世界(jiè)十大(dà)名画 排名(míng)，世界十大名(míng)画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒(lēi)的《浼钟》一样，作为(wèi)最宝贵的名(míng)画(huà)之一，在世界上享有盛誉的。

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世(shì)界十大(dà)名画 排名，世(shì)界十大名画简介

　　1911年这(zhè)幅《蒙(méng)娜丽莎》引起(qǐ)了一起不(bù)寻(xún)常的事件。

　　一位意大(dà)利人从巴黎的罗浮(fú)宮中将(jiāng)这幅画盗走。

　　当这一崤什么时候读yao佳肴，崤什么时候读消息(xī)被报道出(chū)来(lái)之后，惋惜名画被(bèi)盗的呼声，不仅在法国，其至在(zài)世界的各个地方都沸(fèi)腾起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的(de)另一(yī)个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据(jù)可靠的书面记载(zài)，画上的夫人是那不勒斯人(rén)，据说(shuō)她的(de)真名叫(jiào)凯(kǎi)拉尔基妮。

　　最后(hòu)的晚餐

　　壁画《最后的晚(wǎn)餐》是意大利伟大(dà)的(de)佛罗伦萨人列奥纳(nà)多•达•芬奇(qí)创作的世界(jiè)名画。

　　它与著(zhù)名(míng)杰作(zuò)《蒙娜丽莎(shā)》同为达•芬奇的代表作品，或许可(kě)以说《最后的晚餐》取得了更大(dà)的(de)声(shēng)誉。

　　这幅巨作(zuò)描绘(huì)在意大利米兰的慈(cí)悲圣母大修道院勝堂的墙壁(bì)上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年(nián)何月(yuè)虽没有定论，但完(wán)成于(yú)1499年是(shì)可(kě)靠的(de)。

　　格(gé)尔尼卡

　　西班牙(yá)画家毕加索画。

　　毕加(jiā)索罕年(nián)的画风比(bǐ)较写(xiě)实(shí)，后来成为立体派(pài)的代表人物(wù)。

　　这幅荦画是毕加索(suǒ)为巴(bā)黎世界博览(lǎn)会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智(zhì)淸醒(xǐng)的时(shí)画的，与《阿尔女郎》相(xiāng)比(bǐ)，画风(fēng)已大为(wèi)改观。

　　这(zhè)倒(dào)不是(shì)凡高又有什么新的理(lǐ)论(lùn)•仍是(shì)出于(yú)茫然(rán)的不安和对自(zì)身悲剧(jù)的预感(gǎn)。

　　大宫女

　　大宫女这幅画(huà)在巴黎展出时，引(yǐn)起了(le)观众(zhòng)极大的抨击，人们说，作为达维(wéi)特的学(xué)生，安格尔(ěr)走得太远了，批评他“把人体的各(gè)个局部(bù)忽而放大、忽而(ér)缩小(xiǎo)”。

　　(大(dà)宮女》的确是一幅易于引犮争论的画，即便我(wǒ)们今天来看，这个以(yǐ)大半个后(hòu)背展现(xiàn)给我(wǒ)们的美丽(lì)宫(gōng)女.她(tā)的身忖也确乎有些不同于常人：并不(bù)是我们的视觉(jué)出了毛病，而(ér)是画(huà)家(jiā)安格尔在这幅(fú)画中有不少越(yuè)轨之处。

　　戴珍珠耳环的(de)少女

　　在作(zuò)品《戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环的少女》中，维(wéi)米尔(ěr)描绘了一(yī)名身穿斑色“日(rì)本和服”式外衣，佩戴蓝色头(tóu)巾(jīn)的少(shǎo)女。

　　少女侧身而坐(zuò)，轻(qīng)轻转头(tóu)回眸，心无旁(páng)骛地(dì)面对(duì)观者。

　　她闪烁的目光中流(liú)露(lù)出殷(yīn)切(qiè)之情(qíng)，嘴唇微微(wēi)开启，仿佛诉说(shuō)着什么。

　　画面黑色(sè)背(bèi)景烘托出少(shǎo)女的形象，犹(yóu)如黑暗中(zhōng)的(de)一(yī)盏明灯。

　　这幅画另一(yī)个受(shòu)人关注之处，是(shì)少女左耳佩戴的一只泪(lèi)滴形珍珠耳环(huán)，在少(shǎo)女颈部的阴(yīn)影(yǐng)里似隐似现(xiàn)，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的(de)诞生

