世界十(shí)大名画 排(pái)名(míng)，世界十(shí)大名画简介是达•芬奇(qí)的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最猕猴桃要公母一起种吗，猕猴桃一公一母怎么种宝贵(guì)的名画(huà)之一，在世界上享(xiǎng)有盛誉的。

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世界十大名画(huà) 排名，世(shì)界十大(dà)名画简(jiǎn)介

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不寻常的事(shì)件。

　　一位(wèi)意(yì)大利人从巴(bā)黎的罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当这一消息被报道出来之后(hòu)，惋惜名画被盗的呼(hū)声(shēng)，不仅在法国，其至在(zài)世界(jiè)的(de)各个地(dì)方(fāng)都(dōu)沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另一个标題叫(jiào)《美(měi)丽(lì)的乔(qiáo)孔达》。

　　根据可靠的书面记载，画上的(de)夫人(rén)是那不勒斯人，据说她(tā)的真(zhēn)名叫凯拉尔基妮。

　　最后(hòu)的晚餐

　　壁画《最后的晚餐(cān)》是意大利伟大(dà)的佛罗伦萨(sà)人列奥纳(nà)多(duō)•达(dá)•芬奇创作的世(shì)界名画。

　　它与(yǔ)著名杰作(zuò)《蒙娜丽莎》同为达•芬奇(qí)的代表(biǎo)作品，或许可以说《最后的晚餐》取得了(le)更(gèng)大(dà)的声誉。

　　这幅(fú)巨(jù)作(zuò)描绘在意大利(lì)米兰(lán)的慈悲(bēi)圣母大修道院勝堂的墙(qiáng)壁上。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动笔于何年(nián)何月虽没有(yǒu)定论，但完成于(yú)1499年是(shì)可(kě)靠的。

　　格(gé)尔尼卡

　　西班牙(yá)画家毕(bì)加(jiā)索画。

　　毕加索罕(hǎn)年(nián)的(de)画风(fēng)比较写实，后(hòu)来成(chéng)为立(lì)体派的代表人物。

　　这幅(fú)荦(luò)画是(shì)毕加索为巴黎世界(jiè)博(bó)览会西班牙馆画的(de猕猴桃要公母一起种吗，猕猴桃一公一母怎么种)。

　　星(xīng)月夜

　　油画《星(xīng)月夜》(又译(yì)《星光灿烂>>是在凡高神(shén)智淸醒的时画的，与《阿(ā)尔女(nǚ)郎》相比(bǐ)，画风(fēng)已大(dà)为(wèi)改(gǎi)观。

　　这(zhè)倒不是凡(fán)高又有(yǒu)什么(me)新的理论•仍是出于茫然的不安和对自身悲(bēi)剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在(zài)巴(bā)黎展出时，引起了观众极大(dà)的(de)抨击，人们说，作(zuò)为达维特的学(xué)生，安格尔走得太远了，批(pī)评(píng)他“把人(rén)体的(de)各个局部忽而(ér)放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于(yú)引(yǐn)犮争(zhēng)论的画，即便我们今天来看，这(zhè)个以大半个后(hòu)背(bèi)展(zhǎn)现(xiàn)给我们的美丽宫女.她的(de)身忖也确乎有些不同(tóng)于常人：并(bìng)不(bù)是我们的视觉出(chū)了毛病，而是画家安格尔在(zài)这幅画中有不少越(yuè)轨之处。

　　戴(dài)珍珠(zhū)耳环的少女(nǚ)

