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连云港灌南邮编号是多少世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十(shí)大名画排名，世界十(shí)大名画简介是达•芬奇的《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵(guì)的名画之一(yī)，在世界(jiè)上享有盛誉的。

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世界(jiè)十大名(míng)画排名，世界(jiè)十(shí)大名画简介

　　达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵(guì)的(de)名画之一，在世(shì)界上享有盛誉。

　　1911年(nián)这幅(fú)《蒙(méng)娜丽莎》引(yǐn)起(qǐ)了一起不寻(xún)常(cháng)的事(shì)件。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮(fú)宮(gōng)中将(jiāng)这幅画(huà)盗走。

　　当这一(yī)消息(xī)被(bèi)报(bào)道出来之后，惋惜(xī)名(míng)画被盗的呼声，不仅在法国，其(qí)至在世界的各个地(dì)方都沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另(lìng)一个标題(tí)叫《美(měi)丽(lì)的乔孔达》。

　　根据可靠的书面(miàn)记载，画(huà)上的夫人是那不(bù)勒斯人(rén)，据说她的真名叫(jiào)凯(kǎi)拉尔基妮。

　　最(zuì)后的晚餐

　　壁画《最(zuì)后的晚餐(cān)》是意大利伟(wěi)大的佛罗伦萨人列(liè)奥(ào)纳多•达•芬(fēn)奇创作的世界名画(huà)。

　　它(tā)与著名杰作《蒙娜丽莎》同(tóng)为达(dá)•芬奇的(de)代(dài)表(biǎo)作品，或许(xǔ)可以说《最后的(de)晚餐(cān)》取得了更大的声誉。

　　这(zhè)幅巨作描绘在意大利米兰的慈(cí)悲圣母(mǔ)大修道院勝堂(táng)的墙壁上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动笔(bǐ)于(yú)何年(nián)何月虽没有定论(lùn)，连云港灌南邮编号是多少但完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙(yá)画家毕加(jiā)索(suǒ)画(huà)。

　　毕加索罕年(nián)的画(huà)风比较写实，后来(lái)成为(wèi)立体派(pài)的代(dài)表人物(wù)。

　　这幅荦画(huà)是毕(bì)加(jiā)索为巴黎世界(jiè)博览会西(xī)班牙馆画的(de)。

　　星月夜(yè)

　　油(yóu)画《星月夜》(又译《星(xīng)光灿烂>>是(shì)在凡高神智淸(qīng)醒的(de)时画的，与《阿尔(ěr)女郎》相比，画风(fēng)已大为(wèi)改观。

　　这倒不是凡高(gāo)又(yòu)有(yǒu)什(shén)么新的理论•仍(réng)是出(chū)于茫然(rán)的(de)不安(ān)和对自身(shēn)悲剧的预(yù)感。

　　大宫女

　　大宫(gōng)女这幅画(huà)在巴黎(lí)展出时，引起了(le)观众(zhòng)极(jí)大(dà)的抨(pēng)击，人们说(shuō)，作为(wèi)达维特的学(xué)生(shēng)，安格尔走得太远了(le)，批(pī)评(píng)他(tā)“把人体的各(gè)个局部忽(hū)而放(fàng)大、忽而缩小”。

　　(大(dà)宮女》的(de)确是一幅易(yì)于引犮争论的画，即便我们今天来(lái)看，这(zhè)个以大半个后背展现给我们的美丽宫(gōng)女.她的身(shēn)忖也确乎(hū)有些不(bù)同于常人：并(bìng)不是我们的视觉出了(le)毛病，而是画家安格尔在这幅画中(zhōng)有不少越(yuè)轨之(zhī)处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品《戴珍珠耳环的少女》中，维(wéi)米尔(ěr)描绘了一(yī)名身(shēn)穿斑色“日本和(hé)服(fú)”式外衣(yī)，佩戴蓝色头巾(jīn)的(de)少女。

　　少(shǎo)女侧身而(ér)坐，轻轻转头回眸，心无(wú)旁骛(wù)地面对观者。

　　她闪烁的目光中流露出(chū)殷(yīn)切(qiè)之情，嘴唇微微开启(qǐ)，仿(fǎng)佛诉说着什(shén)么。

　　画面黑色背景烘托出少女(nǚ)的形(xíng)象，犹如(rú)黑暗中的(de)一盏明灯(dēng)。

　　这幅画另(lìng)一个(gè)受人(rén)关(guān)注之(zhī)处，是少女(nǚ)左(zuǒ)耳(ěr)佩戴(dài)的一只泪滴形珍珠(zhū)耳环(huán)，在少女颈部的阴影里似隐似(shì)现，是(shì)整幅画的点睹(dǔ)之(zhī)笔。

