古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一(yī)起(qǐ)把影(yǐng)子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句(jù)话的意思，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读(dú)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的下(xià)一句(jù)等问题，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没(méi)有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机(jī)地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧(mù)童出场(chǎng)布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出(chū)了景(jǐng)色的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规(guī)矩地骑(qí)，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的(de)环境，那(nà)牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗(shī)的(de)意(yì)思是：山衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自正五边形的外角和等于多少度第二人生，正五边形的外角和等于多少度的内角于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻(fān)译也放出来了(le)，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池(chí)塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意(yì)地(dì)用短笛吹(chuī)奏着不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山(shān)腰，像被(bèi)山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的(de)不少写景之作，都是诗(shī)中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋(sòng)末年(nián)，一(yī)些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是(shì)题(tí)在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较(jiào)有成(chéng)就(jiù)者。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写(xiě)，构成了(le)一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的(de)池塘里，池中的水灌(guàn)得(dé)满满的，太(tài)阳正要(yào)落山(shān)，红红的火球好像被山(shān)吃掉一(yī)样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的(de)池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛(niú)背，他拿着短笛(dí)随(suí)意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而(ér)写，构(gòu)成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令已(yǐ)在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落(luò)日(rì)。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出落(luò)日挂(guà)在山头上的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足(zú)于(yú)这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活自由(yóu)自在(zài)的环境，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世(shì)的(de)喧(xuān)嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘的确实(shí)是一幅悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之(zhī)声，又给(gěi)人(rén)一(yī)种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗(shī)人的心情不同，摄(shè)取的画面便不(bù)同，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山(shān)衔落日浸寒(hán)漪”的意思是(shì)青山衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是(shì)什(shén)么，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下(xià)一(yī)句等问题(tí)，小编将为你整理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么(me)

　　这句诗(shī)出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出(chū)了(le)塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描(m正五边形的外角和等于多少度第二人生，正五边形的外角和等于多少度的内角iáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山、落(luò)日(rì)三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图(tú)画,为后(hòu)两句写牧童出场布(bù)置了(le)背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景(jǐng)物(wù)特点，写出了景(jǐng)色(sè)的生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意(yì)横坐在(zài)牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是(shì)什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一(yī)句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整(zhěng)的(de)原(yuán)文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放(fàng)出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池(chí)塘里，池(chí)水灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满的，山(shān)衔住(zhù)落(luò)日(rì)淹没(méi)了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐在牛(niú)背上，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的(de)词汇(huì)，单独(dú)解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗(shī)应当是作(zuò)于作者晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家之时（很(hěn)可能(néng)为宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之(zhī)画(huà)，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年，一些作家(jiā)常以七绝(jué)的形(xíng)式(shì)，进(jìn)行(xíng)这方面(miàn)的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的(de)农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的(de)池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太(tài)阳正要(yào)落(luò)山，红(hóng)红的火球好像被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横(héng)坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情(qíng)趣的(de)农(nóng)村晚景图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘(táng)”是说节令已在春末(mò)，池塘里的(de)青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显出(chū)节令的(de)不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日(rì)挂在(zài)山头(tóu)上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山(shān)倒(dào)映水(shuǐ)中，与王(wáng)安(ān)石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘(táng)型做(zuò)亮为中心，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人(rén)带(dài)着一种欣(xīn)赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他(tā)十分(fēn)满足于这样(yàng)一种(zhǒng)自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌倦了尘(chén)世(shì)的(de)喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的(de)确实是一幅(fú)悠(yōu)然超凡(fán)、世(shì)外桃源般的(de)画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给(gěi)人(rén)一种恬静(jìng)悠远的(de)美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上(shàng)，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美(měi)的田园(yuán)之(zhī)中，使人(rén)对悠然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活(huó)充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面中少了(le)个天真烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于(yú)作者(zhě)雷震(zhèn)，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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