南音(yīn)琵琶入(rù)门指法(fǎ)图解，南音琵琶入(rù)门指法图片是南音琵琶常见的入门(mén)指法有(yǒu)弹跳，技巧是手腕背面呈小量(liàng)外突，面板和手背面(miàn)呈斜状，小指侧处的腕关节作向外(wài)前方稍稍抬(tái)出，食指、拇指(zhǐ)的(de)指甲(jiǎ)尖端要(yào)一样齐；快速弹(dàn)挑，技巧为手腕稍稍(shāo)立(lì)起来(lái)，手(shǒu)指(zhǐ)需要“站立”起(qǐ)来进行(xíng)弹奏(zòu)，指甲尖(jiān)触弦，触(chù)弦面积不宜(yí)过(guò)大，速(sù)度和力(lì)度在于手指，手腕(wàn)放松，手指要有(yǒu)摩(mó)擦(cā)的感觉的。

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南音琵(pí)琶入门(mén)指(zhǐ)法图解(jiě)，南音琵(pí)琶入门指法图片

　　快速弹(dàn)挑，技巧为手腕(wàn)稍稍立起来，手指需要“站立”起(qǐ)来进行弹奏，指甲(jiǎ)尖触(chù)弦，触弦面积不(bù)宜过大，速度和(hé)力度在于手指，手腕放松(sōng)，手指要有摩擦的感觉。

琵琶入(rù)门(mén)指法图解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣(kòu)、拂、扫，轮、半轮(lún)等(děng)指法(fǎ)，左手有揉、吟、带(dài)起、捺打、虚按、绞弦、泛(fàn)音、推、挽、绰、注等技巧(qiǎo)。

　　可演奏多(duō)种和音、和弦。

　　广泛应用于民族乐队(duì)和(hé)多种(zhǒng)地方戏曲、曲艺(yì)伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺(nà)的方法，是在指关节的运动中，手(shǒu)指端取势(shì)将弦身击捺在相品位上，使得微(wēi)声，捺(nà)与前面(miàn)一音大都成上行进行(xíng)。

　　2、带

　　演奏带的(de)方法：当(dāng)右(yòu)手弹(dàn)出前一(yī)按(àn)音之后，接着在(zài)相品位上作向左内(nèi)方或向(xiàng)外(wài)方一拨，然后离开弦身，带起(qǐ)一个较(jiào)弱或稍(shāo)强的音来。

　　带与前面一(yī)音大都成下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用左手指将弦身(shēn)按在相品(pǐn)位上，用中(zhōng)指或名指(zhǐ)在下面(miàn)搔(sāo)弦发音（如用左(zuǒ)手(shǒu)中指按弦时，则用无名指搔弦），这(zhè)是擞按(àn)音(yīn)的(de)奏法；如(rú)擞空弦散音时，则可在左手食(辛追夫人是谁的夫人，辛追夫人是谁的母亲shí)、中、名三指中选择(zé)一较方(fāng)便的指头去搔弦即可。

　　擞弦大都(dōu)在同一条弦上进行(xíng)。

　　右手指法

　　弹挑类包括弹、挑、夹弹、滚、双(shuāng)弹、双挑(tiāo)、剔、抚、飞(fēi)、双飞，而弹、挑是右(yòu)手指法(fǎ)中最(zuì)基础、最重(zhòng)要(yào)的指法。

　　其他右手指法如夹(jiā)弹、滚、分、摭(zhí)、勾、抹、剔、飞等，都是(shì)由弹挑衍变(biàn)而(ér)成。

　　1、弹(dàn)：用右手食指(zhǐ)指(zhǐ)甲端(duān)（一般用与(yǔ)拇(mǔ)指相邻侧的指甲端）触(chù)弦，将弦向左弹出发(fā)音。

　　2、挑(tiāo)：用右手拇指指(zhǐ)甲端（一般用大指外侧的(de)指甲(jiǎ)端(duān)）触(chù)弦(xián)，将弦向(xiàng)右挑进发音。

　　弹挑类其(qí)他(tā)指法的演奏(zòu)方(fāng)法：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦上作(zuò)连续均匀而不很快(kuài)的动，辛追夫人是谁的夫人，辛追夫人是谁的母亲每拍依曲调节奏的(de)快慢，一般作(zuò)四声，有(yǒu)的或作二(èr)声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹(dàn)相同。

　　但在速度上(shàng)则较夹弹快(kuài)一倍，即每拍依曲(qū)调节奏(zòu)的快慢，一般作八声(shēng)，有的作(zuò)十六声。

　　5、剔：用中指甲向左(zuǒ)将弦剔出(chū)。

　　6、抚：用中指肉将弦(xián)向右抚(fǔ)进。

　　7、双弹：用食指甲将相邻的两(liǎng)条弦向左同(tóng)时弹出(chū)。

　　8、双挑：用(yòng)拇指甲将相(xiāng)邻的两条弦向右(yòu)同(tóng)时挑进。

　　9、飞：用无名(míng)指甲(jiǎ)将弦向左飞出。

　　10、双飞：用食(shí)指(zhǐ)甲弹左面(miàn)的弦(xián)，拇指甲挑右面(miàn)的弦，要连而不断。

　　扩展资(zī)料

　　琵(pí)琶的发展(zhǎn)，是从四相到六相(xiāng)；从无品到少品，从少品到多品；从用拨(bō)子(zi)到用指弹；从用鸡筋(jīn)弦、皮(pí)弦到丝弦再到钢丝弦；从(cóng)有捍拨到(dào)无捍拨；从开音孔到不开音(yīn)孔；从下斜抱、横抱到上(shàng)斜抱，再到竖抱。

　　也(yě)就是先是琴尾侧面半遮(zhē)面，最(zuì)后是琴首琴颈(jǐng)半遮面。

　　白(bái)居易诗中的“犹抱琵琶半遮面”也许是刚从船舱抱(bào)着琵琶出来时（还没有坐下来弹）的状态。

　　琵琶的演奏艺术(shù)及其传(chuán)派的(de)形成，是因其演奏技术演(yǎn)奏方法和(hé)风格特点的不(bù)同而逐渐(jiàn)形(xíng)成的。

　　演奏技术的如唯(wéi)滚(gǔn)提(tí)高也要求琵琶乐器的发展，山粗(cū)琵(pí)琶乐(lè)器的渣余改(gǎi)革(gé)反过来又要求演奏技(jì)术的(de)再(zài)提高。

　　所以，琵琶演奏艺术的(de)发展和传派(pài)的形成，与琵(pí)琶乐器的(de)发展和形制的变化，是相辅相成、密(mì)切而不可(kě)分(fēn)割(gē)的。

　　各种因素的存在和发展，构成(chéng)了琵琶演奏(zòu)艺术传派艺术的存(cún)在(zài)和发展。

　　参考资料来源：百(bǎi)度百(bǎi)科-曲项琵琶(pá)

　　参考资料(liào)来源：百(bǎi)度百(bǎi)科-琵琶

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