雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不知道(dào)说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么也留(liú)不住(zhù)人，说再多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是(shì)因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不(bù)出话来(lái)了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不(bù)知道说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二(èr)是因为哭(kū)的伤(shāng)心(xīn)，想(xiǎng)说的(de)话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出话(huà)来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》 翻不负年华的意思是什么呢，不负春光不负年华的意思译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时(shí)的真情实感表达得缠(chán)绵悱(fěi)恻(cè)，凄婉动(dòng)人(rén)，堪称抒写(xiě)别情的千古名(míng)篇(piān)，也是柳词和(hé)婉约词的代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在(zài)依依不舍的时(shí)候，船(chuán)上的(de)人已催(cuī)着出(chū)发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对(duì)视，哽咽(yàn)的说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里(lǐ)烟(yān)波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离(lí)别而伤感，更(gèng)何(hé)况是在(zài)这冷清(qīng)、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边(biān)，面对凄厉的(de)晨风和(hé)黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人(rén)饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时(shí)的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴(biàn)京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地(dì)铺叙自然(rán)景物，而是通过景物的描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后(hòu)，继(jì)之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致(zhì)，更(gèng)准确地传达了这(zhè)种(zhǒng)凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的(de)情(qíng)形(xíng)。

　　在京城门(mén)外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断(duàn)，理还乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分(fēn)难舍之(zhī)际，船(chuán)家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也说不出(chū)一(yī)句话来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼此悲(bēi)痛、眷恋而(ér)又无可奈何(hé)的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心(xīn)情(qíng)给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告诉读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而(ér)又不得不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越远，而且一路上暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波千(qiān)里(lǐ)，最后漂泊(pō)到(dào)广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句(jù)由上阕(què)实写转向下阕(què)虚写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想(xiǎng)象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别(bié)说到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离惜(xī)别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛(fàn)的现象，扩(kuò)大了(le)词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪(kān)冷落清秋节(jié)”一句，则强调自(zì)己比常人(rén)、古人(rén)承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情(qíng)，真正(zhèng)做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残(cán)月破(pò)碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后(hòu)长远设想(xiǎng)：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何(hé)人说？”这四(sì)句更深一层推(tuī)想离别以后(hòu)惨(cǎn)不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心(xīn)爱(ài)的人与(yǔ)自(zì)己共赏；再退一步，即便(biàn)对着美景，能(néng)产生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之(zhī)，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人(rén)的思念之情、伤感之意刻画(huà)到(dào)了细致入微、至尽至极的地步，也传达出(chū)彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒(lēi)环境；次写离(lí)别时刻，重(zhòng)在描(miáo)写情态(tài)；再写别后(hòu)想象，在刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾(gōu)勒环(huán)境，描写情态(tài)，想象(xiàng)未来(lái)，词人都(dōu)注意了前后照应，虚(xū)实相生，做到层(céng)层(céng)深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的(de)情调因写(xiě)真情实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁的心情和不负年华的意思是什么呢，不负春光不负年华的意思失(shī)去(qù)爱情的痛(tòng)苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生(shēng)强(qiáng)烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无(wú)绪(xù)，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟(yān)波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷(lěng)落清(qīng)秋(qiū)节！今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更(gèng)与何人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通要道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人休(xiū)息，又(yòu)称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城市的(de)长亭往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代(dài)指北(běi)宋(sòng)的首(shǒu)都汴京（今(jīn)河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对(duì)船的美(měi)称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲语不出(chū)的样子(zi)。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之(zhī)情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流连(lián)秦(qín)楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年(nián)）北宋(sòng)著名词(cí)人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今福(fú)建武夷山）人，原名三(sān)变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排(pái)行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世(shì)称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精(jīng)力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人称(chēng)“凡有井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的人(rén)物之一，对(duì)宋词(cí)的发展(zhǎn)有重大影响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八声(shēng)甘州》。

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