　　在作品《戴珍珠耳环的少女(nǚ)》中，维米尔描绘了一名身穿斑色“日本和(hé)服”式(shì)外衣(yī)，佩戴蓝色头巾的(de)少(shǎo)女。

　　少女(nǚ)侧身而坐，轻轻转(zhuǎn)头回眸，心无旁骛地(dì)面对观者。

　　她闪烁的目(mù)光(guāng)中流露出殷切之情，嘴唇(chún)微微开(kāi)启，仿佛诉(sù)说着什(shén)么(me)。

　　画面黑(hēi)色背景(jǐng)烘托出少女(nǚ)的形(xíng)象，犹(yóu)如黑暗中的一盏(zhǎn)明灯。

　　这(zhè)幅画(huà)另(lìng)一个受人(rén)关注(zhù)之处(chù)，是(shì)少女左耳(ěr)佩戴的一只(zhǐ)泪滴形珍珠耳环，在少女颈部的阴影里似隐似现，是整(zhěng)幅(fú)画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生(shēng)

　　波(bō)提切利的《维约斯的诞生》和他的另一幅作(zuò)品《春》都是他最(zuì)受赞誉的作品。

　　这两幅画都是出于(yú)德•美第(dì)奇家族的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳(nà)斯的诞生(shēng)》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米，是一件大(dà)幅作品，制作年代约在1487年，这是距《春》10年(nián)后，开始用画布(bù)代(dài)替木(mù)版画(huà)的。

　　创造(zào)亚(yà)当

　　威廉布莱(lái)克是浪漫(màn)主义绘画的杰(jié)出代(dài)表。

　　文艺(yì)复兴时期最(zuì)伟大的(de)艺术家(jiā)之一(yī)，与达芬奇、拉斐尔并称(chēng)文艺复兴三(sān)杰，一(yī)生(shēng)追(zhuī)求完美，他的风格几乎影响了三个世纪的艺术家(jiā)，后(hòu)人(rén)把(bǎ)小行星(xīng)3001以他(tā)的名字命(mìng)名以(yǐ)示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕加(jiā)索创作生涯(yá)的(de)“粉(fěn)红色时(shí)期”。

　　他这一时期(qī)的(de)作品以描绘马戏团人物为主，形象虽然忧(yōu)郁(yù)却并(bìng)不孤(gū)寂(jì)。

　　他画(huà)出(chū)了(le)《亚维农的少女》，这是一幅具有里程碑意(yì)义的著名杰作。

　　这幅(fú)巨(jù)幅油画(huà)，不仅标志着毕加索(suǒ)个人艺术历(lì)程中的(de)重大转折，而且也是两方现代(dài)艺术史上的一次革命性突破，它(tā)引发(fā)了(le)立体(tǐ)主(zhǔ)义运动的(de)诞生(shēng)。

　　日出·印(yìn)象

　　19世纪后期法国的印象(xiàng)学派画家中，有(yǒu)个年轻的莫奈(nài)，他的一幅题为《日出(chū)•印象》的油(yóu)画，被称之为整个(gè)印象派和他不人的(de)代(dài)表(biǎo)作之一(yī)。

　　《日出(chū)•印(yìn)象》描绘的(de)是勒(lēi)阿弗尔港口的一个多雾的(de)早晨。

世界十大名画排行榜世界上价值最高(gāo)的十幅画(huà)

　　绘画是人(rén)们(men)最容(róng)易接(jiē)触(chù)到，也是学习(xí)成本最低(dī)的一种艺(yì)术(shù)，用手中(zhōng)的一支(zhī)笔能创造出比黄金、钻(zuān)石更珍(zhēn)贵(guì)的东西。

　　今天就盘点了世界十大名画排行榜，而(ér)其(qí)背(bèi)后所反(fǎn)映的历史和思想比中(zhōng)国十大(dà)名画更加复杂，难以理解(jiě)。

　　世界十(shí)大名画有哪些?下面(miàn)就和小编一(yī)起来欣赏它们吧(ba)!