　　波提(tí)切利的(de)《维约斯的诞生(shēng)》和(hé)他的(de)另一幅作(zuò)品《春》都是他最受(shòu)赞(zàn)誉的作品(pǐn)。

　　这两(liǎng)幅画(huà)都是出于德•美(měi)第奇(qí)家族的维尔拉(lā)持(chí)•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞(dàn)生》宽(kuān)287.5厘米(mǐ)，每(měi)175〗厘米，是一件(jiàn)大幅作品，制作(zuò)年(nián)代约在1487年，这(zhè)是(shì)距《春》10年后，开始用画(huà)布代替木版画的(de)。

　　创造(zào)亚当(dāng)

　　威廉布莱(lái)克是浪漫主义绘画的杰出代(dài)表。

　　文(wén)艺(yì)复(fù)兴(xīng)时(shí)期最伟大(dà)的(de)艺术家之一，与达芬奇、拉(lā)斐尔(ěr)并称文(wén)艺复兴三杰，一生(shēng)追(zhuī)求完美(měi)，他的风格(gé)几乎影响了三个(gè)世纪的艺(yì)术(shù)家，后人把(bǎ)小行星3001以他的名(míng)字命名以示尊敬。

　　亚(yà)维(wéi)农(nóng)的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创作生涯的“粉红色(sè)时期”。

　　他这一时期的作品以描(miáo)绘马戏团(tuán)人物为主，形象虽然忧郁却(què)并不孤寂。

　　他画出(chū)了《亚维农的少女》，这是一(yī)幅具有(yǒu)里程碑意义的著名(míng)杰作。

　　这幅(fú)巨幅油画，不(bù)仅标志着(zhe)毕加(jiā)索个(gè)人(rén)艺术(shù)历程中的(de)重大转(zhuǎn)折，而且也是两方现(xiàn)代艺(yì)术史上的一次(cì)革命性突破，它引发了立体主(zhǔ)义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国(guó)的印象学派画家中，有个年轻的莫奈，他的一幅(fú)题为《日出•印象》的油(yóu)画，被(bèi)称(chēng)之为整个(gè)印象(xiàng)派和他不人(rén)的代表作(zuò)之(zhī)一。

　　《日出•印象》描(miáo)绘的是勒阿弗尔(ěr)港口的一个(gè)多雾的早晨。

世(shì)界十(shí)大名画排行(xíng)榜世界上(shàng)价值最高的(de)十幅画(huà)

　　绘画是人们最容易接触(chù)到(dào)，也是学习成本最低(dī)的(de)一(yī)种艺(yì)术，用手中的一(yī)支笔能创造出比黄金(jīn)、钻石更珍贵的(de)东西。

　　今天就崤什么时候读yao佳肴，崤什么时候读盘点了(le)世(shì)界十大名画排行榜，而(ér)其背后所(suǒ)反映的(de)历史(shǐ)和思想比中国十大名画更加复杂，难(nán)以(yǐ)理解。

　　世界十(shí)大名画有哪(nǎ)些?下面就和小编(biān)一起来(lái)欣(xīn)赏它们吧!

　　世(shì)界十大名画排行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月(yuè)夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴(dài)珍珠耳环的少女(nǚ)

　　7、维纳(nà)斯的诞(dàn)生

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚维(wéi)农的(de)少女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽莎的名气无需多言，几乎世界上(shàng)所有的人(rén)都知道达芬奇画过(guò)一个无论哪个角(jiǎo)度都在看着(zhe)你的(de)女人的画，位居(jū)世界十大名画排(pái)行榜第一(yī)位(wèi)毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇(qí)在佛罗(luó)伦萨文艺复兴时(shí)期(qī)创作(zuò)的(de)，他(tā)在1503年或(huò)1504年开始画(huà)《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅(fú)画(huà)以丽莎·德(dé)尔·吉奥(ào)康多命名，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的成员，女孩的(de)爸爸和达·芬奇(qí)的爸爸是好(hǎo)朋(péng)友，有研究学者(zhě)认为达(dá)·芬奇很可(kě)能(néng)是受其父亲之命(mìng)绘制了这幅肖(xiào)像。

　　但是(shì)也有人认为蒙娜丽莎(shā)画作背景(jǐng)是(shì)中(zhōng)国的景观，她有可能(néng)是(shì)来自中国的(de)奴隶。

　　这幅画最神奇的地(dì)方就在(zài)于，你从哪个方向看去，都会感觉(jué)蒙娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在现代人们(men)用科学(xué)分析后发现蒙娜(nà)丽莎的微笑中，含有(yǒu)83%的高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且(qiě)在这幅(fú)画(huà)的背后(hòu)还隐藏着第二张脸，科学家通过多光(guāng)谱扫描发现(xiàn)了三(sān)种不同(tóng)的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽(lì)莎的微笑背后。

