雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么(me)，柳永为(wèi)什(shén)么写(xiě)雨霖铃是(shì)因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道(dào)说什么(me)才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都(dōu)被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了的。

　　关(guān)于雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃(líng)以及雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想说什(shén)么(me)，雨霖铃竟(jìng)无语凝噎的竟，柳永为什么写(xiě)雨霖铃，雨霖铃竟无语凝噎(yē)的竟在表情达意(yì)上的(de)作用(yòng)，柳永的雨霖铃是(shì)什么意思等问题，小编(biān)将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知识：

雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)想说什(shén)么(me)，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离(lí)别(bié)伤感，伤(shāng)心落(luò)泪(lèi)，一是不(bù)知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也(yě)留(liú)不(bù)住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被自减肥期间能吃饺子吗午餐，10个饺子相当于几碗饭己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出话来(lái)了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情(qíng)实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和(hé)婉约(yuē)词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依依(yī)不(bù)舍(shě)的时(shí)候，船(chuán)上的(de)人已催着出发(fā)。

　　握着(zhe)对(duì)方的手(shǒu)含着泪(lèi)对视(shì)，哽咽(yàn)的说不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为离别(bié)而伤感，更何况(kuàng)是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年(nián)相别，我料想即使(shǐ)遇(yù)到好(hǎo)天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写(xiě)一对恋人(rén)饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时的季(jì)节(jié)是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地(dì)点是汴(biàn)京城(chéng)外的长亭，具(jù)体时(shí)间(jiān)是(shì)雨后阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然(rán)而(ér)词人(rén)并没有(yǒu)纯客观地铺叙(xù)自然(rán)景物，而是通(tōng)过(guò)景(jǐng)物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世(shì)圆秋(qiū)季，景已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句，句法结(jié)构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传(chuán)达了(le)这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不(bù)忍别离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露(lù)了(le)现实的无情和(hé)词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对(duì)，谁也(yě)说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人(rén)伤心失魄(pò)之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不(bù)求奇，而意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的预想。

　　词(cí)中(zhōng)主人公的黯淡(dàn)心情给(gěi)天容(róng)水(shuǐ)色(sè)涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意(yì)思。

　　这二字(zì)用(yòng)得极好，不愿去而又(yòu)不(bù)得不去，包(bāo)含(hán)了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就(jiù)会越(yuè)去越(yuè)远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上阕实写(xiě)转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写，具有承上启(qǐ)下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕着重写想(xiǎng)象(xiàng)中别后(hòu)的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别(bié)说(shuō)到一般，得出一条人生哲理：“多情自(zì)古(gǔ)伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜(xī)别，并不自(zì)我始，自(zì)古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特(tè)殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象，扩大了(le)词(cí)的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古(gǔ)人承(chéng)受(shòu)的(de)痛苦更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒后的心境，也是(shì)他(tā)漂泊江湖(hú)的(de)感受(shòu)。

　　这(zhè)两(liǎng)句(jù)妙就妙在用景(jǐng)写(xiě)情，真(zhēn)正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音(yīn)，写难留的离(lí)情(qíng)；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎(suì)，写此(cǐ)后难圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语(yǔ)，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现得十分充分(fēn)、真(zhēn)切,创造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它(tā)为人称道，成为名(míng)句。

　　再(zài)从此后长(zhǎng)远设(shè)想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子(zi)怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设，因为再没有心爱(ài)的人与(yǔ)自己共赏；再退一(yī)步(bù)，即便对着(zhe)美(měi)景，能产(chǎn)生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词(cí)人的思(sī)念之情、伤感之(zhī)意刻(kè)画到了细致(zhì)入微、至(zhì)尽至极的(de)地步(bù)，也(yě)传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围绕“伤(shāng)离别”而构思，先(xiān)写(xiě)离别之前，重(zhòng)在勾勒环(huán)境；次写离别时刻(kè)，重在描写情(qíng)态；再写(xiě)别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人(rén)都注意了(le)前后照应(yīng)，虚实相(xiāng)生，做到层层(céng)深入，尽情(qíng)描绘，情(qíng)景交融(róng)，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这(zhè)首词的(de)情调(diào)因写真情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情(qíng)和失去爱情的(de)痛(tòng)苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来(lái)有(yǒu)离别之(zhī)苦(kǔ)的人们(men)在读到这首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐饮无(wú)绪，留(liú)恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那(nà)堪(kān)，冷(lěng)落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng)，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在(zài)交通要道(dào)边每隔十里修建一座长亭(tíng)供(gōng)行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长亭往(wǎng)往是古(gǔ)人送别的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨：急(jí)减肥期间能吃饺子吗午餐，10个饺子相当于几碗饭猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之(zhī)门。

　　这里代(dài)指北宋的首都(dōu)汴京(jīng)（今河(hé)南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南(nán)朝(cháo)梁(liáng)任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着南天(tiān)，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳永(yǒng)从(cóng)汴京南下时与(yǔ)一位恋人的(de)惜别(bié)之作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福(fú)建武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第(dì)七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自(zì)称“奉(fèng)旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白(bái)衣卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光(guāng)和(hé)歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁(jī)旅行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物(wù)之一，对宋词的(de)发(fā)展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声甘州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 减肥期间能吃饺子吗午餐，10个饺子相当于几碗饭