　　维(wéi)纳斯的诞生

　　波提切利(lì)的《维(wéi)约斯的诞(dàn)生》和他的另一幅(fú)作品(pǐn)《春》都是他最受赞誉的作品。

　　这两幅(fú)画都是出于德•美第奇(qí)家(jiā)族的维尔拉持(chí)•卡斯特罗家。

　　《维(wéi)纳(nà)斯的诞生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘米，是一件大幅作品，制作年(nián)代约在1487年，这(zhè)是距《春》10年后，开始用画布代替(tì)木版画的。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉布莱克是浪(làng)漫主义(yì)绘画(huà)的(de)杰出代表。

　　文艺复兴时期最(zuì)伟大(dà)的艺(yì)术家之(zhī)一，与达(dá)芬奇、拉斐尔(ěr)并(bìng)称文艺复兴三杰，一生追求完美(měi)，他(tā)的风(fēng)格几乎影(yǐng)响了三个世纪的艺术家，后人(rén)把小(xiǎo)行星(xīng)3001以他的名字命(mìng)名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕(bì)加索(suǒ)创作生涯的(de)“粉红色(sè)时期”。

　　他(tā)这一时期的(de)作品以(yǐ)描绘马戏团人物为主，形(xíng)象虽然忧郁却并不孤(gū)寂。

　　他画出了《亚维农(nóng)的(de)少女(nǚ)》，这是一幅具有里程碑(bēi)意义的著(zhù)名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着毕加索个人艺(yì)术(shù)历程(chéng)中的重大转折，而且也是两方现代艺术史上的(de)一次革命性突破(pò)，它(tā)引发了立体主义(yì)运动的诞生。

　　日(rì)出·印象(xiàng)

　　19世(shì)纪(jì)后期法国(guó)的(de)印象(xiàng)学派画家中，有(yǒu)个年轻(qīng)的莫奈(nài)，他的一(yī)幅题为《日出•印(yìn)象》的(de)油画，被(bèi)称之为整个印象派和他不人(rén)的代表(biǎo)作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿(ā)弗(fú)尔港口的一(yī)个多雾的早晨。

世(shì)界十大名画(huà)排行(xíng)榜世界上价值最(zuì)高的十幅(fú)画(huà)

　　绘画是人们最容易接触(chù)到，也是学习成(chéng)本最低(dī)的一种艺术，用手(shǒu)中的(de)一(yī)支(zhī)笔能创(chuàng)造出比黄金、钻石更珍(zhēn)贵(guì)的(de)东西。

　　今天就(jiù)盘点了(le)世界(jiè)十大名画排行榜，而其(qí)背后所反映的历(lì)史和思想比(bǐ)中国(guó)十大名画(huà)更加复杂，难以理解。

　　世(shì)界十大名画有哪些(xiē)?下(xià)面就和(hé)小编(biān)一起来欣赏它们(men)吧!

　　世界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环(huán)的少女(nǚ)

　　7、维纳(nà)斯的(de)诞生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚(yà)维农的少(shǎo)女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽莎的名(míng)气无需多言，几乎世(shì)界上所(suǒ)有的人都知道达芬奇画过一个无(wú)论哪个角度都(dōu)在看着你的女人(rén)的画，位居世界十(shí)大名画排行榜第一位毫(háo)无疑(yí)问。

　　这副《蒙娜丽莎》是(shì)达芬奇在佛罗伦萨文(wén)艺复兴时期创作的，他在1503年或1504年(nián)开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久完(wán)成。

　　这幅画以丽(lì)莎·德(dé)尔·吉奥(ào)康(kāng)多(duō)命名，她(tā)是(shì)佛罗伦(lún)萨一个富裕(yù)家庭的成员(yuán)，女(nǚ)孩的(de)爸爸和达·芬奇的(de)爸爸是(shì)好朋(péng)友，有研(yán)究学者认(rèn)为(wèi)达(dá)·芬奇很可能是受其父亲(qīn)之命绘制了这幅肖像。