　　如果我们将这些(xiē)图像还原，那么就会(huì)看到一个(gè)动态的蒙(méng)娜丽莎的微笑。

　　除了(le)画中无数未(wèi)接的秘密之外，这副画的(de)经历(lì)也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁(lǔ)贾(jiǎ)偷(tōu)走了《蒙娜丽莎(shā)》，这位意大(dà)利爱国者认为(wèi)蒙(méng)娜丽莎应该(gāi)被送回意大利，在他的公寓(yù)里画了两年之后(hòu)，佩鲁(lǔ)贾终于被抓住(zhù)了。

　　现在(zài)蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至(zhì)于(yú)画中的人到底是谁，达芬奇(qí)是怎么完成这幅画的，他画这幅画的真(zhēn)正用(yòng)意是什么，也(yě)许都不那(nà)么重要了(le)。

　　在(zài)世界(jiè)十(shí)大无价之(zhī)宝中《蒙娜(nà)丽莎》也高居(jū)第二，而且是唯一一副画作。

　　二、最(zuì)后的(de)晚(wǎn)餐(cān)

　　耶稣坐在桌(zhuō)子的(de)正中(zhōng)间(jiān),他(tā)的(de)门徒(tú)们分别坐在(zài)他的左右围(wéi)绕着整张桌(zhuō)子,而这是他们最后，因为(wèi)其中有人出卖了耶稣。

　　世界十大名画(huà)排行榜第(dì)二位，同(tóng)样是来(lái)自达(dá)芬(fēn)奇(qí)的(de)作品，《最后(hòu)的晚(wǎn)餐》。

　　作品取材(cái)于《新(xīn)约圣(shèng)经》，犹(yóu)太教祭司(sī)长想在在夜间(jiān)逮捕耶稣，而耶(yé)稣的门徒犹大(dà)出卖(mài)了他(tā)，在晚(wǎn)餐上(shàng)耶稣对(duì)他的门徒们(men)说(shuō)你们中有一个人(rén)要(yào)出卖我了。

　　12个门徒闻言(yán)后，或震惊、或愤(fèn)怒、或激动(dòng)、或(huò)紧张。

　　《最(zuì)后的枣圆晚餐》表现的就是这一时刻的紧(jǐn)张场面。

　　而坐在最右的犹(yóu)大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐(kǒng)与不(bù)安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开始创作(zuò)《最(zuì)后的晚餐》，并于1498年完成(chéng)。

　　可能(néng)对(duì)于不信教，不了解西方历史的人来说对于(yú)画中(zhōng)所要表(biǎo)达的意思和意境并不太理(lǐ)解。

　　但(dàn)是(shì)我们单纯(chún)的从(cóng)绘画(huà)手法来看，12个(gè)人物不同的神态、手势(shì)、眼(yǎn)神以(yǐ)及行为都刻画的(de)细致入(rù)微。

　　三、格(gé)尔尼卡(kǎ)

　　《格尼尔(ěr)卡》是十幅毕加(jiā)索(suǒ)最贵的画之一，毕加索(suǒ)在20世纪(jì)30年代时是受西班牙共和国政府的委托，为1937年在巴黎举行(xíng)的凳念塌国际博览会西班(bān)牙馆而(ér)创作，画(huà)面中表(biǎo)现力(lì)1937年(nián)德国空军(jūn)疯狂轰炸西班牙(yá)小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展(zhǎn)示了战(zhàn)争的悲剧和(hé)对个(gè)人，尤(yóu)其是无辜(gū)平民的痛苦，毕加(jiā)索绘画的目(mù)的(de)是将全世界的(de)注意(yì)力(lì)吸引(yǐn)到德国(guó)轰炸机对(duì)巴斯克小镇格(gé)尔尼卡的(de)轰(hōng)炸，这(zhè)些人在西班(bān)牙内战期间支持佛朗哥将军(jūn)的民族主义力量。

　　结合立(lì)体主(zhǔ)义、超(chāo)现实主(zhǔ)义风(fēng)格，表现痛(tòng)苦、受难(nán)和兽性。

　　把具象的手法(fǎ)与立体主义(yì)的(de)手法(fǎ)相结合，并借(jiè)助几何线的组合，以激动人心的形(xíng)象艺术(shù)语(yǔ)言(yán)，控诉了法西斯战争惨无人道的暴(bào)行，位(wèi)列世界十大名(míng)画(huà)排行(xíng)榜第三(sān)位。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅画现在已经成(chéng)为了随处可见的背景图(tú)片、装(zhuāng)饰画(huà)等，与(yǔ)其梵高他的作品不同，在世界十大名画排行榜中星月夜是(shì)唯一一幅即使你对艺术(shù)一无所知，但是依然会很单纯(chún)的认为它很(hěn)好看。

