柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄(é七分之二十二是无理数吗，七分之22是不是无理数)罗斯浪(làng)漫乐派作(zuò)曲家(jiā)，也是俄国民族乐派(pài)的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接地(dì)影(yǐng)响了(le)很多后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作(zuò)之前，柴科(kē)夫斯基因被(bèi)认为追(zhuī)随(suí)西方音乐风格(gé)而不(bù)是真正的民族乐派，在创作“第(dì)一(yī)钢琴协奏曲”之后(hòu)，才(cái)获得(dé)世界范围的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯(sī)基一生写(xiě)过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作(zuò)品(pǐn)，写于1874-1875年(nián)，当时正(zhèng)是(shì)农(nóng)奴改(gǎi)革之后，由封建生产关系转向资本(běn)主义(yì)生产关系。

　　作品完(wán)成之(zhī)后，柴科夫(fū)斯基曾向当时(shí)的莫斯科音乐(lè)学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它(tā)“一(yī)无(wú)是处、无可救药(yào)”要求(qiú)柴(chái)科(kē)夫斯基必须按照自己的意思修改(gǎi)，他才能(néng)“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符(fú)也不该，我要按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德(dé)国(guó)钢(gāng)琴家(jiā)汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这首协(xié)奏曲，以改正(zhèng)了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维(wéi)护了自己的创作个(gè)性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音(yīn)乐以抒(shū)情性的美(měi)丽旋律(lǜ)与强烈的(de)情感(gǎn)渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸(xī)收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德(dé)国交响曲的创作特(tè)色，使其作品色彩异(yì)常丰富，但因感情因素(sù)太多(duō)地带入创(chuàng)作，又使曲(qū)式结构(gòu)不那么完美(měi)常被情绪冲(chōng)动而阻(zǔ)断；

　　从这(zhè)个意义(yì)上说(shuō)，他(tā)的音乐又往往是最感人(rén)的(de)音乐(lè)。

柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么(me)

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降B小调(diào)引子后，大提(tí)琴(qín)与第一(yī)小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科(kē)夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从(cóng)一个(gè)盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开(kāi)篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下(xià)的(de)震(zhèn)撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐(lè)开始时(shí)的几十次(cì)琴键的重击，让(ràng)人整个(gè)心(xīn)都飞(fēi)了(le)起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律(lǜ)更让作为“旋律大师(shī)”的(de)柴可夫(fū)斯(sī)基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的(de)气(qì)势，让(ràng)生(shēng)处喧闹(nào)都市的(de)生活(huó)虫(chóng)们感到了(le)生活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了(le)生(shēng)活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯(sī)基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一(yī)直在听这首曲子，甚(shèn)至把第一乐(lè)章的开头(tóu)曲作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中所(suǒ)说的“将人们(men)心(xīn)灵(líng)重(zhòng)重扣入地(dì)下(xià)的(de)震撼”，开(kāi七分之二十二是无理数吗，七分之22是不是无理数)篇曲(qū)这种震(zhèn)撼是(shì)难以详细描述(shù)的，我也找不到什么好(hǎo)的(de)言语来描(miáo)述，但是我并不认(rèn)为“将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼”就能够(gòu)表现(xiàn)了他的(de)全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是(shì)不得章(zhāng)法的，如果(guǒ)按照严(yán)格的音律格式去套，我就什(shén)么(me)也感(gǎn)受不到，而更多的是在静谧中，独自聆(líng)听时，偶尔(ěr)的一个片段(duàn)或(huò)是凸起的音符就(jiù)会深深(shēn)的把我(wǒ)打动。

　　在(zài)听这(zhè)首协奏曲的时候(hòu)，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是(shì)魔音一(yī)般钻进了我的心(xīn)，使我不能再坐在那里(lǐ)，只(zhǐ)有起身在屋里四(sì)处走动才能使让州我(wǒ)的激动慢(màn)慢(màn)的(de)平(píng)息(xī)下来！我(wǒ)是(shì)个不(bù)善于表达感情的人，所(suǒ)以有(yǒu)时除了(le)走动，偶(ǒu)尔(ěr)还会(huì)感(gǎn)到(dào)全身发寒，一切被僵(jiāng)住(zhù)了一(yī)样，不能(néng)自(zì)己(jǐ)！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高人所说的内涵我(wǒ)都没有感受(shòu)出来，但是(shì)我也没有刻意去感受，就(jiù)像久旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷(shuā)一样，我(wǒ)只会享受乐曲带(dài)给我那淋(lín)漓(lí)的快感和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重听这首曲(qū)子时，能走进作(zuò)家(jiā)100多年前(qián)的灵(líng)魂(hún)深处，去感受他(tā)那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院第一任校(xiào)长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作品庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小调(diào)引子(zi)后，大提琴(qín)与(yǔ)第(dì)一小(xiǎo)提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这个主题据(jù)说是柴科汪(wāng)蠢夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以降A大调先(xiān)出现于(yú)单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题为牧(mù)歌(gē)风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再(zài)以(yǐ)钢(gāng)琴(qín)接(jiē)替(tì)，然后(hòu)交给大提琴(qín)、双簧管(guǎn)。

　　中段(duàn)速(sù)度为最急板，变(biàn)成匆(cōng)忙(máng)的随想曲。

　　第(dì)三(sān)段再(zài)由(yóu)钢琴以(yǐ)独奏行(xíng)板主题，加上颤(chàn)音与音型装(zhuāng)饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏(zòu)开始(shǐ)回旋(xuán)主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情(qíng)的(de)对困滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉(huī)煌的结(jié)尾(wěi)。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的(de)欢快、奔放的(de)情(qíng)绪，副主部是十分抒情优美的同时也(yě)充满生机，音乐(lè)洋溢着青春和难以(yǐ)抑(yì)制(zhì)的(de)内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇是将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开篇是将(jiāng)人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐(lè)章整(zhěng)个(gè)都是快速的节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势，让生处喧(xuān)闹都市(shì)的生活虫们感(gǎn)到了(le)生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋(xuán)律的(de)，但是，总体上还是快的(de)节(jié)奏，让(ràng)我们感觉(jué)在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为(wèi)了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节(jié)奏马上(shàng)舒缓下来，如(rú)果(guǒ)说听第(dì)一乐(lè)章让你(nǐ)感觉(jué)是面对汹涌澎湃(pài)的大(dà)海的(de)话(huà)，那么第二(èr)乐章就是让你(nǐ)步入了森林中畅(chàng)快流动的小溪(xī)，不时的还(hái)会有活泼(pō)的(de)小(xiǎo)动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得以(yǐ)缓解，你能感受到生活在都市的你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动的(de)旋律(lǜ)让(ràng)你对生活(huó)的希望充满信心，整个人就像是(shì)沐浴在温暖的(de)阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空(kōng)气(qì)（不(bù)要以(yǐ)为我用错了形容词，空气的(de)明(míng)媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋(fèn)斗的动力(lì)也就(jiù)油然而(ér)生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的(de)节奏，但是同时也有着(zhe)优雅(yǎ)的旋(xuán)律，这是成功后的快乐，在(zài)成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时(shí)，快速的旋律(lǜ)也(yě)在提醒着我们，成(chéng)功来得(dé)不(bù)容易，可(kě)能失(shī)去得也快(kuài)，只有更加的(de)努力，才能(néng)取得更(gèng)大的成功！

　　整(zhěng)首曲(qū)子在(zài)激昂(áng)的旋律中结束，完美，七分之二十二是无理数吗，七分之22是不是无理数只能用完美来(lái)解释！

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