　　但(dàn)是(shì)也(yě)有人认为(wèi)蒙娜(nà)丽莎画作(zuò)背景是中国的景观，她有可能(néng)是(shì)来自(zì)中国(guó)的(de)奴隶(lì)。

　　这幅画最神奇的地方就在于，你从哪个方(fāng)向看去，都会感觉蒙娜丽莎(shā)在看着你，对你微笑。

　　而在(zài)现代人们用科学分析后发(fā)现蒙娜丽(lì)莎的微笑中，含有83%的(de)高兴、9%的厌恶、6%的恐惧(jù)、2%的(de)愤怒。

　　而(ér)且在(zài)这幅画的(de)背(bèi)后(hòu)还隐藏着第二张脸，科学家(jiā)通(tōng)过(guò)多光(guāng)谱扫描发现了三种(zhǒng)不同的绘画，他(tā)们就隐藏在蒙娜(nà)丽莎的微笑(xiào)背后。

　　如果(guǒ)我(wǒ)们将(jiāng)这些(xiē)图像(xiàng)还原，那么就(jiù)会看到一个动态的(de)蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无(wú)数(shù)未接(jiē)的秘密之外，这副(fù)画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的(de)雇员文森特·佩鲁(lǔ)贾偷走了《蒙娜丽(lì)莎》，这位意大(dà)利爱国者认为(wèi)蒙娜丽莎应该被送回(huí)意大利，在他的公寓(yù)里画了两年之后(hòu)，佩鲁贾终于被(bèi)抓住了。

　　现在蒙娜(nà)丽(lì)莎又挂在巴(bā)黎的卢(lú)浮(fú)宫(gōng)里，至于画中的人到(dào)底是谁，达(dá)芬奇是怎(zěn)么(me)完成这幅画的，他(tā)画这幅(fú)画的真正用意是什(shén)么，也许(xǔ)都不那么(me)重要了。

　　在世界十大无(wú)价之宝(bǎo)中(zhōng)《蒙(méng)娜(nà)丽莎》也高居(jū)第二，而且是(shì)唯(wéi)一(yī)一副画(huà)作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣(sū)坐在(zài)桌子的(de)正中间(jiān),他的门(mén)徒们分(fēn)别坐在他的(de)左右(yòu)围(wéi)绕着整张(zhāng)桌子,而这(zhè)是(shì)他们最(zuì)后，因为其(qí)中有人出(chū)卖了耶稣。

　　世界十大名画排行榜第(dì)二位，同样是(shì)来自达芬(fēn)奇(qí)的作品(pǐn)，《最后的晚餐》。

　　作品取材于(yú)《新约圣经》，犹太(tài)教(jiào)祭(jì)司长(zhǎng)想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的(de)门徒(tú)犹大出卖(mài)了他，在晚餐上耶稣(sū)对他的门徒(tú)们说你们中有一个(gè)人(rén)要出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤(fèn)怒、或激(jī)动、或紧(jǐn)张。

　　《最后的(de)枣圆晚餐》表现的就是这(zhè)一时(shí)刻的(de)紧张场(chǎng)面。

　　而坐在(zài)最右的犹大十分慌乱(luàn)，手(shǒu)肘碰(pèng)倒了盐瓶，身体后仰(yǎng)，满(mǎn)脸的惊恐与不安(ān)。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的晚餐(cān)》，并于1498年完成(chéng)。

　　可能对于不信教，不了解西方历史的人来说对(duì)于画中(zhōng)所要表达的意思和(hé)意境并不太理解。

　　但是(shì)我们单纯的从绘(huì)画手(shǒu)法来看，12个(gè)人物不同的(de)神态、手势、眼(yǎn)神以及行为都刻画的(de)细致入微。

　　三、格尔(ěr)尼(ní)卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕(bì)加(jiā)索最贵的画之一(yī)，毕加索在20世纪30年代(dài)时是受西班牙(yá)共和国政府的委托，为1937年在巴黎举行的凳念塌国际博览会(huì)西班牙馆而创作，画(huà)面中(zhōng)表现力(lì)1937年德国空军疯狂轰炸西班牙(yá)小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了战争的悲剧和(hé)对个人，尤(yóu)其是(shì)无辜(gū)平(píng)民的(de)痛(tòng)苦，毕(bì)加索绘画的(de)目(mù)的是将(jiāng)全世(shì)界的注意力(lì)吸引到德(dé)国(guó)轰炸机(jī)对巴(bā)斯克小镇格(gé)尔尼卡的轰炸，这(zhè)些人在西班牙内战期间支持佛朗(lǎng)哥(gē)将(jiāng)军(jūn)的(de)民族主义力量(liàng)。

