南(nán)音琵琶(pá)入门指法(fǎ)图解，南音(yīn)琵琶入门指法图片是南音琵琶常见(jiàn)的入(rù)门(mén)指法有(yǒu)弹跳，技巧是手腕背面呈(chéng)小量外突，面板和手(shǒu)背面(miàn)呈斜(xié)状(zhuàng)，小指侧处的腕关(guān)节作向外前方稍稍(shāo)抬出，食指、拇指的指甲尖(jiān)端(duān)要一样齐；快速(sù)弹(dàn)挑，技(jì)巧(qiǎo)为手腕稍(shāo)稍立起来，手指(zhǐ)需要“站立”起(qǐ)来进行弹(dàn)奏，指甲尖触弦(xián)，触弦(xián)面积不(bù)宜过大，速度和力度在(zài)于手指，手腕放松，手(shǒu)指(zhǐ)要有摩擦的感觉(jué)的。

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　　快速弹(dàn)挑，技(jì)巧为(wèi)手腕(wàn)稍(shāo)稍立起来(lái)，手指需要关一下月亮是什么意思“站立”起(qǐ)来进行(xíng)弹奏，指(zhǐ)甲(jiǎ)尖触弦，触弦面积不宜过大，速度和(hé)力度在于手指，手(shǒu)腕放(fàng)松(sōng)，手指(zhǐ)要有(yǒu)摩擦的(de)感觉(jué)。

琵(pí)琶(pá)入门(mén)指(zhǐ)法图解

　　右手有弹、挑、夹(jiā)弹(dàn)、滚、双(shuāng)弹、双挑、分(fēn)、勾、抹，摭、扣、拂(fú)、扫，轮、半轮等指法(fǎ)，左手有揉、吟(yín)、带起、捺打、虚按、绞弦、泛(fàn)音(yīn)、推(tuī)、挽、绰、注等技巧。

　　可(kě)演奏多种(zhǒng)和音、和弦(xián)。

　　广泛应用于民族乐队和多种地方戏曲、曲(qū)艺伴奏(zòu)。

　　左(zuǒ)手指法

　　1、捺

　　演奏捺(nà)的方(fāng)法，是在指关节的运动(dòng)中，手(shǒu)指(zhǐ)端取势将弦身击(jī)捺(nà)在相(xiāng)品位上，使得微声(shēng)，捺与前面一音大都成上行进行(xíng)。

　　2、带(dài)

　　演奏带的方法：当右手弹出前(qián)一按音之后，接着(zhe)在相品位上作向左内(nèi)方或(huò)向外方关一下月亮是什么意思一(yī)拨，然后离开弦身，带起一个较弱或稍强的音来。

　　带与前面(miàn)一音(yīn)大(dà)都成下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用左手指将弦身按在相品位上，用中指或(huò)名指在下(xià)面搔弦发音(yīn)（如用(yòng)左(zuǒ)手中指按弦(xián)时，则(zé)用无(wú)名指(zhǐ)搔弦），这(zhè)是擞按音(yīn)的奏法；如(rú)擞空弦散音时，则可在(zài)左手食(shí)、中、名三指中选择(zé)一较方便(biàn)的指头去(qù)搔弦即可。

　　擞(sǒu)弦大都在同一条弦上进行。

　　右手指法

　　弹挑类包括弹、挑、夹弹、滚、双(shuāng)弹、双挑(tiāo)、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑是右手(shǒu)指法中最基(jī)础、最重要的指法。

　　其他右(yòu)手指法如夹弹(dàn)、滚(gǔn)、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都是由弹挑(tiāo)衍变而成。

　　1、弹：用(yòng)右手食(shí)指指甲端（一般用与(yǔ)拇指相(xiāng)邻侧的指甲(jiǎ)端）触弦(xián)，将弦向左弹(dàn)出发(fā)音。

　　2、挑(tiāo)：用右手拇指指甲端（一般(bān)用大指外(wài)侧的(de)指甲端）触弦，将弦向(xiàng)右挑进发音。

　　弹挑类其他指法(fǎ)的演奏方法(fǎ)：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦(xián)上(shàng)作连(lián)续均匀而不很快的动，每拍依曲调节奏的(de)快慢，一般(bān)作(zuò)四声，有的或作二(èr)声。

　　4、滚(gǔn)：演奏方(fāng)法与(yǔ)夹弹相同。

　　但在速(sù)度上则(zé)较夹弹快一倍(bèi)，即每拍依曲(qū)调节奏的快慢(màn)，一般作八声，有的作十(shí)六声。

　　5、剔：用中指甲向左将弦剔出。

　　6、抚：用中指肉将弦向右抚进(jìn)。

　　7、双弹：用食(shí)指甲将相邻(lín)的两条弦向左同时弹出。

　　8、双挑：用拇指甲将相邻(lín)的两条弦向右(yòu)同时挑进。

　　9、飞(fēi)：用无名指甲将弦(xián)向左飞出。

　　10、双飞(fēi)：用食指甲弹左面的弦，拇指甲挑(tiāo)右面(miàn)的弦，要(yào)连而(ér)不断。

　　扩展资料

　　琵(pí)琶的发展，是从(cóng)四相到六相；从无品到少品(pǐn)，从少品(pǐn)到多(duō)品；从用拨子到用指弹；从用(yòng)鸡筋弦、皮弦到(dào)丝弦(xián)再(zài)到钢丝弦；从有捍(hàn)拨(bō)到(dào)无捍拨；从(cóng)开音(yīn)孔到不开音孔；从下(xià)斜抱、横抱到上(shàng)斜抱，再到竖抱。

　　也就是先是琴尾侧面半(bàn)遮面，最后是琴首(shǒu)琴颈(jǐng)半(bàn)遮面。

　　白居易诗中的“犹抱琵琶半(bàn)遮面”也许是(shì)刚从(cóng)船舱抱(bào)着琵(pí)琶出(chū)来时（还没有坐下来(lái)弹）的状(zhuàng)态。

　　琵琶的演奏艺(yì)术(shù)及其(qí)传派(pài)的形成，是因(yīn)其演奏技术演奏方法和风格特点的不同而逐渐形成的。

　　演奏(zòu)技术的如(rú)唯滚提(tí)高也要求琵琶乐器的发展(zhǎn)，山粗(cū)琵琶乐器的渣余(yú)改革反过来又(yòu)要求演(yǎn)奏(zòu)技术的再提高(gāo)。

　　所以(yǐ)，琵琶演奏艺(yì)术的发展和传派(pài)的形成，与琵琶(pá)乐(lè)器的发展和形制(zhì)的(de)变化，是相辅(fǔ)相成、密切而不可分(fēn)割的。

　　各种因素的存(cún)在(zài)和发展，构成了琵琶(pá)演奏艺术传派艺术(shù)的存在和发展。

　　参考资料来源：百度(dù)百科-曲项(xiàng)琵琶

　　参考资料(liào)来源：百度百科-琵琶(pá)

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