柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)是《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯(sī)基最(zuì)著(zhù)名和(hé)最具有代表性的(de)钢琴协奏(zòu)曲之一的(de)。

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柴可夫斯(sī)基(jī)《第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调(diào)第一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得(dé)·伊里(lǐ)奇·柴科(kē)夫斯(sī)基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐(lè)派的(de)代表人物。

　　其风格直(zhí)接和间(jiān)接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》创作之(zhī)前(qián)，柴科夫斯基(jī)因(yīn)被认为追随西方音乐风(fēng)格(gé)而不是(shì)真正的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢(gāng)琴协奏曲”之(zhī)后，才(cái)获得世界(jiè)范围的(de)影(yǐng)响，真正走向世(shì)界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协(xié)奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基的(de)早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改(gǎi)革之(zhī)后，由封(fēng)建(jiàn)生产关系转向资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品(pǐn)完(wán)成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时的莫(mò)斯科音乐学院(yuàn)创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯认(rèn)为它“一(yī)无是处(chù)、无(wú)可救药”要求柴(chái)科夫斯基必须按照自己的意思(sī)修改(gǎi)，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音符(fú)也(yě)不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己(jǐ)的创作个性和自由(yóu)、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒(shū)情性(xìng)的(de)美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的结合而(ér)见长，他吸收意(yì)大(dà)利(lì)歌(gē)剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品(pǐn)色彩异常丰富，但因(yīn)感情因素太多(duō)地带入创作(zuò)，又使(shǐ)曲(qū)式结构不那么完美常(cháng)被情绪冲(chōng)动而阻断(duàn)；

　　从(cóng)这个意义上说(shuō)，他(tā)的音乐又往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基(jī)第一钢琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想(xiǎng)要(yào)表(biǎo)现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提琴与第一小提(tí)琴(qín)主奏降D大调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这个(gè)主题据说是(shì)柴(chái)科夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题(tí)以(yǐ)降A大(dà)调先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的(de)开篇是(shì)将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)，那(nà)么(me)就(jiù)可以说柴可(kě)夫斯基(jī)的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心(xīn)灵带(dài)入缥缈(miǎo)太(tài)空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个(gè)曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十(shí)次琴(qín)键的(de)重(zhòng德国有多大面积，德国相当于中国哪个省)击，让(ràng)人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯(sī)基表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高昂的气(qì)势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感(gǎn)到(dào)了生(shēng)活的压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章中(zhōng)间也(yě)是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是(shì)，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都(dōu)市(shì)的(de)生活的艰难(nán)，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子(zi)，甚(shèn)至把第一乐章的开头曲作为我的(de)手机(jī)铃声。

　　就像(xiàng)下文(wén)中所说的“将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲(qū)这种震(zhèn)撼(hàn)是难以详细描述的，我也(yě)找不(bù)到什么好的(de)言语来描述(shù)，但是(shì)我并不认为“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”就能够表(biǎo)现(xiàn)了他的全部(bù)内涵！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典音乐是不得章法的，如果按(àn)照严(yán)格(gé)的音(yīn)律格式(shì)去套，我(wǒ)就什么也感受不到，而(ér)更(gèng)多的是在(zài)静(jìng)谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸(tū)起的音符(fú)就(jiù)会(huì)深深的把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时(shí)候德国有多大面积，德国相当于中国哪个省，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了(le)我的心(xīn)，使我(wǒ)不能再坐在那里，只有(yǒu)起身在屋里四处走(zǒu)动(dòng)才能使(shǐ)让州我(wǒ)的激动慢慢的平息(xī)下(xià)来！我是个(gè)不善于表达感(gǎn)情的人，所以(yǐ)有时除(chú)了走动，偶尔还会感到全身发(fā)寒，一(yī)切被僵(jiāng)住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人所说的(de)内涵我(wǒ)都没(méi)有(yǒu)感(gǎn)受(shòu)出来，但是我也没有刻(kè)意(yì)去感受(shòu)，就像久旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷一(yī)样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我(wǒ)在(zài)很多年以后，再重(zhòng)听(tīng)这首曲子时，能走进作(zuò)家100多年前的灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文(wén)章(zhāng)。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著名的(de)钢琴(qín)家、莫斯科(kē)音乐学院第一任校长尼(ní)古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首作品(pǐn)庸(yōng)俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄(lóu)指挥首(shǒu)演。

　　共3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一(yī)小提(tí)琴(qín)主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主题据说是柴科(kē)汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从(cóng)一个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板(bǎn)，降(jiàng)D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴(qín)接替，然后(hòu)交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速(sù)度为最急板，变(biàn)成匆(cōng)忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏行板主题，加上颤(chàn)音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的(de)抒情(qíng)篇章(zhāng)之一(yī)。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴(qín)以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑(huá)陪比(bǐ)主题，两个主(zhǔ)题(tí)的纠(jiū)缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形(xíng)成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部(bù)主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来了(le)，农时(shí)即将开始的欢快、奔放的(de)情(qíng)绪(xù)，副主部是十分抒情(qíng)优美的同时也(yě)充(chōng)满生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的(de)开篇(piān)是(shì)将人们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼，那么就可以说(shuō)柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的开(kāi)篇(piān)是将人(rén)们的心灵带入缥(piāo)缈太(tài)空(kōng)的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲(qū)子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐(lè)开始时的(de)几(jǐ)十次琴键的重击，让(ràng)人整(zhěng)个心都飞(fēi)了(le)起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋律大师”的(de)柴(chái)可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们(men)感到了生活(huó)的(de)压(yā)力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章中间也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是(shì)快的节奏，让我们感(gǎn)觉在(zài)这样(yàng)的都市的生(shēng)活(huó)的艰(jiān)难，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如(rú)果说听第一乐章让你感觉是面(miàn)对(duì)汹涌澎湃(pài)的大海的话，那么第二(èr)乐章(zhāng)就是让你步入了森(sēn)林中畅快(kuài)流动的小(xiǎo)溪，不时的还(hái)会有活泼的小动(dòng)物跑(pǎo)过(guò)你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的(de)心情得以缓(huǎn)解，你能感受到生活在(zài)都市的你(nǐ)依然有(yǒu)着成(chéng)功的(de)欢愉，清新流(liú)动的旋律让你对生活的希望充满信心，整个人就像是沐(mù)浴(yù)在温暖(nuǎn)的阳(yáng)光中，呼吸着明媚(mèi)的空气(qì)（不(bù)要以为我用错了形容词(cí)，空气(qì)的明媚意味着憧憬(jǐng)和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗的动力(lì)也就油然而生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的节奏，但是同时也有着优(yōu)雅的旋律(lǜ)，这是(shì)成功(gōng)后的快乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享(xiǎng)受着那(nà)份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们(men)，成功(gōng)来得不容易，可能失(shī)去得也(yě)快，只有更加的努力，才能取(qǔ)得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的旋律(lǜ)中(zhōng)结束，完美，只能用完美来(lái)解释！

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