　　结合立(lì)体主(zhǔ)义、超现(xiàn)实主(zhǔ)义风格，表(biǎo)现痛苦(kǔ)、受难(nán)和兽(shòu)性。

　　把具象的手法(fǎ)与立体主义的手法相结合，并借助几何线的组(zǔ)合(hé)，以(yǐ)激动人心(xīn)的形象艺术语言，控(kòng)诉(sù)了法西斯(sī)战争惨(cǎn)无人道的暴行，位列(liè)世(shì)界十大名画排行榜第三位。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅画现在已经成(chéng)为了随处(chù)可见的背景图片、装饰画等，与(yǔ)其梵高他(tā)的作品不同，在世(shì)界十大名画排行榜中星月夜是唯一一(yī)幅(fú)即使你(nǐ)对(duì)艺术一无所知，但是依然会很单纯的认为它(tā)很好看。

　　《星月夜》是(shì)梵高最著名的画作之(zhī)一(yī)，已成为现代文(wén)化(huà)中(zhōng)最著名的画作之一，这幅画展示了圣瑞米的村庄，在(zài)一个盘旋的天空下，从(cóng)庇护向(xiàng)北，左边的柏树被添(tiān)加到构图中。连云港灌南邮编号是多少

　　在这幅画中，天高尺地间的景象化作了浓厚、有(yǒu)力的颜(yán)料浆，顺着画(huà)笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹(xiōng)涌、动荡的激流所(suǒ)吞噬。

　　风(fēng)景在发狂，山在骚动(dòng)，月亮、星云在(zài)旋(xuán)转，而那(nà)翻卷缭(liáo)绕、直上云端的柏(bǎi)树，看起来(lái)像是一团巨大的黑色火舌(shé)，反(fǎn)映出画家躁(zào)动不安的情(qíng)感和(hé)狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直(zhí)是纽约现(xiàn)代艺术博(bó)物馆的(de)永久藏品(pǐn)，星夜高分(fēn)辨率的图像可(kě)以在这(zhè)里找到。

　　在(zài)创作这副作(zuò)品时(shí)梵高已经深受精神病的困(kùn)扰，割(gē)掉了自己(jǐ)的耳朵，也(yě)许在这种一无(wú)所有，绝(jué)望(wàng)的状态下梵高看到了他心(xīn)中这世界上最美的景色。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大宫.女最早在(zài)巴黎展出时家德·凯拉(lā)特里曾(céng)说这简直就是畸形(xíng)，安格尔的这位宫(gōng)女(nǚ)的(de)背(bèi)部至(zhì)少多了(le)三节脊(jí)椎骨。

　　这副(fù)画引(yǐn)起了(le)极(jí)大的争议和抨击，然而安格尔的学生阿(ā)莫里杜(dù)瓦(wǎ)尔辩解说：“凯拉特里可能是对的，可(kě)是这又怎么样呢(ne)?也许正因为(wèi)这(zhè)段秀长的腰部才使她如此柔和，能(néng)一下子慑服住观众。

　　假如她的身体比例绝对地准确，那就(jiù)很(hěn)可能不(bù)这样诱(yòu)人了!”

　　《大宫女》就严格(gé)的古(gǔ)典风格去要求，确(què)实存在很(hěn)多(duō)不和谐的地方(fāng)。

　　但安(ān)格尔坚定(dìng)自己(jǐ)的美学信念，从历(lì)史(shǐ)的角度去认(rèn)识，具有极大的勇气。

　　一直距今与(yǔ)规(guī)则中是(shì)无法做出创造(zào)性的东(dōng)西，只有跳出规则(zé)，在规则之外来思考，才能创造(zào)出(chū)新的(de)、前(qián)所未有的震撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向(xiàng)日葵》我们(men)在小学的美(měi)术课本上就已经见过(guò)，虽然当(dāng)时并不可能有人能理解它的价值所在。