　　世界十(shí)大(dà)名画排(pái)行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星(xīng)月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环(huán)的少(shǎo)女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎的名气无需多言，几(jǐ)乎世(shì)界上所有(yǒu)的(de)人都知(zhī)道(dào)达芬奇画过一个无(wú)论(lùn)哪个(gè)角(jiǎo)度都在看着你(nǐ)的女人的画，位居世界十(shí)大名画排行榜第(dì)一位毫无(wú)疑问。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎》是达(dá)芬奇在佛(fú)罗伦(lún)萨(sà)文艺复兴(xīng)时(shí)期创作(zuò)的(de)，他在1503年或(huò)1504年开始画《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，并于1519年去世前不(bù)久完成(chéng)。

　　这幅画(huà)以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是(shì)佛罗伦(lún)萨(sà)一个(gè)富(fù)裕家(jiā)庭的成员，女(nǚ)孩的爸爸和达·芬奇(qí)的爸爸(bà)是好朋友(yǒu)，有研究学者认为达·芬奇很可(kě)能是受其父亲之命绘(huì)制了这幅肖像(xiàng)。

　　但是也有(yǒu)人(rén)认(rèn)为蒙娜(nà)丽(lì)莎画作背景是中国(guó)的景观(guān)，她有(yǒu)可(kě)能是来自中国的奴隶。

　　这幅画(huà)最神奇的地方就在于，你从哪个方向看去，都会感觉蒙娜丽莎在看(kàn)着你，对你微(wēi)笑。

　　而(ér)在现(xiàn)代(dài)人们用(yòng)科(kē)学(xué)分析后发现蒙(méng)娜丽莎的微笑(xiào)中，含有83%的高兴(xīng)、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在这(zhè)幅(fú)画(huà)的背后还隐藏着第二张脸，科学家(jiā)通过多光(guāng)谱扫描发现了三种不同的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽(lì)莎的微笑背(bèi)后(hòu)。

　　如(rú)果(guǒ)我们将这些图像还(hái)原，那么就会(huì)看(kàn)到一个动态的蒙娜丽莎的微(wēi)笑。

　　除了画(huà)中无数未接的秘密之外，这副画的经历也是十分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫(gōng)的雇员文森特·佩鲁贾偷走(zǒu)了(le)《蒙娜丽莎》，这(zhè)位意大利爱国(guó)者(zhě)认为蒙娜丽莎应该被送回意大利，在(zài)他的公寓里画了两年(nián)之后，佩鲁(lǔ)贾终(zhōng)于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎(shā)又挂在巴黎的卢浮宫(gōng)里，至(zhì)于画中的人到底是谁，达芬奇是怎么完成(chéng)这(zhè)幅画(huà)的，他画(huà)这幅画的(de)真正用意是什么，也许都不那(nà)么重要(yào)了。

　　在世界十大无价之宝(bǎo)中《蒙娜丽(lì)莎》也高居第二(èr)，而且是(shì)唯一一副(fù)画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正(zhèng)中间,他的(de)门徒们分别坐在他的左(zuǒ)右围绕(rào)着整张桌子,而这是(shì)他(tā)们最后，因为其中有人出卖了耶(yé)稣。

　　世界十大名画(huà)排行榜(bǎng)第二位，同样是(shì)来(lái)自达(dá)芬奇(qí)的作(zuò)品，《最后的晚餐》。

　　作品取(qǔ)材于(yú)《新约圣经(jīng)》，犹太(tài)教祭司(sī)长想在在(zài)夜间逮捕耶稣，而耶稣(sū)的门徒犹大(dà)出卖了他(tā)，在(zài)晚餐上耶稣对他(tā)的门徒(tú)们说你(nǐ)们中(zhōng)有(yǒu)一(yī)个人要(yào)出卖我了。

　　12个门(mén)徒闻言后(hòu)，或震(zhèn)惊(jīng)、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最(zuì)后的枣圆晚餐》表(biǎo)现的(de)就是这一时刻(kè)的紧张场面。

　　而坐在最右(yòu)的犹(yóu)大(dà)十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后(hòu)仰，满脸(liǎn)的惊恐(kǒng)与(yǔ)不安。