　　《星月(yuè)夜》是梵(fàn)高最著名的(de)画作之一，已成为现代(dài)文化中(zhōng)最著名的画(huà)作之一，这幅画展示了(le)圣(shèng)瑞米(mǐ)的村庄，在一(yī)个盘旋的天空(kōng)下，从庇护向北，左(zuǒ)边的柏(bǎi)树被添加到构图中。

　　在这幅画中，天高尺(chǐ)地(dì)间(jiān)的景(jǐng)象化作了浓厚(hòu)、有力的颜料浆，顺着画笔跳动(dòng)的轨迹，而涌起阵(zhèn)阵旋涡(wō)。

　　整个画(huà)面，似乎被一股(gǔ)汹涌(yǒng)、动(dòng)荡的(de)激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在(zài)骚(sāo)动，月亮、星云在旋转，而(ér)那翻卷缭(liáo)绕、直上云(yún)端的柏树(shù)，看(kàn)起来像是(shì)一团巨大的黑色(sè)火舌，反映出(chū)画家躁动不安的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一(yī)直是纽约现代艺(yì)术博物馆(guǎn)的永久藏品，星夜高(gāo)分辨率的图像可(kě)以在这里找到。

　　在创作这副(fù)作品时梵高已经深受精神病的困(kùn)扰(rǎo)，割掉了(le)自(zì)己的(de)耳朵(duǒ)，也许(xǔ)在这种一(yī)无所(suǒ)有，绝望(wàng)的状态下梵高看到了他心中这世(shì)界上最美的景色。

　　五、大宫(gōng)女

　　大宫(gōng).女最(zuì)早在(zài)巴黎展(zhǎn)出(chū)时家(jiā)德·凯拉特里曾说这(zhè)简(jiǎn)直(zhí)就是畸形，安(ān)格(gé)尔的这(zhè)位宫女的背部至少多了三节脊(jí)椎骨。

　　这副画引起了极大的争议(yì)和抨击，然而(ér)安格尔的学生阿莫(mò)里杜(dù)瓦尔辩(biàn)解说(shuō)：“凯拉特里(lǐ)可能(néng)是对的，可是这(zhè)又(yòu)怎么样呢?也许正(zhèng)因(yīn)为这段秀长的腰部(bù)才使她如此柔(róu)和，能一(yī)下(xià)子慑(shè)服(fú)住观众。

　　假如她的身体比例绝对地准确，那(nà)就很可能不这样(yàng)诱(yòu)人了!”

　　《大宫女》就严格(gé)的(de)古典(diǎn)风格去要求，确实存在(zài)很多不(bù)和谐的地方。

　　但安格尔坚定自(zì)己的(de)美学信念，从历史的(de)角度去认(rèn)识，具有极大(dà)的勇(yǒng)气。

　　一直距(jù)今与规则中是无法(fǎ)做出创造(zào)性的东西，只有跳出规则，在规(guī)则(zé)之外来思(sī)考，才能创(chuàng)造出(chū)新的、前所(suǒ)未有的震(zhèn)撼。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向日葵》我们(men)在小学的美(měi)术课本上就已(yǐ)经(jīng)见(jiàn)过，虽然当时并不可能有人能理解它的价值所在(zài)。

　　这(zhè)是梵高(gāo)最被人(rén)熟知的一(yī)幅(fú)作(zuò)品，或者说它是一(yī)组(zǔ)作品。

　　在(zài)绘(huì)画艺术的(de)漫长历史中，梵高的向日葵似乎(hū)成为(wèi)最具代表性的作品，它(tā)甚至成(chéng)了艺术史上(shàng)的一(yī)座丰碑。

　　它还向我们展示出一位伟大艺术家的(de)精(jīng)神世界(jiè)。

　　以短暂的笔(bǐ)触把向日(rì)葵的黄色画(huà)得极其(qí)刺眼，每(měi)朵花如(rú)燃烧的火焰一般，细碎(suì)的花瓣和葵叶象火苗一样(yàng)布(bù)满画面，整(zhěng)幅画尤如燃遍画布的火焰(yàn)，显出画家狂热般的生命(mìng)激情。

