎng)哥将军(jūn)的(de)民(mín)族主义力量。

　　结合立体(tǐ)主(zhǔ)义(yì)、超现实主义(yì)风格，表现痛苦(kǔ)、受(shòu)难和兽性(xìng)。

　　把具(jù)象的手(shǒu)法与立体主义的手(shǒu)法相结(jié)合，并(bìng)借助(zhù)几(jǐ)何(hé)线的组合，以激动人心(xīn)的形象艺术语言(yán)，控诉了法西斯(sī)战(zhàn)争(zhēng)惨无人道的(de)暴(bào)行，位列世界十大名画排(pái)行(xíng)榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经成为了随处(chù)可见的背景(jǐng)图片、装饰画等，与其梵(fàn)高他的作品不同，在世(shì)界(jiè)十大名(míng)画排行榜中星月夜是唯一一幅即使你对艺术一无所(suǒ)知(zhī)，但是依然会(huì)很单纯的认为它很(hěn)好(hǎo)看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作之(zhī)一，已成为(wèi)现代文化中最著名的画作之一，这幅画展示(shì)了圣瑞米的村庄，在一个盘旋的天空下，从庇护向北，左边的(de)柏树被添加到(dào)构图中。

　　在这(zhè)幅画中，天高尺(chǐ)地间的景(jǐng)象化(huà)作了浓(nóng)厚、有力的(de)颜料浆，顺着画笔跳动(dòng)的轨迹，而涌起阵阵旋(xuán)涡。

　　整个画面(miàn)，似乎被一股汹涌(yǒng)、动荡的激流所吞(tūn)噬。

　　风景在发狂，山(shān)在骚动，月亮(liàng)、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直上云(yún)端的柏树，看起来像是一团巨大的黑色火舌，反映(yìng)出画家躁动不安的情感和狂迷的幻(huàn)觉世界。

　　自1941年以来(lái)，它一(yī)直是(shì)纽约现代(dài)艺术博物馆的永久藏品，星(xīng)夜高分辨率的图(tú)像可(kě)以在(zài)这里找到。

　　在创作(zuò)这副作品时(shí)梵(fàn)高已经深受精神病(bìng)的(de)困扰，割(gē)掉(diào)了自己的耳朵，也许在(zài)这种一无所(suǒ)有，绝望的状态下梵高看到了他心中(zhōng)这世界上最美的(de)景色。

　　五、大宫(gōng)女(nǚ)

　　大宫.女最早在(zài)巴黎展出时家德·凯拉特(tè)里曾说这简(jiǎn)直就是(shì)畸(jī)形，安(ān)格(gé)尔的这位宫女的背(bèi)部至少(shǎo)多(duō)了三节(jié)脊椎骨。

　　这副画引起了极(jí)大的争(zhēng)议和抨击，然而安格尔(ěr)的(de)学(xué)生阿(ā)莫里杜(dù)瓦(wǎ)尔辩解说：“凯(kǎi)拉(lā)特(tè)里(lǐ)可能(néng)是(shì)对的(de)，可是这又怎么样呢?也许正(zhèng)因为(wèi)这段秀长(zhǎng)的腰部(bù)才使她(tā)如此柔和，能一下子慑(shè)服住观众。

　　假如(rú)她的身(shēn)体比例绝对地准确，那(nà)就很可能不这样诱(yòu)人了!”

　　《大宫女》就(jiù)严格(gé)的古(gǔ)典风格去要求，确实(shí)存(cún)在很多(duō)不和谐的地方。

　　但安格尔(ěr)坚定自(zì)己的美(měi)学信(xìn)念(niàn)，从历史的角度(dù)去认识，具(jù)有极大的(de)勇气(qì)。

　　一直距今与规则(zé)中是无(wú)法做出创造性(xìng)的东西(xī)，只(zhǐ)有跳出规则，在规则之外来思(sī)考(kǎo)，才能创造出新(xīn)的、前所未有的(de)震(zhèn)撼。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向日葵》我们在小学的美术课本上就(jiù)已经见过，虽(suī)然(rán)当时并不可(kě)能有人能理解(jiě)它(tā)的价(jià)值所在。

　　这是梵(fàn)高最被人熟知(zhī)的一幅(fú)作品(pǐn)，或者说(shuō)它是一组作(zuò)品。

　　在绘画艺术的漫长历(lì)史中，梵(fàn)高的(de)向(xiàng)日葵似(shì)乎成为最具代表性的作品，它甚(shèn)至(zhì)成了艺术史上的一(yī)座丰(fēng)碑。

　　它还向我(wǒ)们(men)展示(shì)出一位伟大艺术家的精神世界。

　　以短暂的笔触把向(xiàng)日葵的黄色(sè)画得(dé)极其刺眼，每朵(duǒ)花如(rú)燃烧的火焰(yàn)一般(bān)，细碎(suì)的(de)花瓣和(hé)葵叶象火(huǒ)苗一样布满画面，整幅画尤如燃遍画(huà)布的火焰，显出画家狂热般(bān)的(de)生命(mìng)激情。