　　达(dá)·芬(fēn)奇于1495年开始(shǐ)创作《最(zuì)后的晚餐》，并于(yú)1498年完成。

　　可能(néng)对(duì)于不信教，不了解(jiě)西方历史的(de)人来说对于画中所要(yào)表(biǎo)达的意思(sī)和意境并不(bù)太理解。

　　但是我们(men)单纯的从绘画手(shǒu)法来看(kàn)，12个(gè)人物不同(tóng)的神态、手势、眼神以及行为都刻画的细致入(rù)微。

　　三(sān)、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅(fú)毕(bì)加索最贵的画之一，毕加索(suǒ)在20世纪30年代时是受(shòu)西班牙(yá)共和国政府的委托，为1937年在巴黎举行的(de)凳念塌国际博览(lǎn)会西班牙馆而创作，画面中表现(xiàn)力1937年德国(guó)空(kōng)军疯狂轰炸西班牙小城格尔(ěr)尼卡的(de)情景。

　　这幅(fú)画展示了战争的悲剧和对个人，尤其(qí)是无辜平(píng)民(mín)的痛(tòng)苦，毕加索绘(huì)画的目的是将全(quán)世界的注(zhù)意力吸(xī)引到德国轰炸机对(duì)巴斯克小镇格尔(ěr)尼卡的轰炸，这(zhè)些(xiē)人在西(xī)班牙内战期间支持(chí)佛朗哥将军的民族主义力(lì)量(liàng)。

　　结合(hé)立体(tǐ)主义、超现实主(zhǔ)义风(fēng)格，表现(xiàn)痛(tòng)苦、受难和(hé)兽(shòu)性。

　　把具象的手法与(yǔ)立(lì)体主义的手法相结合，并借助几何线的组合，以激动人心的形(xíng)象(xiàng)艺术语言(yán)，控诉了法西斯(sī)战(zhàn)争惨无人道(dào)的暴行，位列世界(jiè)十大名画排行榜第三位(wèi)。

　　四(sì)、星月(yuè)夜

　　这(zhè)幅画(huà)现在(zài)已经(jīng)成为了随处可(kě)见的背景(jǐng)图(tú)片、装饰画(huà)等，与(yǔ)其梵高(gāo)他(tā)的作品不同，在(zài)世界(jiè)十大名(míng)画排行榜中星月(yuè)夜是唯一一(yī)幅即使(shǐ)你对艺术一无所知，但是依然(rán)会很单纯的认为它(tā)很好看(kàn)。

　　《星月夜(yè)》是梵(fàn)高最著(zhù)名的画作之一，已成为现代文化中最著名(míng)的画作之一，这幅画展示了圣瑞米的村庄(zhuāng)，在一个盘(pán)旋的天空下，从庇护向北，左边的柏树被添加(jiā)到构图中。

　　在这幅画中(zhōng)，天高(gāo)尺地间(jiān)的景(jǐng)象化作了浓厚、有力(lì)的颜料浆，顺着画(huà)笔跳动的轨迹，而涌起(qǐ)阵阵旋(xuán)涡。

　　整个画(huà)面，似乎(hū)被(bèi)一(yī)股汹涌、动荡的激流所吞(tūn)噬。

　　风景(jǐng)在发狂，山在骚动，月亮、星云在(zài)旋转，而那翻卷缭绕(rào)、直上云端(duān)的柏树(shù)，看起来(lái)像是一团巨大的黑色火舌，反(fǎn)映出画家躁动不安的情感和狂(kuáng)迷的(de)幻觉世(shì)界。

　　自1941年(nián)以来，它一直是纽(niǔ)约现(xiàn)代艺术博物馆的永久(jiǔ)藏品(pǐn)，星夜高分辨率(lǜ)的图(tú)像可以在(zài)这(zhè)里找到(dào)。

　　在(zài)创作这副作品时梵高已经深受精(jīng)神病的困扰(rǎo)，割掉了(le)自(zì)己的(de)耳朵，也许在这种一无所有(yǒu)，绝(jué)望(wàng)的(de)状态(tài)下梵高(gāo)看(kàn)到了(le)他心中(zhōng)这世(shì)界上最美的(de)景色(sè)。