　　这是梵高(gāo)最被人熟(shú)知的(de)一幅作品，或(huò)者说它是一组(zǔ)作品(pǐn)。

　　在(zài)绘(huì)画艺(yì)术(shù)的漫长历(lì)史中，梵(fàn)高的向日(rì)葵(kuí)似乎成为(wèi)最具(jù)代表性的(de)作(zuò)品(pǐn)，它(tā)甚至(zhì)成了艺术(shù)史(shǐ)上的(de)一座丰碑。

　　它还向(xiàng)我们展示(shì)出一位伟(wěi)大艺术家的(de)精神世界。

　　以短暂(zàn)的笔(bǐ)触(chù)把向(xiàng)日(rì)葵的黄色(sè)画得极其刺(cì)眼(yǎn)，每朵花如燃烧的火焰一般，细碎的花瓣和(hé)葵叶象火苗一样(yàng)布满(mǎn)画面，整幅画尤如燃遍画布(bù)的火焰(yàn)，显(xiǎn)出(chū)画家狂热般的生命激情。

　　越是大师(shī)，越是能在最平常最简单的(de)东西中表(biǎo)达出自己的(de)情(qíng)感和艺(yì)术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的(de)诞生》是桑德罗·波提切(qiè)利公元1487年间创作的一幅(fú)画，这幅画(huà)描绘了(le)女神维纳斯诞(dàn)生时的情(qíng)景，画面(miàn)上(shàng)人物(wù)的体态和衣纹(wén)表现(xiàn)十分出色(sè)，人物与自(zì)然背景也达到巧妙的和谐统一。

　　维(wéi)纳斯是那样无动于衷地以羞怯和幽(yōu)怨的(de)感情(qíng)在对待一切，她对于生活的未来不是充满乐观的(de)信(xìn)心，而是感到惆(chóu)怅和迷惑，这(zhè)也是波提(tí)切利矛盾世(shì)界观的反映。

　　八(bā)、创造亚当

　　米开(kāi)朗基罗在创作这副画(huà)时，心情极为悲(bēi)愤，因为他是(shì)被迫在西(xī)斯廷礼拜堂屋顶(dǐng)壁上作画的，整(zhěng)个壁画(huà)面积达(dá)500平(píng)方米左右，是美术史上最大的壁画之一。

　　其中《创(chuàng)造(zào)亚当》最为出色(sè)，画(huà)中(zhōng)亚当的形象体态健壮，气(qì)魄宏伟，具有强(qiáng)烈(liè)的意志(zhì)与力(lì)量，显示了艺(yì)术家(jiā)在写实的基(jī)础上非同寻常的理想加工，予(yǔ)同(tóng)时(shí)代人深刻的启示(shì)。

　　亚当全身(shēn)裸体，躺在左(zuǒ)边(biān)的陆地上，一手伸向大(dà)神。

　　神与人的手指象接电似的相互(hù)交(jiāo)流，这(zhè)里(lǐ)表现了充满精力的老人和年轻而(ér)美丽的生(shēng)命的诞生。

　　体现了创造者的权威和被创造者的信心。

　　我(wǒ)们不(bù)得(dé)不感慨于大师的才华(huá)，不论在什(shén)么情况下，都能创作出世界十大名(míng)画这(zhè)样水准的作品(pǐn)。

　　九(jiǔ)、亚维农的少女

　　这(zhè)幅画也(yě)许(xǔ)是是历史上将女(nǚ)人画的最(zuì)难看的画，当然这只是我(wǒ)等俗人(rén)的眼光(guāng)。

　　从艺术角度来看《亚威农少女(nǚ)》开创了法国立体主义的新局面，毕加索与勃(bó)拉克也成(chéng)了这一画派的风云人物。

　　这是一幅与以往的艺术方法彻底决裂的立体主义作品，当时不(bù)免要(yào)遭到来自社会(huì)各(gè)方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些(xiē)形象使人观后产(chǎn)生作呕感。

　　当诗人把这些形象与亚威农相联系(xì)时，观众似乎受(shòu)了侮辱一般，责骂(mà)毕(bì)加索(suǒ)的(de)鄙俗。

　　殊不(bù)知，这幅画在以后的(de)十几年中竟使法(fǎ)国的立(lì)体主义绘画得到空前的发展，甚而波及到(dào)其他(tā)领(lǐng)域。

　　不仅在美(měi)术上，连芭蕾舞(wǔ)、舞台设计、文学、音(yīn)乐上，都引(yǐn)起了极大(dà)的共鸣。