雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道(dào)说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了(le)，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了(le)，二(èr)是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词(cí)人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别(bié)时的真情实感(gǎn)表达(dá)得缠绵悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动人，堪(kān)称抒写(xiě)别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代(dài)表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外设(shè)帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上(shàng)的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视(shì)，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着天(tiān)空，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自(zì)古以(yǐ)来，多情的(de)人总(zǒng)是为离(lí)别而伤感，更何(hé)况是(shì)在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我(wǒ)料想即使遇(yù)到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹(fù)的情意，又再同谁去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分上(shàng)下(xià)两阕(què)。

　　上阕(què)主要写一(yī)对恋(liàn)人饯(jiàn)行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇”三句(jù)写(xiě)环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地(dì)点是汴京城(chéng)外的长亭，具(jù)体时(shí)间是雨后阴(yīn)冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺叙自(zì)然景物，而是通过景物(wù)的描写(xiě)，氛围(wéi)的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮(yǐn)”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗(àn)寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又(yòu)不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁(shuí)也(yě)说不出一句话来。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不(bù)求奇(qí)，而意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里烟(yān)波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情(qíng)给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面(miàn)写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这(zhè)二(èr)字用(yòng)得极好(hǎo)，不愿去而又(yòu)不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行(xíng)，就会越去越远，而且一路上暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到(dào)广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看(kàn),这两(liǎng)句由上(shàng)阕(què)实写转向下阕虚写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下(xià)阕着重(zhòng)写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕(dàng)开一(yī)笔，先作泛(fàn)论，从个(gè)别说到一(yī)般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自(zì)我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪(kān)冷(lěng)落清秋(qiū)节(jié)”一(yī)句，则强调(diào)自己比常(cháng)人(rén)、古(gǔ)人承(chéng)受的痛苦更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别(bié)后的寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的(de)感(gǎn)情，表现得十(shí)分充分、真(zhēn)切,创造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为(wèi)名(míng)句(jù)。

　　再从此(cǐ)后长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去经年，应(yīn不删前女友的男人能要吗，男人为啥不删前女友g)是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更(gèng)与何人说(shuō)？”这四句更深一层推想离别以后惨不成(chéng)欢的(de)境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的孤独(dú)日子怎(zěn)么(me)挨得过呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景，也等(děng)于虚设，因为(wèi)再没有心爱的人与自(zì)己共赏(shǎng)；再退一步(bù)，即(jí)便对着美景，能产(chǎn)生一(yī)些感受，但(dàn)又能向谁(shuí)去诉说呢(ne)？总之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人(rén)的思念之情(qíng)、伤感之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽至极的地(dì)步，也传达(dá)出彼此(cǐ)关切的(de)心情。

　　结句用问句形式(shì)，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕(rào)“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心(xīn)理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未来，词人都注意了前后照应(yīng)，虚实相生(shēng)，做到层(céng)层深入，尽情描绘(huì)，情景交(jiāo)融，读起来如行云流(liú)水，起伏跌(diē)宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词的(de)情调因写真情实感(gǎn)而(ér)显得太(tài)伤感(gǎn)、太(tài)低沉，但却(què)将(jiāng)词人(rén)抑郁(yù)的心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们在读到这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都会不删前女友的男人能要吗，男人为啥不删前女友产(chǎn)生强(qiáng)烈的共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处(chù)，不删前女友的男人能要吗，男人为啥不删前女友兰舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此去经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代(dài)在交通(tōng)要道边每隔十里修建一座(zuò)长(zhǎng)亭供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古人送别(bié)的地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急(jí)猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代(dài)传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻木(mù)兰(lán)树为舟(zhōu)（南(nán)朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉(chén)楚天阔：傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文(wén)学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因作(zuò)词(cí)忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中(zhōng)失(shī)意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子(zi)词(cí)。

　　此词(cí)当为柳(liǔ)永从(cóng)汴京南(nán)下时与一(yī)位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进士，官至屯田(tián)员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘城市风光和(hé)歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言(yán)通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时(shí)流(liú)传极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的(de)人物之(zhī)一，对宋词的发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声甘州》。

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