　　五、大宫(gōng)女

　　大宫.女最早(zǎo)在巴黎展出时家德·凯拉特里曾说(shuō)这简直(zhí)就(jiù)是畸形，安(ān)格尔的这(zhè)位(wèi)宫女的背(bèi)部至少多(duō)了(le)三节脊椎(chuí)骨。

　　这副画(huà)引起了极(jí)大的争议(yì)和抨击，然而(ér)安格尔的学(xué)生阿莫里杜瓦尔辩解(jiě)说：“凯拉特里可能是对的，可是这又怎么(me)样呢?也(yě)许(xǔ)正因为(wèi)这段秀长的腰部才(cái)使(shǐ)她如此(cǐ)柔和，能一下(xià)子慑服住观(guān)众(zhòng)。

　　假如(rú)她的身体(tǐ)比例绝对地准确，那就很可能不这(zhè)样诱(yòu)人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格(gé)的古典风格去(qù)要求(qiú)，确实(shí)存在很多不和谐的地方。

　　但(dàn)安(ān)格尔坚定自己(jǐ)的美(měi)学信念，从(cóng)历史(shǐ)的角度(dù)去认识，具有极大的(de)勇气。

　　一直距今与规则中是无法做出(chū)创造性的(de)东西，只有跳(tiào)出规则，在规则之外来思考，才能创造出(chū)新的、前所未有(yǒu)的震(zhèn)撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日(rì)葵》我们在(zài)小学的(de)美术课本上就已经(jīng)见(jiàn)过(guò)，虽然当(dāng)时并不(bù)可(kě)能(néng)有(yǒu)人(rén)能(néng)理解它的价值所在。

　　这是梵高最(zuì)被人(rén)熟知的一(yī)幅作品，或者说它是一组作(zuò)品。

　　在(zài)绘画艺术(shù)的漫长历(lì)史中(zhōng)，梵高(gāo)的向日葵似(shì)乎(hū)成为最(zuì)具代表性的作品(pǐn)，它甚至成了艺术史上的(de)一座(zuò)丰碑。

　　它还向我们展示出一位(wèi)伟(wěi)大艺术家的(de)精神世界。

　　以短(duǎn)暂的笔触把(bǎ)向日葵的黄色(sè)画得极其刺眼，每(měi)朵花如(rú)燃烧的火焰一般，细碎(suì)的花瓣和葵叶象火苗一样布满(mǎn)画面，整幅画(huà)尤如燃遍画布的(de)火焰，显(xiǎn)出(chū)画家狂热(rè)般的生(shēng)命激情。

　　越是大师，越是能在(zài)最平常最简单的东西中表达(dá)出自己的情感和艺术性(xìng)。

　　七(qī)、维(wéi)纳斯(sī)的(de)诞生

　　《维纳斯的(de)诞生》是桑德(dé)罗·波提切利(lì)公元1487年间创作的(de)一幅画，这(zhè)幅画描绘了女神维纳(nà)斯诞生时的情景，画面上人物的体态和(hé)衣纹表现十分出色，人(rén)物(wù)与自(zì)然背景也达到巧妙的和谐(xié)统(tǒng)一(yī)。

　　维(wéi)纳斯(sī)是那样(yàng)无动(dòng)于(yú)衷地以羞怯和幽(yōu)怨的感情在对待(dài)一切，她对于生活的未来不是充满乐观(guān)的信心，而是(shì)感到惆怅(chàng)和迷惑(huò)，这也(yě)是波提(tí)切利矛盾世界(jiè)观的反映(yìng)。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米(mǐ)开朗(lǎng)基罗在(zài)创作(zuò)这副画时，心情极为悲愤，因为他是被迫在西(xī)斯廷礼拜堂屋顶壁上作画(huà)的，整个壁画面积达500平(píng)方米左右(yòu)，是美术史上最(zuì)大的壁(bì)画之(zhī)一。

