南音琵(pí)琶入门指法图解，南音琵(pí)琶(pá)入门指(zhǐ)法图(tú)片是(shì)南(nán)音(yīn)琵琶常见的入(rù)门(mén)指(zhǐ)法有弹(dàn)跳，技(jì)巧(qiǎo)是手腕背(bèi)面(miàn)呈小量外(wài)突，面板和手背(bèi)面呈斜(xié)状，小(xiǎo)指侧处的腕(wàn)关节作(zuò)向外前方稍稍抬出，食指、拇指(zhǐ)的指(zhǐ)甲尖端要一样(yàng)齐(qí)；快速弹挑，技(jì)巧为手腕稍稍立(lì)起来，手指需要“站(zhàn)立”起来进行弹奏，指甲尖触弦，触弦面积不宜过(guò)大，速度和(hé)力(lì)度(dù)在于(yú)手指，手腕放(fàng)松，手(shǒu)指要有摩(mó)擦的感(gǎn)觉的。

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南音琵琶入门指法图解，南音琵琶入门指(zhǐ)法图片

　　快速弹挑，技巧(qiǎo)为手腕稍(shāo)稍立起来，手指需(xū)要“站立”起(qǐ)来进行弹(dàn)奏，指甲尖触弦(xián)，触弦面积不宜过大，速度和力度在于手指(zhǐ)，手(shǒu)腕放(fàng)松，手指要有(yǒu)摩擦(cā)的感觉。

琵(pí)琶入门指法图解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、分(fēn)、勾、抹，摭、扣(kòu)、拂、扫，轮、半(bàn)轮等(děng)指(zhǐ)法，左手有揉(róu)、吟、带起、捺打、虚按、绞弦(xián)、泛音、推、挽、绰、注等技巧(qiǎo)。

　　可演奏(zòu)多种(zhǒng)和音(yīn)、和(hé)弦。

　　广泛应(yīng)用于民族乐队和多(duō)种地方戏曲(qū)、曲艺伴奏。

　　左手(shǒu)指法

　　1、捺

　　演奏(zòu)捺的方法，是(shì)在指关节的运动中，手指端取势将弦身击捺(nà)在(zài)相(xiāng)品位上(shàng)，使得微声(shēng)，捺与前(qián)面一音大都成(chéng)上(shàng)行进行。

　　2、带

　　演奏带的方法：当右手弹(dàn)出前一按音之(zhī)后，接着在相(xiāng)品位上作向左内方(fāng)或向外方一(yī)拨，然后(hòu)离开弦身，带(dài)起一个较弱或稍(shāo)强的(de)音来。

　　带(dài)与前(qián)面一音大都(dōu)成下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞(sǒu)的方法：用左手(shǒu)指将弦身按在相品位(wèi)上，用中指或(huò)名指在下面搔弦发音（如用左手(shǒu)中指按弦(xiá如何把对象玩成喷泉状态，怎么让自己女朋友喷泉 24px;'>如何把对象玩成喷泉状态，怎么让自己女朋友喷泉n)时，则用无名指搔弦），这是擞按音的奏法；如擞空弦(xián)散音时，则可在左手食、中、名三指中选择一较方便(biàn)的指头去搔(sāo)弦(xián)即可。

　　擞弦大都在同一条弦上(shàng)进行。

　　右(yòu)手指法(fǎ)

　　弹挑类包括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑是右手指法中最基础、最(zuì)重要的指(zhǐ)法。

　　其他右手指法如夹(jiā)弹、滚、分、摭、勾、抹、剔(tī)、飞等，都(dōu)是由弹挑(tiāo)衍变(biàn)而成。

　　1、弹(dàn)：用右手(shǒu)食指指(zhǐ)甲端(duān)（一(yī)般用与拇指(zhǐ)相邻(lín)侧(cè)的(de)指甲(jiǎ)端）触弦，将弦向左弹出发音。

　　2、挑(tiāo)：用右手拇指指甲端（一般用大指外侧的指甲端）触弦，将(jiāng)弦向右挑(tiāo)进发音。

　　弹挑(tiāo)类(lèi)其他指(zhǐ)法的演奏方法：

　　3、夹弹(dàn)：用(yòng)弹(dàn)和挑在弦上作连(lián)续均匀而不很快(kuài)的动(dòng)，每拍依曲调节如何把对象玩成喷泉状态，怎么让自己女朋友喷泉奏的快慢，一般作(zuò)四声，有的或作二声。

　　4、滚：演奏方法与(yǔ)夹弹(dàn)相同。

　　但(dàn)在速度上则较夹弹快一倍，即(jí)每(měi)拍依曲(qū)调节奏(zòu)的快慢，一般作八(bā)声，有(yǒu)的作十六(liù)声。

　　5、剔：用(yòng)中指甲向左(zuǒ)将弦剔出(chū)。

　　6、抚(fǔ)：用中指肉将弦向右抚(fǔ)进。

　　7、双(shuāng)弹：用食指甲将相邻的两条弦向左同时弹出。

　　8、双(shuāng)挑：用拇(mǔ)指甲(jiǎ)将相邻的两(liǎng)条弦向右同时挑进。

　　9、飞：用无名(míng)指甲将弦(xián)向左(zuǒ)飞出。

　　10、双飞：用(yòng)食指甲(jiǎ)弹左(zuǒ)面的(de)弦，拇指甲(jiǎ)挑右(yòu)面的(de)弦，要连而不断。

　　扩(kuò)展资料

　　琵琶的发(fā)展，是从四相到(dào)六(liù)相(xiāng)；从无品(pǐn)到少品，从少品到(dào)多品；从用拨子到用指弹；从用鸡筋(jīn)弦(xián)、皮弦到丝弦(xián)再到(dào)钢丝弦(xián)；从有捍(hàn)拨(bō)到无捍拨；从开音(yīn)孔到(dào)不开音孔；从下斜抱(bào)、横抱到上斜抱，再到竖抱(bào)。

　　也就是(shì)先是琴尾侧(cè)面半遮(zhē)面，最后是(shì)琴首琴颈半遮面(miàn)。

　　白(bái)居易诗中的“犹抱琵(pí)琶半遮面(miàn)”也许是刚从船舱抱着琵琶出来(lái)时（还(hái)没有(yǒu)坐下来(lái)弹(dàn)）的状态。

　　琵琶的演奏(zòu)艺术及其传派(pài)的形成，是因其演奏技术演奏方(fāng)法和(hé)风(fēng)格特(tè)点的不同(tóng)而逐渐(jiàn)形成的。

　　演奏技术的如唯滚提高也要求琵琶乐(lè)器的发(fā)展，山粗琵琶乐器(qì)的渣余改革反(fǎn)过来又要求演(yǎn)奏技术的再(zài)提高。

　　所以，琵琶演奏艺术的发展和传派的形(xíng)成(chéng)，与(yǔ)琵琶乐器(qì)的发(fā)展和形制的(de)变化，是相辅相成、密(mì)切(qiè)而不可分割的。

　　各种因素的(de)存在(zài)和(hé)发(fā)展，构成了琵琶演奏艺术传派艺术的存在和发展。

　　参考(kǎo)资料来(lái)源(yuán)：百(bǎi)度百科(kē)-曲项琵琶

　　参(cān)考(kǎo)资料来源：百度百科-琵琶

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