　　越是大师(shī)，越是能在最平常最简单的东西中表达出自己(jǐ)的情感和(hé)艺术(shù)性。

　　七、维纳斯(sī)的(de)诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波提切利公元1487年间创作(zuò)的(de)一幅(fú)画，这(zhè)幅画描绘了女神维纳斯诞生时的情景(jǐng)，画面上人物的体态和衣纹表现十分出色，人物与(yǔ)自然背景也达到(dào)巧妙的和谐(xié)统一。

　　维纳斯(sī)是(shì)那样(yàng)无动(dòng)于衷(zhōng)地以羞怯和幽怨(yuàn)的感情(qíng)在对待(dài)一切，她对于生活的未来不是充满乐观的信心，而是感到惆怅和迷惑，这也是波提切利矛盾世(shì)界(jiè)观(guān)的反映。

　　八(bā)、创造亚当

　　米开朗基罗在(zài)创作(zuò)这副(fù)画时，心情极(jí)为悲愤，因为他是被迫在西斯(sī)廷礼(lǐ)拜(bài)堂屋顶壁上作画的，整个壁画(huà)面(miàn)积达500平方米(mǐ)左(zuǒ)右(yòu)，是美(měi)术史上最(zuì)大的壁画(huà)之一。

　　其中《创造亚当》最为出色，画中(zhōng)亚当的(de)形象体态(tài)健壮(zhuàng)，气魄宏伟，具有强烈的意志与力量(liàng)，显示了艺(yì)术家(jiā)在写实的基础(chǔ)上(shàng)非同寻常的理(lǐ)想(xiǎng)加工，予同时代人深刻的启示。

　　亚(yà)当全身裸(luǒ)体，躺(tǎng)在左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神与人的手指(zhǐ)象接电(diàn)似(shì)的相互交流(liú)，这里表现了充满精力的老人和(hé)年(nián)轻(qīng)而(ér)美丽的(de)生命的诞生。

　　体现了创造者的权威和(hé)被创造者的信心。

　　我们不得不感慨于大(dà)师的才华，不(bù)论在什么(me)情(qíng)况下，都能创作(zuò)出世界(jiè)十(shí)大名画这样(yàng)水准的作(zuò)品。

　　九、亚(yà)维(wéi)农的(de)少女

　　这幅画也许是是历史上将(jiāng)女人画的(de)最难看的(de)画，当然这只是我(wǒ)等俗人的眼光(guāng)。

　　从艺术(shù)角(jiǎo)度来看《亚威农少女(nǚ)》开(kāi)创了(le)法国立体主义的新局面(miàn)，毕加(jiā)索(suǒ)与勃(bó)拉克(kè)也成(chéng)了这一画派的风云人物(wù)。

　　这是(shì)一幅与以往的(de)艺(yì)术方(fāng)法(fǎ)彻底决裂的(de)立体(tǐ)主义作(zuò)品，当时(shí)不免要遭到来自社会各方面(miàn)的嘲讽和(hé)指责。

　　总之，这(zhè)些形(xíng)象(xiàng)使人(rén)观(guān)后(hòu)产生作(zuò)呕(ǒu)感。

　　当诗人把这些形象与亚威农相联系时，观众似乎(hū)受(shòu)了侮辱一般，责(zé)骂毕加索的鄙俗。

　　殊不(bù)知(zhī)，这幅画在(zài)以后的十几年中竟(jìng)使法国的立体(tǐ)主义绘画(huà)得到空前(qián)的发展，甚而(ér)波及到(dào)其他领域(yù)。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上，都引(yǐn)起了极大的共(gòng)鸣。

　　十、日出(chū)·印象

　　日出印象是莫奈在1873年(nián)在阿(ā)弗尔港口(kǒu)创作的一(yī)幅写生画，当时莫奈并没有给它(tā)命(mìng)名，直到一名(míng)新闻记者讽刺莫奈的画是"对美与(yǔ)真(zhēn)实的(de)否(fǒu)定，只能给(gěi)人一种印(yìn)象"。

　　于是(shì)莫奈于是就给这幅画起了个题目《日出·印象》。

　　它作为一幅(fú)海景写生画，整(zhěng)个画(huà)面笼罩在(zài)稀薄的(de)灰色(sè)调中，笔触画得非常随意(yì)、零乱，展示(shì)了一种雾气交融的景象。

　　日(rì)出(chū)时，海上雾(wù)气(qì)迷朦，水中反射着天空(kōng)和(hé)太阳的颜色.岸上景色(sè)隐(yǐn)隐约约，模(mó)模(mó)糊(hú)糊看不清，给人一种瞬间(jiān)的(de)感受(shòu)。

　　十大(dà)名画

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