　　越是(shì)大师(shī)，越是能(néng)在最平(píng)常最简(jiǎn)单的东(dōng)西中表达出自己的情(qíng)感和艺术(shù)性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生(shēng)》是桑(sāng)德罗·波提切利公元1487年间创作的一(yī)幅画，这幅画描绘了女神维纳斯诞生时(shí)的情景，画面上人物(wù)的体态和衣纹表现(xiàn)十分出(chū)色，人物与自(zì)然(rán)背景也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样无动于(yú)衷地以羞怯和幽怨的感情在对待一切，她(tā)对于生活的(de)未来不是(shì)充满乐观的信心，而(ér)是感到惆怅和(hé)迷惑(huò)，这也是波(bō)提切(qiè)利(lì)矛盾世界观的(de)反映。

　　八(bā)、创造(zào)亚当

　　米开朗基罗在创作这副(fù)画时，心情极(jí)为悲愤，因为他是被迫在西斯廷(tíng)礼拜堂屋顶壁上作画的，整(zhěng)个壁画面(miàn)积达500平方(fāng)米(mǐ)左右，是美术史上最大(dà)的壁画之一。

　　其中《创(chuàng)造亚当》最(zuì)为出(chū)色，画中亚当的(de)形象体态健壮(zhuàng)，气魄宏伟，具(jù)有强烈的意志与力(lì)量，显(xiǎn)示(shì)了艺(yì)术家(jiā)在写实的基础上非同寻常的理(lǐ)想加工，予同(tóng)时代人深刻的启示。

　　亚当(dāng)全(quán)身裸体，躺在左边的陆(lù)地(dì)上，一(yī)手(shǒu)伸向大(dà)神。

　　神与人的手指象(xiàng)接电(diàn)似的相互交流，这里表现了充满精力的老人(rén)和年轻而美丽(lì)的生命的诞生(shēng)。

　　体现了创造者的权威和被创造(zào)者的信心。

　　我们不得不感(gǎn)慨于大师的(de)才华，不论在什么情况下，都(dōu)能创作出世界十(shí)大名(míng)画这样(yàng)水(shuǐ)准的(de)作品。

　　九、亚(yà)维农的(de)少(shǎo)女

　　这幅画也(yě)许是是历史上将女(nǚ)人画的(de)最难(nán)看的(de)画(huà)，当(dāng)然这(zhè)只是我等俗人(rén)的眼光。

　　从(cóng)艺术角(jiǎo)度(dù)来看《亚威(wēi)农(nóng)少女》开创了(le)法国立体主义的新局面(miàn)，毕加(jiā)索与勃(bó)拉克也成(chéng)了这一画(huà)派的风云人(rén)物。

　　这是一幅与以往的艺(yì)术方(fāng)法(fǎ)彻底(dǐ)决裂的立体主义作品，当时(shí)不免要遭到来自(zì)社会各方面的嘲(cháo)讽和指责(zé)。

　　总之，这(zhè)些形(xíng)象使人(rén)观后产(chǎn)生作呕感。

　　当诗人把(bǎ)这些形象(xiàng)与(yǔ)亚威农相联系时，观(guān)众似乎受(shòu)了侮辱一(yī)般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后的(de)十几年中(zhōng)竟使法国的立(lì)体主义绘画得(dé)到空前的发展，甚而波(bō)及到(dào)其他领域。

　　不仅在美术(shù)上，连芭蕾舞、舞台设计(jì)、文学、音乐上，都引起(qǐ)了极大的共(gòng)鸣(míng)。

　　十(shí)、日(rì)出·印象

　　日出印象是莫(mò)奈在1873年在阿弗尔港口(kǒu)创作的一(yī)幅写生画，当(dāng)时莫奈并没(méi)有给它命名，直到一名新闻记者讽刺莫奈的(de)画是(shì)"对美与真实的(de)否(fǒu)定，只能(néng)给人一种印象(xiàng)"。

　　于是莫奈于是就给这幅画(huà)起了个题目《日(rì)出·印(yìn)象》。

　　它作(zuò)为(wèi)一幅海景写生画，整个(gè)画面笼(lóng)罩(zhào)在稀薄的灰色调中，笔(bǐ)触画得(dé)非(fēi)常(cháng)随意、零乱，展示了(le)一种雾气交(jiāo)融的景象(xiàng)。

　　日出时，海上雾气迷朦，水中反(fǎn)射着天空和太阳的颜色.岸上景色隐(yǐn)隐约(yuē)约，模(mó)模糊糊(hú)看不清(qīng)，给人(rén)一种瞬间的感受(shòu)。

　　十(shí)大名画

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