　　其中《创造(zào)亚当》最为出色，画中亚当(dāng)的形(xíng)象体态(tài)健(jiàn)壮(zhuàng)，气魄宏伟，具(jù)有(yǒu)强烈的意志与力量，显(xiǎn)示了艺术(shù)家在写(xiě)实的(de)基础(chǔ)上非同寻常(cháng)的理想(xiǎng)加工，予同时代人深刻的启示。

　　亚当全身(shēn)裸(luǒ)体，躺在(zài)左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神与人的(de)手指(zhǐ)象接电似(shì)的相互交流，这(zhè)里表(biǎo)现了(le)充(chōng)满精力的老人(rén)和年轻而美丽(lì)的生命(mìng)的诞生。

　　体(tǐ)现了(le)创造者(zhě)的权威和被创造者(zhě)的信心。

　　我们不得不感慨于大师的才(cái)华，不(bù)论在什么情况下，都能(néng)创作出世界(jiè)十(shí)大(dà)名画这样水准(zhǔn)的作品。

　　九(jiǔ)、亚维(wéi)农的少女

　　这幅画也许是是历史上将女(nǚ)人画的最难看的画，当然这只是我等俗人的眼光。

　　从(cóng)艺术(shù)角(jiǎo)度(dù)来(lái)看《亚威(wēi)农(nóng)少女(nǚ)猕猴桃要公母一起种吗，猕猴桃一公一母怎么种》开创了法国立(lì)体(tǐ)主义的新(xīn)局面，毕加索(suǒ)与勃拉克也成了这(zhè)一画派的(de)风云人(rén)物(wù)。

　　这(zhè)是一幅与以往的艺术(shù)方法彻底(dǐ)决裂的立体主(zhǔ)义作品，当时不免要(yào)遭到(dào)来自(zì)社会各(gè)方面的嘲讽和指(zhǐ)责。

　　总(zǒng)之，这些形象使(shǐ)人观(guān)后产(chǎn)生作呕(ǒu)感。

　　当诗人(rén)把(bǎ)这些(xiē)形(xíng)象与亚威农相联(lián)系(xì)时，观众似乎(hū)受了侮辱一(yī)般，责骂毕加(jiā)索的鄙俗(sú)。

　　殊不知(zhī)，这幅画(huà)在以后的(de)十几年中竟使法(fǎ)国的立(lì)体主义绘画得到空前的发(fā)展，甚而波及到其(qí)他领(lǐng)域。

　　不仅(jǐn)在美术上，连芭蕾舞、舞台设(shè)计、文学、音乐上，都引起了极大(dà)的(de)共(gòng)鸣。

　　十、日出·印象

　　日(rì)出印象(xiàng)是(shì)莫奈在1873年在(zài)阿弗尔港口(kǒu)创作的一幅写(xiě)生画，当时莫奈并没有给它命名(míng)，直到(dào)一名新(xīn)闻(wén)记者讽(fěng)刺(cì)莫奈的画是"对美(měi)与真实的否定，只能给人一种(zhǒng)印(yìn)象"。

　　于是莫奈于(yú)是就给这幅(fú)画(huà)起(qǐ)了(le)个(gè)题目《日出·印象》。

　　它(tā)作为一幅(fú)海景写(xiě)生画，整个画面笼罩在稀薄(báo)的(de)灰色调中，笔触画得非常随意、零乱，展示(shì)了一种(zhǒng)雾气交融(róng)的景象。

　　日出时，海上(shàng)雾气迷朦，水(shuǐ)中反射着天(tiān)空和太阳的颜色.岸(àn)上景(jǐng)色(sè)隐(yǐn)隐约(yuē)约(yuē)，模模(mó)糊糊看(kàn)不(bù)清(qīng)，给人(rén)一种瞬间的感(gǎn)受。

　　十大名(míng)画(huà)

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